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绝句创作（二） 七绝结构特点 先来看看上一讲的作业：结合我们今天的学习布局方法，根据图写七绝一首。不知大家完成上一讲的作业么? 七绝《 星湖》 文 指尖流沙 雾锁星湖一片烟，亭台山影两重天。 若乘孤棹黄昏后，多少相思水上眠。 这是我的小号--指尖流沙做了上一讲的作业。运用了“末句的寓情于景，先景（事）后议法”，对吧。 上一讲，我们学习了绝句的布局八法。在上一讲的基础上，今天我们来探讨七绝上下联八种关系式。 七言绝句，很多人仍是从“起承转合”来谈，这诚然不错。但是，我认为，“起承转合”是从一般性的结构和作用来说的，谈七律，甚至谈文章，都可以运用“起承转合”的结构方式。从七绝结构特点来说，以联为单位来讨论上下两联之间的关系，可能更易于掌握。这在一般的诗歌鉴赏来说，也是通常的做法。 我们在七绝实例的基础上，大体上归纳了几种关系： 一、并列式 杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 这首诗上一讲作过详细分析，四句写景。前两句在室外，后两句在室内。两联并列。 曹豳（bīn）《春暮》： 门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。 林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。 这是一首描写暮春景物的诗。首先描写花、鸟、叶，衬托出“暮”字，点明题意。明媚的春天已经悄然消失了，花儿落了，大地上已万木葱茏；莺歌歇了，青草池塘处处有蛙声。一番感叹，抒发了诗人的惜春之情。两两相对，把暮春时节的那种繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。前两句从视觉来写植物色彩和宽度，后两句从听觉来写声音。形成并列关系。 韦应物《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 四句写景。前两句写涧边，后两句写涧中。 王维《九月九日忆山东弟兄》： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 前两句写我思亲，后两句写人思我。也属于并列。 二、承接式 李白《早发白帝城》： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 此诗结合郦道元《三峡》，首两句写辞白帝，后两句写出三峡。 柳开《塞上》： 鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。 碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。 前两句描写射箭，后两句描写惊诧。前后有序连接，先有射，再有看。 刘禹锡《竹枝词》： 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 前两句写景，后两句分承前两句来写情。 三、转折式 王昌龄《闺怨》： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 写闺中少妇情绪变化。前两句高兴，后两句懊悔。形成转折。 王禹偁《春居杂兴二首》（其一）： 两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。 何事春风容不得？和莺吹折数枝花。 前两句写桃杏的美好，后两句写桃杏被风吹折。 四、领悟式 欧阳修《画眉鸟》： 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。 前两句写画眉鸟在林间的自由自在，后两句写由此领悟（即“知”）到笼中的画眉鸟没有自由。 王安石《登飞来峰》： 飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 这是一首哲理诗，一、二句作者用“千寻”突出塔之高，为下文作铺垫。“飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升”突出强调了飞来峰的高峻，为下文的哲理表达作铺垫。 “不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”会当凌绝顶，一览众山小；哲理：站得高，看得远，才能不怕阻挠，不被眼前的困难吓倒。或者登高才能望远，人不能只为眼前的利益，应该放眼大局和长远。借景抒情；作者表明自己站得高，看得远，不怕对改革的非议、阻挠，具有勇往直前，无所畏惧的进取精神。“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”引用典故，浮云遮蔽日月比喻奸邪小人在皇帝面前对贤臣进行挑拨离间，让皇帝受到蒙蔽。借景抒情，作者表明自己站得高，看得远，不怕对改革的非议阻挠，具有勇往无前，无所畏惧的进取精神。“飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升”表现了诗人朝气蓬勃，胸怀改革大志，对前途充满信心的情怀。 苏轼《庐山》《题西林壁》： 远看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 从正面看庐山、从侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立,从远处、近处、高处、低处看庐山,庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目,是因为我人身处在庐山之中。它描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,从中揭示一种生活哲理来启发读者的思考和领悟。这首绝句的长处不在于形象或感情,而在于富有理趣。 前两句写景，后两句于写景中翻出一层引出哲理。这种结构方式在七绝哲理诗中尤多。 五、点面式（有前大后小、前概括后具体的特点） 贺知章《咏柳》： 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 前两句写柳树的整体形象，后两句突出写柳叶。 360docimg_0_ 杜牧《赠别》： 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 前两句泛写离别愁绪，后两句聚焦蜡烛。 寇准《柳》： 晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。 长条别有风流处，密映钱塘苏小家。 前两句描写一带景色，后两句关注其中的一个亮点。先写面，后写点。 戴复古《江村晚眺》： 江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。 白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。 前两句写江边全景，后两句特写白鸟。 赵师秀《约客》： 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 前两句写季节特征，提供大背景，后两句聚焦等客。 六、对比式 崔护《都城南庄》： 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 前两句写去年，后两句写今天。拿去年与今年相比，物是人非，令人感慨。 刘禹锡《柳枝词》： 清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 前两句写见面，后两句写离别。 七、因果式 晁说之《打球图》： 阊阖千门万户开，三郎沉醉打球回。 九龄已老韩休死，无复明朝谏疏来。 前两句写三郎（即唐明皇）打球，后两句是说为什么帝皇为什么会去打球，原因是一些谏臣已不在了（九龄已老韩休死）。先写结果，再揭原因。 八、解说式 程颢《春日偶成》： 云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。 时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。 前两句叙事，后两句用否定的方式来解说前两句行为的含义，表明不是如时人所说的“偷闲学少年”。不过，诗人构思层出不穷，不是这些“式”所能概括的。 “大体则有，具体则无”，这句话同样适用七绝的创作实践，因此，千万不能被这些关系式所束缚。这里归纳的所谓“式”只是这样构思的诗较多，有其共同性，就形成“式”了。 了解这些“式”，对我们分析七绝乃至创作七绝，可能都会有些用处。 |
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