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在古代诗歌史上，有一类诗词被称为“亡国之音”或“亡国诗”。这类诗词有两种含义，一种是亡国后写就，抒发亡国之痛、故国哀思的诗词，正所谓“亡国之音哀以思”，如李煜亡国后所作的词就是此类。 另一种解释则是指皇帝为歌舞享乐而作的诗词，却因耽于享乐终致亡国，其诗词便被称为亡国之音、亡国诗。这类诗词大多风格绮丽、言辞耽美，但在历史上往往臭名昭著。比如，李煜亡国前所作的词、宋徽宗在位时的诗词等等。  其中最著名的莫过于南陈后主陈叔宝的一首亡国诗——《玉树后庭花》： 玉树后庭花南陈·陈叔宝 丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。 映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 花开花落不长久，落红满地归寂中。 《玉树后庭花》是南朝南陈的亡国君主陈叔宝所作的一首宫体诗。陈叔宝在位时，奢侈荒淫无度，宠爱陈丽华、孔贵嫔等妃子，大建'临春'、'结绮'、'望仙'三阁，日夜饮酒赋诗，歌舞享乐。 作为皇帝，陈叔宝无疑是不及格的。但作为文人，他却极为优秀。其生平传世的诗歌多达90多首，其中很多拟乐府诗，沿用乐府旧题，而自出新意。尤其是在诗歌语言和格律方面的成就很高，对唐代格律诗的开启奠定了根基。  这首《玉树后庭花》就是陈叔宝的代表作，诗题本是乐府民歌中一种情歌曲子，但陈后主以宫体诗写来，可谓是词情并茂，美不胜收。 这首诗所描绘的是陈后主在临春阁的声色奢靡生活。前两句“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城”概括宫中环境，华丽的殿宇，花木繁盛的花园，如同人间仙境，同时化用汉诗'一顾倾人城，再顾倾人国'句，来映衬妃子的美丽动人。 三四句“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎”描写后宫美人在见到皇帝时的情态，“凝娇”、“含笑”，可谓是仪态万千，风情万种。  “妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭”以花比喻美人，形容美人的娇艳动人。同时再次将笔触从人转至环境和花，表现出后宫中的玉树后庭花的流光溢彩。人花相喻，艺术手法可谓高妙。 结尾两句“花开花落不长久，落红满地归寂中”以花开花落收尾，暗示时光短暂，当及时行乐。读来颇有韵味，意蕴无穷。 整首诗写得可谓是言辞绮丽，美不胜收，足以代表南北朝宫体诗的最高成就。据说此诗写就后，陈后主日夜教人配乐演唱，只可惜最终南陈被隋军所灭，国亡被俘，恰应了那句“花开花落不长久”！  而后世文人也将这首《玉树后庭花》视为颓靡奢淫的亡国之音，甚至被当作亡国典故写入诗中：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”！这首艺术成就很高的宫体诗，最终成为臭名昭著的亡国诗。 |
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