论「尺度」，看这部就够了

夫人今天要推荐的电影，尺度确实大：比如，有活人祭祀的场景。保准让你生理不适，and刷新三观。片名叫《启示》，导演梅尔·吉普森。

1996年，他拍了《勇敢的心》。

10年后，创作出了《启示》。2016年，是《血战钢锯岭》。

基本10一年一部的节奏，中间有个例外，是2004年的《耶稣受难》。他是“嗜血”，敢于挑战尺度，能让人眼前一亮的。他对冷兵器时代有执念，竭力展现文明发展中最残暴的一面。他不惜花费巨资还原“真实”，还要给人精神上重重的一击。

这部《启示》在墨西哥热带雨林实景拍摄。背景是玛雅后期的原始社会形态：天灾疾病不断，国家衰败，人民身处水深火热中。剧情可以用一句话来概括，“玛雅丛林版的勇士逃生记”。

影片追求真实，无论部落风俗还是语言道具，皆力求真实还原。今天咱们就来欣赏这部139分钟时长，血腥、神秘的史诗巨作。

一、时间是玛雅文明的末期（15世纪）。整个社会弥漫着一股奢华淫靡之风。

这点可以说是人类历史的通病，东西皆然。一个文明一个王朝的后期必定是腐败奢靡。

按当时的认知，需要用活人祭奠那些刚刚落成的金字塔。（我国奴隶社会的夏商周时代也有的，后来以“俑”代替）。只有这样，才能驱散众神的愤怒，避免国家继续衰败。人民也能免遭天灾疾病的祸害，不再生活于水深火热之中。

可是，大活人从哪里来呢？别急，有办法。玛雅王国派出了强悍的军队，侵入到丛林深处的弱小部落。他们的目的很明确，将抓到的战俘拿来祭天。

这是明目张胆、理直气壮地展示弱肉强食的丛林法则。可这样的大阴谋，我们本片的主人公虎爪却丝毫不知。他和往常一样，每日带领族人狩猎，过着平静的日子。他有美丽的妻子，可爱的儿子，以及即将出生的婴儿。

他（鲁迪·杨布拉德 饰）的独白是这样的：

我们一直在这片丛林里打猎为生，在我小的时候我的父亲就带着我在这片丛林里打猎，现在我带着我的儿子们，而在我死后，我的儿子也将带着他的儿子在这片丛林里打猎。这是属于我们的丛林。

像极了上世纪二三十年代以前，中国西北偏远的农村。祖祖辈辈固守在土地上，生于斯长于斯死于斯。虽说封闭偏僻，倒也过得安稳，充满了狩猎田园式的“诗意”。

然而，异族部落的闯入，打破了虎爪他们的平静。虎爪的部落遭遇一个强大部落的突袭。

一夜之间，族人们死的死，伤的伤，损失惨重。

还有一部分人被掠为战俘，等待命运的宣判。虎爪在匆忙中将妻儿藏在了洞穴中。

他和俘虏们共同奔赴向命运的不可知。二、玛雅帝国正值日渐衰落，统治者屈服于所谓的“神权”之下。为了挽救帝国的命运，显示对神的忠诚，竭力讨好神，他们不仅奴役百姓，大兴土木修建神殿，而且还要用活人祭祀。

虎爪眼看着自己的同类一个个被砍头，心如刀割，又心急如焚。

无数的头颅被可耻的刽子手残忍地斩落。似乎他们完全意识不到自己在做什么。好像砍下别人的脑袋是很平常的事情。在这样令人毛骨悚然的时刻，虎爪始终念念不忘丛林深处的妻儿。

只要一息尚存，他也要想尽办法回到妻儿身边。很难说是什么在支撑他，爱？责任？信念？或许都有。不知道是不是虎爪的一片赤诚之心感动了上帝还是别的神秘因素：明明危在旦夕，脑袋揣别人口袋里了，此时偏偏来个日蚀。

双方展开一系列斗智斗勇的角逐，包括手刃仇人，和诸多实打实的近身搏斗。此处的情节设置，蛮狗血的，“百年难遇”还是给遇上了。日蚀意味着触犯了神的旨意，虎爪终于没有成为刀下冤魂。

他盘算着逃跑，盘算着重获光明。只是虎爪的回家之路，是真的累！他不停地逃跑躲避，随时面临死亡的威胁。

他不知道自己能否度过这场追捕游戏式的劫难。他一次次陷入极度危险的境地处在生死一线间。

具体细节，夫人就不剧透了。作为一部非常优秀的动作、冒险电影，视觉上的刺激和观感上的紧张，实在不适宜用语言描述。勇士虎爪杀死了玛雅武士统领的儿子，统领在丛林追捕中也死在了虎爪的陷阱之下。

全片最精彩的部分，镜头平行蒙太奇不断切换。以丛林的猎杀追逐和地洞的躲避隐藏，同样地危机四伏，心都提到嗓子眼了。雨水灌满了她们躲藏的枯井，虎爪妻子在水中产下孩子。

这一幕比侯咏导演的《茉莉花开》中章子怡在雨中产子的画面还要震撼得多。

只能说是万幸，虎爪九死一生，还是回到了家乡。村庄早已被付之一炬，好在妻儿有惊无险还活着。

三、影片结尾，西方现代文明入侵，隐喻着古老的玛雅文明的消退和终结。海岸上突然出现了西班牙战舰，显然域外文明已经开始到达南美大陆。

新一轮不同文明之间的冲突碰撞上演了！可以想象，工业时代的船坚炮利将怎样改写原著文明的进程。

避免不了流血牺牲，避免不了残暴屠杀……

就我而言，这部影片首先是被玛雅原始文明，这种带有神秘色彩的题材所吸引。血腥、暴力、猎奇、神秘，大尺度！

无论大场面还是小场景，都很真实，动作、特效逼真。虽然时间很长，但神秘诡异的气氛，看得人惊心动魄。察觉不到时光的流逝，这是真正好电影才有的能耐。

观看《启示》，就像是亲历了一次深入热带雨林的奇妙探险。

根本不知道下一刻会发生什么，危险和恐怖贯穿全程。史诗场面和异域风情的体现令人印象深刻。

相比于原始文明的野性带来的震撼，我更加被主人公的信仰、信念感所感动。虎爪是名副其实的死里逃生，说不恐惧那是假的。但他的求生欲极强，不光是自己想活下来，而是他对妻子和孩子的挂念。心中的爱和责任战胜了一切恐惧，激发出了超出常人想象的巨大能量。

按《圣经·创世纪》的记载，“上帝说，要有光，于是便有了光”。虎爪是“我要活着，于是便活下来了”。不过，在情感表达上，导演是有些煽情的，好在能理解。难点在哪里？在“启示”二字。片名的这两个字到底是什么意思？影片给了观众什么样的启示呢？·

从小处说，影片昭示的是虎爪对妻儿真挚而深沉的爱。他靠着强大的责任感和信念感，让他以非凡的勇气和玛雅武士展开斗争，最终赢得胜利。电影是对人的精神力量的讴歌，即所谓的“启示”。但这么解读，显得太过简单。一部体现原始文明的史诗巨作，承载了更多的表达。

其实，梅尔·吉普森在暴力美学之下，隐藏着对所谓文明的深刻思考。这也是他通过本片想给予我们的“启示”。相比于虎爪所在的小部落，玛雅王国是更高级的文明形态。

有组织有军队有首领有祭祀……不像虎爪们，过着单纯的狩猎田园生活。然而，他们的所谓文明仍处于原始的蛮荒时期。用活人祭祀，对神权的膜拜，便是其野蛮的明证。这样的文明在面对更为弱小的部落时，他们依靠的只是赤裸裸的暴力。玛雅文明唯一的“文明”之处在于他们的上层建筑，军队、祭祀，和先进的生产力等等。

在这里，文明和暴力几乎可以划等号。末期的玛雅王朝靠着血腥的暴力征服异族部落。到了影片结尾时，西班牙舰队所象征的西方工业文明，所张扬的是船坚炮利。入侵南美大陆后，依然是以暴力征服异族，进而传播其先进的文明。

在这里，文明的演进是伴随着暴力的。区别只在于少了活人祭祀等极端野蛮的方式罢了。《启示》给我们的启示，就是对文明的两面性的辩证认识。

反观近代中国遭遇百年国耻，东西方文明的冲撞裹挟着激烈的暴力对抗。他们不是用《圣经》和上帝为国人送来福音，而是以枪炮轰开了国门。整整一百年，中华民族付出了巨大牺牲才换来和平。我们是热爱和平的民族，中国人要始终警惕西方文明的侵略本质。《启示》给我们的启示，深矣！大矣！