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在等待影院复工的日子里，一部在网上播出的文艺片《春潮》成为爆款电影。《春潮》片长124分钟，是一部讲述同一屋檐下三代女性的家庭片。 入围第13届First青年电影展最佳剧情长片及第十五届大阪亚洲电影节主竞赛单元。在北京国际电影节春季在线影展上，《春潮》被称作是一部“中式母女关系的话题佳作”。
这个家庭中没有男性。 郭建波（郝蕾饰）是一位富有正义感的社会新闻记者，也是一个单亲妈妈，未婚先孕育有一个女儿，没钱没房，也没有结婚对象。郭建波父亲已去世，她和母亲纪明岚（金燕玲饰）住在一起，自己女儿也是母亲照顾。 春潮讲述的是关于一个报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动的故事。
 郝蕾（饰郭建波）： “每个女孩都摆脱不了妈妈的影子，这太恐怖了。” 电影让观众重新思考原生家庭与亲密关系，并唤起大家对女性群体的关注。影片中也含有许多意象：温顺的羔羊、长颈鹿、贯穿影片的缓缓淌过的流水。
此外，电影除了讲述微妙的母女情感的关系，还有对“爱”国家的不同理解，不同代际固有观念的形成。在电影的海报上写着“你和母亲的关系，决定你和世界的关系”，直击电影内核的要害。 曾经她在娄烨的电影中胜任着各式各样的人物角色，文艺青年，家庭妇女，“郝蕾是内陆最被低估的女演员。”看似是影迷对演员的吹捧，但看完片中郝蕾对情感压抑的控制与表达，就能看出她对这一角色的理解：迷茫，隐忍，不反抗的无奈。电影中她没有撕心裂肺的表演，没有激情澎湃，只有平静夹杂着压抑的克制与坚决 。 郝蕾谈《春潮》 在采访中，郝蕾也提到自己不再喜欢爆发力大的戏了，更希望是海啸前的那种状态，角色看似平静，但经历是丰富的。她希望选择的剧本与自己现阶段想表达的内容相符。
电影尾声时，郝蕾有一段长达七分钟的独白，像是一个出口，把情绪表露出来，就像影片最后的水流缓缓地，但是遍地潮湿，却是安静的，是无言中充斥着的复杂情绪，流遍我们爱着的这片土壤。
直到电影的最后，母女二人的关系没有好转，电影没有180度的大转弯，所以电影充满着无奈，这样的文艺片更重要的是传达这样的情感，一个普通家庭存在矛盾能够平平稳稳就不错了，只是问题不解决，终会有飞来横祸。
在电影中，郭建波在母亲看来是轻浮的，草率，抹黑国家，而不得不说，许多人对女记者的想象正如影片中所表现的片面、刻板、污名化。拿近几年比较受欢迎的影视作品举例，《送我上青云》《春潮》等都是由女性执导的女性电影。 《送我上青云》讲述的是一个女记者盛男因患上卵巢癌迫于无奈去筹手术费的故事。影片中盛男是打着新时代女性的标签，独立，有上进心，有追求。 然而在而立之年却只有3万存款，当然她的尊严就是追求理想，高风亮节，是对记者信念的坚守，从业数年还能秉持着新闻理想。在电影中极为鼓励她说出女性的情欲，但随即套上的标签基本是负面的，这样的女性对应的职业是记者。 《我们与恶的距离》中也讲述了许多媒体人的故事，更为真实的表现出媒体人的生活状态，头条新闻该放热点新闻还是放重点新闻？电影中的媒体人都日夜辛劳的在工作，往往很难平衡平日的生活。
电视剧中出现了直到临盆还坚持工作的员工等等，在实际生活中，他们是日复一日、坚持工作的人罢了。从最初新闻是男人干的事业，到现在我国高等院校中，新闻专业大都是以女性为主，不仅是中国，全世界越来越多的女性进入新闻生产领域并且承担了重要的责任。 会产生这种现象的缘由其一是让电影更具备观赏性，其二是利用女性感情更加细腻处事方式进行人物的刻画。这不是性别歧视，而是大众文化传播下自然的演变，在长期接触电影之后，就会对女记者女媒体人产生一些刻板成见及错误的想象。 引用《真爱至上》中的一句话来作为结尾：一个男人为了一个原则，离开了家庭去了监狱，人们以他的名字命名了假日；一个男人离开了他的孩子去打仗，人们为他立了一尊雕像；现在一个女人做了同样的事，但她却被世人所唾弃。
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