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罗中立《父亲》 1980年，由文化部、共青团中央和中国美协三家共同主办的第二届全国青年美展，将通知下达到四川美术学院。就在美展通知下达的前一年，四川美术学院的学生高晓华和程丛林，以充满反思意识的笔触将文革十年那段记忆犹新的创痛，呈现在画布之上。他们的作品在庆祝建国30周年的全国美展上获奖，使得山城中的美院在油画界的地位得到充分地肯定。这一次，为迎接第二届青年美展，整个学院都被动员起来进行创作。那个时候没有一个年轻人不想自己的画选上，但是没有一个年轻人会非常确信我这个画一定能选上。 三十七、八度的夏天，四川美术学院的油画系一个名叫罗中立的学生，在一间6平方米的阁楼里，准备画一幅《收粪的老人》参加美展。罗中立当时很激动，就说我们就画一张大的，原话是说我要画一张大的，画一张像毛主席像一样大的，一张作品，一张大头像，肯定太棒了，说完了以后，罗中立当时是很活泼的一个人，说完了以后，就拿了一个碗在那跳，劈叉大跳，再过一段时间，就开始我们就看到他构的图。 但后来罗中立想画一张关于农民的，又非常有份量的，要跟班上任何同学不一样的题材。因为那个时候大家都是装着一个重大题材，一定要有重大题材。每天都在选，就怎么画这个人，怎么画这个人，每天都是这个问号，吃饭睡觉都是这个问号。罗中立最终采用的照相写实主义手法，是二十世纪７０年代兴起于美国的艺术流派，在当时的中国并不多见。 为了表明画中的农民来自新社会，他听从建议在农民的耳后加上一只不显眼的圆珠笔。这个细小的改动，使《收粪老人》顺利通过了四川美协的审查。 几个月后，这幅画被命名为《我的父亲》，摆在第二届青年美展展厅中央。这幅画引起了当时任评委的吴冠中的注意：'大家都在一起看，一看题目它叫《我的父亲》。我一看，因为他这个表现的人物，完全是我们一代的父亲，上一代的父亲。这个一代父亲的形象概括。何必'我的'太小了， 把'我的'拿掉，就是父亲。就代表父亲那一代。所有的评委都同意，说好。' 一个普通的中国农民，以它咄咄逼人的力量，震撼了观众的心灵。美展最终采取观众投票的方式，《父亲》获得了一等奖。
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