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杨维桢（1296——1370）元末明初著名文学家、书画家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。泰定四年进士。历天台县尹、杭州四务提举、建德路总管推官。
元末农民起义爆发，杨维桢避寓富春江一带，张士诚屡召不赴，后隐居江湖，在松江筑园圃蓬台。门上写着榜文：“客至不下楼，恕老懒；见客不答礼，恕老病；客问事不对，恕老默；发言无所避，恕老迂；饮酒不辍车，恕老狂。”于是江南一带，才俊之士造门拜访者络绎不绝，每日客满。
杨维桢在诗、文、戏曲方面均有建树，历来对他评价很高。因“诗名擅一时，号铁崖体”， 独领元代风骚40余年。其诗文清秀隽逸，别具一格，他长于乐府诗，多以史事与神话为题材，诡异谲怪，曾被人讥为“文妖”。著有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》等。其个性倔强，不逐时流，《明史·本传》谓其“载华阳巾，披羽衣，坐船屋上，吹铁笛”作《梅花弄》，或呼侍儿歌《白寻》之辞，自倚凤琶和之，宾客俱翩跹起舞，以为神仙中人”。他自己也在《梦洲海棠城记》中说：“吾尝谓世间无神仙则已，有则自是吾辈中人耳。”其间与陆居仁、钱惟善、倪云林、宋仲温、柯九思、张雨等才俊之士相契，饮酒赋诗，挥毫弄墨，放浪于形骸之外，游艺于笔墨之间，使其个性得到了充分的发挥。
杨维桢的书法功力深厚，其书汲取了二王行草的风韵和欧字劲峭的方笔，又融合了汉隶、章草的古拙笔意，再诉之以自己强烈的艺术个性，最后形成了他奇崛峭拔，狷狂不羁的独特风格。刘璋在《书画史》中评曰：“廉夫行草书虽未合格，然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“大将班师，三军奏凯，破斧缺笺，倒载而归。”他晚年的行草书，恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想像力和磅礴的气概。传世主要作品有《真镜庵募像疏卷》、《鬻字窝铭》、《梦游海棠城诗卷》、《竹西草堂记卷》、《晚节堂诗》等。其余墨迹多见于书札及书画题中。
此次选临杨维桢的小品与赵孟頫 《国宾山长札》、危素《陈氏方寸楼记》三家合璧一卷，纸张有浅乌丝栏，具体名称不详，清安岐《墨缘汇观》、清内府《石渠宝笈续编》著录，现藏于故宫博物院。
其用笔狂野，笔锋锐利、劲峭，寒气直露，连绵不绝。几个显著的用笔特点：一、起笔常带重顿，行笔迅捷。某些重叠短横会写的缠绕回宕，如“诵”“诗”等字的言字旁；二、杨氏写字好牵丝，通篇之中往往多次出现，然虽硬朗却惜于太单一化。悬针竖出锋长线条也不少如文中三个“辞”字，给人通篇感觉太锐利直露。三、笔势锋利、劲削，辅以方折，奇特捺画带来和章草略显不同的观感，大有咄咄逼人之态。这种异象的形成大概和毛笔有关，杨维桢与当时著名笔工陆颖贵、姚子华、老温、毛隐上人等交往甚密。《东维子文集》卷九《赠笔史陆颖贵》曰：“尖圆道健，可与韦昶争艳。余用笔喜劲，故多用之。称吾心手，吾书亦因之而进”。本次所临小品后也说是试用老温制作的笔，可见这种毛笔锋利，腰劲而丰实，笔锋较短，蓄墨量不多。章法上大小参差错落，如乱石铺街，通过大量的墨色、粗细、组合、节奏的处理打破了常规的处理方式。可以说杨维桢的作品是整个元代书法里最大的另类，确实堪称奇人。
因为我的笔路风格和老杨的太迥异，所以没办法用他的笔意去创作，太“四不像”了有忽悠观众之嫌，而我又是一个很实在的人，只好作罢！ 王志安书自作散文《将进酒》，尺寸180×97cm。
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