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前些天接到一本权威书法杂志的小约稿，要求字数500-1000，就简单表述一下，很多东西没有再展开。小文如下： 很荣幸能取得参加本次中国书协主办的“源流·时代——以王羲之为中心的历代法书与当代书法创作”展览活动的资格。
本次的活动要求非常有意思，每个作者除了必要的临帖作品之外，还需提交一件以自作诗词文章为创作内容的作品，可以说是有史以来破天荒的举措。
当代书法从一定程度上讲已经上升到一个前所未有的艺术高度，但正是这样的情形却也反而弱化了它某些更深层次的内容，比如它的文本内涵、日常实用、思想生发、情绪宣泄等等，在现代的书法创作中几乎无迹可寻。
古代书法一直是文人雅士的所谓“余事”，更有“书法自古为文人末技”的感慨，我个人觉得其实不必执著于此，更不要因此而自轻自贱。古人的一些言辞必须放到特定的语境中去理解，不然“诗赋小道，壮夫不为”“填词一道，文人之末技”就很难去说清楚了。或许我们还可以大胆地下一个结论，古人挂在嘴边越不屑的说不定在心中占有的位置越重要。
书法的学习往往是要“往后看”的，取法乎上谁都会讲，如果没有深自砥砺，笃定前行，于中国古代浩如烟海的巨著篇章中不断地学习以滋养，书法的道路也必定举步维艰。技法可以通过大量的练习去完备，熟能生巧，并不需要太多的理论依托，“钝学累功，不妨精熟”，古人早已看得透彻。正如武侠小说里谈到的花哨的剑招还需得有深厚的内力做支撑，底子不厚，耍几下就难以为继、力不所逮，终是末流。
然而时代在不断地变革中发展前行，如今我们早已没有了古时的语境，从小学读书开始接受的教育也已经完全不同，白话文、简化字无疑对书法环境的形成是一个很严重的阻碍。若能胸中有万卷诗书，写得一手锦绣文章自然是再好不过，但如此这般又真的有几人？我这次的创作作品是一篇现代散文诗，不得不承认白话文与书法很难做到圆融，像极了把民间山歌内容用美声来演唱一样，总透着些许诡异，那满篇的“的”又近似于楚辞中的“兮”一样让你无可奈何。我忝列中国书协国学班的成员，平时也有做一些格律诗文，这次没有硬上，是因为觉得写得确实还不够好。 “艺文兼备”一直是我辈追求的目标，路漫漫其修远兮。 福建王志安 2019/5/8
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