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许幼黎在上海最有知名度的日子是上世纪七十年代中期。上海乐团原创的革命交响乐《智取威虎山》列入样板戏，上海乐团也就当了样板团。许幼黎作为交响乐中唱“杨子荣”的歌者，说他在那个时段在上海这拨男高音中位次数一数二，标准没毛病吧？ QQ音乐有上世纪七十年代录制的上海乐团版“智取威虎山”，少剑波的唱段规规矩矩写了歌者张世明的名字，而杨子荣的唱段却没有给许幼黎署名，写的是杨子荣。不知对“剧情”缺乏了解的新听众会不会以为这个杨子荣是歌者的姓名？ 
 西洋底座男高音跨界到京剧老生，技术上存在什么困难我不太懂行，施鸿鄂先生爆料他主动认“㞞”—— 让他唱样板戏，他要求降调唱，自然是被嫌弃了。好在他老底子在，1974年以中央乐团名义组团出访日本，队伍中有胡松华、张越男、刘秉义、施鸿鄂四个独唱，样板戏唱段基本属于曲目标配，施鸿鄂问是不是他也得弄一个，于会泳体恤校友难处，网开一面。按照那会儿能不能唱好样板戏论英雄，盘点上海男高音界，施鸿鄂的咖位就不如许幼黎。 有文献显示，上海乐团交响《智取威虎山》杨子荣的演唱本是张世明与许幼黎轮值，后来张世明固定在少剑波的角色上，许幼黎便成了杨子荣的A角。有个微博博主说，为了让自己唱的杨子荣酷似京剧款儿，许幼黎求教过童祥苓先生。 风光无限的京剧交响男高音里，“文革”后坚挺长久的乃胡松华先生，许幼黎先生在上世纪八十年代仍在声乐领域勤奋工作，工作单位落户上海民族乐团的具体日期不详。我曾经发过他演唱的《那就是我》视频，有朋友说声道是“单耳”的，很难受。我还没计划再粘个假双声道。（点击下面的图片获取旧文↓）
旧书《中国歌坛人物》（沈尊光 安旭 编，四川文艺出版社，1986）有一篇详介许幼黎的文章《追求者的足迹》，作者周莲莲。该文原发在哪里、何时写的，都没查实。根据周文的说法，许幼黎1944年10月出生于上海，父亲是医务工作者，兄弟姐妹在家长的影响下都喜欢音乐，一家人守着唱机欣赏唱片或操起乐器自弹自唱是休息日主要玩法。许幼黎在家庭小舞台上并不耀眼，如果不是学校老师偶尔听他唱歌鼓励他，他大半是不会入行声乐的。见过旧书上许幼黎的词条，称他“1969年毕业于上海音乐学院声乐系”。按照《追求者的足迹》介绍，1960年许幼黎考取的是上海音乐学院附中，三年后入伍去东海舰队文工团，没升本科。1968年他复员回到上海，文章中没有详说许幼黎那会儿为啥还算是上音的人，只提到许幼黎不顾周边乱哄哄的闹运动，一门心思扎进琴房练习演唱。当他听说周小燕从“牛棚”里给放了出来，便大胆去求教“反动权威”......偷偷接受周小燕先生的辅导，但许幼黎歌声质量的进步是藏不住的。他被人发现高音很漂亮，上海乐团1969年调他过去。那阵子声乐演员排队被按压在样板戏唱段上摩擦，追求“英雄”范儿毁了嗓子的不少，男女都有倒霉的，许幼黎也不是没忧虑过，但他还算幸运—— 在岗期间没被报废，等到“文革”结束“杨子荣”暂时下线后，他找上音的谢绍曾先生上课，改善高音紧、中低音区晦暗的状况。 声名最响的时候，许幼黎的录音似乎只有“样板戏”。七十年代末到八十年代中期，他演唱的歌曲录音数量不多，数码化的高品质音轨基本没有，挺遗憾。  文献上说科教片《世界屋脊》拍摄于1978年，那么录音的时间大约在1978-1979年吧。这个音轨音质很渣，声音变形惨烈还不完整（也许歌声尾部出现了解说，被强行截断了）。歌曲的名字我查不到，网友根据歌词取的名字我不愿意用。所以只称它是影片插曲就好。 作词 孟海鹏 作曲 杨矛 姚笛指挥上影乐团演奏
该故事片由上海电影制片厂于1979年摄制，讲建国初期新疆维吾尔自治区地域的故事，所以插曲是新疆味儿。故事片《雪青马》中的两首插曲，是从旧盒带里翻录的。 上世纪八十年代许幼黎与上海乐团合唱团一起为故事片《代号213》录制过插曲，他是领唱。插曲视频可以在某些视频网站上找到。
昨天发现，公众号有许幼黎先生演唱的“古曲”录音，录音时代不详（↑↑ 点击上图前往发布网页试听）
上图转载自“美篇”（美篇号 33580578），拍摄时间按照发布者的行文逻辑看是在2018年，也算许幼黎先生的“近照”了。
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