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清末海上画坛，人物画影响较大的画派，有费丹旭的“费派”，补景仕女，秀润淡雅，轻灵洒脱，胡锡珪、沙山春等名家受其影响。潘振镛的“潘派”，画风“改费”，仕女婉丽潇洒，柔美明远，其兄振节、侄琳、子小雅能传承家风。钱慧安的“钱派”，画风别开一种风趣，人物画多细笔干笔，施笔方折，形象古拙，影响很大。但略显程式化，构图布景又凸显杨柳青年画的风味，所以稍乏雅逸清丽，尤其仕女画，虽然开脸个性鲜明，一跃而出“唐、仇”和“改、费”雷池，但面目多沿乡土气息，而乏婉美清润的闺阁秀气，所以笔者极不喜爱。 钱慧安有几个知名的大弟子，几乎一成不变的承袭家法，简直是钱氏人物画的翻版，若曹华、陆子万、沈心海、孙守伯、钱书城等。因为钱派人物清末民初在上海滩影响甚巨，予这些年也拍得了伊们的画作，但皆为陈老莲画风的男性人物。这次无锡金匮秋拍又拍得“钱派”人物，却是钱慧安第一大弟子曹华的一帧仕女，那是因为同门余师兄看到了画中墙上挂着的古琴。尽管几个人站在画前审视此帧仕女时，也皆觉得画中的仕女不雅美，但冲着这张古琴，余师兄还是决定嘱余为其代为拍到了。 钱慧安弟子中，曹华与陆子万、沈心海最能传承师风，故亦影响最大，名声亦难分伯仲。“大典”据《海上墨林》和《近代六十名家画传》载曹华云： 曹华(1847－1913)字蟠根，上海人。善画。钱慧安弟子。谨守师法，未能变通，与陆子万二人，优劣在师商之间。 “师商”，即子张与子夏。《论语》：“子贡问：'师与商也孰贤？’子曰：'师也过、商也不及。’曰：'然则师愈焉与？’子曰：'过犹不及’”大意是说，颛孙师(即子张)与卜商(即子夏)谁更优秀？孔子说：“颛孙师有些过分，卜商有些赶不上。”子贡说：“这么说颛孙师更强一些吗？”孔子说：“过分与赶不上同样不好。” 拍得曹华的此帧《仕女图》(32.5X38.5cm）为设色纸本，是写的唐寅题画诗的诗意，并且图上题着一首唐寅的《题画廿四首》之一首： 磬口山茶绿萼梅，深红浅白一时开。 分明蛮锦围屏里，露出佳人粉面来。 “磐口”是腊梅的品种之一，梅花瓣较圆，色深黄，芯紫色，因其花心紫色，又称“檀香梅”。“蛮锦”是少数民族所织的锦。
曹华《唐寅诗意图》32.5X38.5cm 画面紧扣诗意，六棱型的门外边，一块嶙峭的湖石后面，是一株墨枝绿叶、胭脂花朵的山茶花。门上的蛮锦卷着挂起，门内边立着一位文艺范的仕女，素装淡饰，气质高雅。“佳人”的“粉面”不太敢恭维：吊角的大眼比眉黛还长，而闭着的小嘴儿比鼻孔还窄，五官的比例太失调了。“开脸”钱派正宗，但远没有“改费”、“潘派”的仕女美观耐看，唯具个性罢了，实在不是予之审美对象。仕女身后是张考究的木“沙发”，上面露出粉红座垫，刚好座垫上方的窗格也是粉红，使画面愈加有闺阁之气。“布景很美，色彩也雅，但是仕女不好看”，这是我们几个看画时的一致语气。最终决定拍得此画，是因为窗边墙挂着的、仅露出四分之一长的古琴，为此“残琴”，便志在必得，并且最终拍得了。 除了仕女“长”的不好看，统观此画，雅淡和谐，颇具文人画的风味。诗左署“花农外史曹华写”，钤印“曹华”白文。“花农外史”是曹华的号。 2021年11月1日于空厂晨窗
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