 一级课程   书法三要素：用笔、识势、裹束。1、用笔：五执笔+九用。 （小圈：调峰）2、识势：永字八法+五势。（大圈：行笔）3、裹束：大圈+小圈。（行笔+调峰=综合） 毛笔的笔毛按其所用，可分为以下三种：1、硬毫笔：如纯狼毫笔，刚性很强。用它来画兰竹很好用，写字往往觉得太刚。2、软毫笔：如纯羊毫笔，鸡毛笔，很软。最普遍的就是纯羊毫笔，性质比较软，但笔锋可以很长，做大笔也没问题。3、纯羊毫：纯狼毫，就是心副都用同一种毛，韦诞笔羊毫只做副毫，不做中心。纯羊毫笔流行很晚，到明清才开始普遍使用。要说好用，还是兼毫笔，刚柔适当。毛笔真正完好的毛，是圆润挺拔的，一百根中只有三五根。白居易写过《紫毫笔》一诗：“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫；宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫”。购买毛笔时，要拿几支毛笔比较一下，厚的比薄的好用。毛笔中心的毛，称之为命毛。如果外层的副毫掉了几根，问题不大，命还有。如果命毛掉了，那怕是一根，灾难就开始了，因为它会不停地掉，终没命。唐代柳公权说：“凡缚笔头极紧，一毛出，即不堪用”。掉了一根，它就开始松动。笔管一定要直，购买毛笔时，检查方法很简单，将毛笔放在桌面或玻璃上滚动一下，就可感觉到是否直。如果滚动时有哒哒哒的声音，就是不直。毛笔的选购和使用毛笔有四大标准：大小、长短、软硬、厚薄学书法应该先写大字，大字容易体会用笔的动作。大的对联四格一个字，约碟子大小，所需毛笔，一个是写屏条用的屏笔。一个是写对联用的联笔。有这两支笔，就书法里最常用的作品，从小到大都有了。联笔直径是12毫米，出锋是40毫米。屏笔直径是8毫米，出锋是35毫米。长锋要配合硬毫，笔腰有力才能指挥笔锋。初学者，还是中锋最好；大小：联笔、屏笔各一；硬软：兼毫；长短：中锋；厚薄：适当厚些。用冷水竖着冲洗毛笔，约一分钟，干净后，用软纸将毛笔的水分吸出，吊挂晾干。 用腕：手腕的功能，最常用有三种，上下、左右、旋转。1、手腕左右，是书写最重要的动作，又称为摇腕，几乎所有的点画都可用摇腕写出来2、摇腕有三个基本位置，就是左中右，中心位置就是中（正锋）。没有中，就没有偏，没有正，就没有侧。3、无论手腕怎样摇动，左右是暂时的，正锋是根本的。在摇腕之后，都必须回到正锋位置。书法用笔，主要运用腕关节，就是下腕。往上是肘关节，再往上就是肩关节，统称上腕，意思是手腕上面的关节。写小字只要动下腕关节，也就是手腕：写大字上腕肘关节甚至肩关节也要动，就是三个关节都要用到。无论大字小字，手腕是一定要动的。如果你想深一层，手腕要灵活，就不能有东西阻碍它，手腕是悬在空中的。“写字和打太极拳有相通的地方，打拳时要松肩垂肘，运笔时也要抬肘松肩，若不松肩，全臂就会受到牵制，不能灵活往来。提笔过高，全臂一定也要抬高，臂肘抬高，肩必耸起，关节紧接，运用起来，自然就不够灵活了。”松肩是很重要的经验，手腕上下左右和旋转的功能。小字动小腕，大字加入上腕。悬腕、提腕和枕腕。九用也可分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。所以，要一边写，一边调峰。  尖峰的状态：尖峰在各个状态下，可能出现的形态变化。1、聚锋：笔心保持圆锥形（不包括副锋），尖峰是笔心的下端点，聚锋是笔心下端聚成尖，这是使用尖峰时，最理想的状态。大小笔头：笔头厚的毛笔比较好用，王羲之是用尖峰的高手，爽利果断，入木三分。2、开锋：要想写粗一点的尖峰线，除了换一支大笔外，还可用的方法是开锋，就是把笔尖拉开一点。3、扁锋：是尖峰成扁平状，笔根部分是圆的，笔尖部分却是扁的，此情况最常见于副毫一起铺开。4、破锋：指笔心开叉。原因：一是小笔写大字，开锋的力量较猛；二是笔锋中墨水不够导致。5、散锋：尖锋的毫毛不能粘合在一起，这往往是用笔不当，或墨太干而导致的。在王羲之系统中，散锋是不正确的，有大量飞白，许多人误以为是豪放，这是用笔用墨都存在着问题。6、絞锋：一种是笔心未绞，只是笔头表面的被毛绞起来了；第二种最要命，就是笔心的毫毛绞了，尖锋呈螺旋状散开，书写时线条有大量的飞白。第三种：绞锋往往是不懂八面锋，硬拉毛笔运行而引起的。或按住了尖锋时转手指，结果笔锋就绞起来。第四种：简单的尖峰线：不要小看简单的尖峰线条，它可以派很多用处。如何下笔：驭锋就是“直撞”，垂直下笔，撞击纸面。如果连到其它部分，又称“暗筑”。例如王羲之写“目、其”这两个字，中间的两横，就用到了驭锋。四、笔心为帅1、细尖峰线A：如果你写一条细细的尖峰线，一是不用开锋；二是注意润墨和干墨。B：驭锋直下，中轴垂直纸面，取得正峰位置C：手腕向右，用笔管带动尖峰运行。D：抚直中轴，离开纸面。2、粗尖峰线一是下笔先做开锋的动作，二是其它步骤同前书法有三样东西，别人看不到，若你能看到，写起字来就会容易多了。要点1、一支毛笔两个锋――尖锋和侧锋。2、尖锋可能出现的六种状态。3、笔心（中轴）为帅。  毛笔头部分：上面是笔根；中间是笔腹；下面是笔锋。毛笔尖顶就是尖峰，周围一圈就是侧锋。尖峰是一个点，侧锋是一个面。从垂直高度说，侧锋大约是笔头下面的三分之一左右，侧锋用的是副毫。笔心：是主毫；被：是副毫；副毫比笔心要短一些，所以，在笔心垂直的情况下，副毫是不接触纸面的。要用副毫写字，关键是笔心倾侧或弯曲，笔心弯曲是使用副毫的主要原因，这就是笔心为帅，笔心指挥副毫，副毫跟从笔心。简言之1、侧锋使用副毫来书写；2、侧锋受笔心指挥，笔心是关键；3、使用侧锋时，笔心经常是弯曲的（稍弯一点是一分笔，线条较细；弯多一点是二分笔；更多一点是三分笔，线条较粗），通常只弯到三分笔。二、笔心可以弯多少为什么通常不用笔腰写字？因为笔心弯曲度越大，笔腰就越散，把笔腰部分都弯过来，势必尖峰散开，所以，通常只弯到三分笔。如果觉得三分笔还不够粗，就应该换用大笔，而不是去弯笔腰。简言之1、侧锋有一分笔、二分笔、三分笔，取决于笔心的弯曲度。2、笔心可以向四面八方弯曲，这就是八面出锋。3、你能八面出锋，写起来就没有不适当的动作了，就能风采焕发。八面出锋的八面：如同手机键盘上的九个数字方位，正峰；就是5号位置一横：就是6号位置一竖：就是8号位置一撇：就是7号位置一捺：就是9号位置一勾：1、2、3、4号位置（基本都是勾） 烈火势路线7—3—9—3—8—6—7 换笔心6次，手腕动了六次。看出了行笔路线，就能下笔。反之，看不出行笔路线，就不要下笔。 王羲之《兰亭序》几种收笔方法 侧锋线是笔腰先行，笔尖在后。侧锋线尾部呈折断状，故称断笔。挨锋捷进为挫笔，是九用之一。挫笔：就是强力快速行笔。因为挫笔快速，所以可用来写重复、连续的点划。挫笔就是运用侧锋（副毫）的技法。挫笔写的线条特征，是尾部如折断的形状。挫笔推进速度较快，还可以连续挫。简言之1、挫笔是运用侧锋（也就是副毫）的技法2、挫笔写的线条特征是尾部如折断的形状3、挫笔推进速度较快，还可以连续挫练习挫笔，要从较粗的线条开始，一定要注意是完全的平推动作，而不是蹲。学书法先从笔法入手1、古人功书无他异，但能用笔耳。2、字中有笔，如禅家句中有眼，直须具此眼者，乃能知之。“凡学书者预先学用笔，古代人善于书法，没有什么特别，就是能用笔”。书法的眼是什么？就是指书法的关键（求笔法的人，心更加诚挚，思想更加敏锐）。简言之：古人学书法先求笔法，掌握笔法是最基本的第一步。笔法有统一的规范（笔法有法），古往今来都是一致的，书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。古人于笔法无不自秘者，然亦以秘之甚，故求者心挚而思说：“得其法，则必有成”。点画的姿态，取决于笔锋的走势，变化姿态，只要改变走势即可。单一笔势：永字八法，把它拆开，就是八个单一笔势。复合笔势：是单一笔势的组合。比如横画加竖画，就成为一个复合笔势。曲尺势、交争势：这是撇捺的结合。看起来好象一个“人”字。飞带势：两撇一捺，这是非常有用的笔势。王羲之《丧乱贴》中一个“复”字，可以看到，最后他就写了一个飞带势。顾盼势：一共三笔，先写中间一笔，然后左右两笔，看起来好像一个“小”字。裹束：用笔调锋是小圈，笔锋走势是大圈，裹束就是小圈加大圈。在书法中，写“字”实际上是写“笔势”；大圈以行笔，小圈以调锋；裹束就是大小圈的综合。初学书法者小圈难，深入者大圈难。在掌握了笔法之后，就要下功夫研究笔势。 整理 // 编辑 // 娴雅更新于 2019-03-18 来自作品集书法课程 |
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