怎样控制一件书法作品的书写节奏？书法名家都是这样做的

节奏，本来是音乐的术语，但其他很多艺术形式也要用节奏，戏剧有节奏，舞蹈有节奏，武术也有节奏，书法艺术也有节奏一说，书法中节奏有特殊含义。

写书法是一种动作，手执毛笔书写书法时动作会有急缓、顺逆、滞涩等，也就有了“节奏”。 李白在《草书歌行》中写道：

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飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。

起来向壁不停手，一行数字大如斗。

恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。

左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。

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这里写出了怀素在书写时的节奏和状态。

佚名 怀素画像

“节奏”是书法作品一个重要的构成因素，它通过书写时的运动而实现，而标出来的则是由一些图形特征组合而成，点画、线条，字的结构等。不同书体、同一书体中不同作者 、不同时代的作品，可以说每件作品都有不同的节奏，所以书法中节奏的类别也十分丰富。拓本与墨迹线条的质感不同，节奏也有很大的区别。感受节奏的关键，只能靠形式上的细节进入作者书与时的运动中，其书法作品虽然是静止的， 但点画、线条中所隐含的运动是它的活力之所在，创作时书写的运动决定了线的形状、质感、结构等一切要素，运动在书法中具有超乎一切的重要性， 同时这种运动包含复杂而细微的变化。

怀素《自述帖》

唐代两位草书大家张旭与怀素的草书，节奏不同反映出了在书写时的运动方式就不同。

因此对细节深人观察的习惯，对细节良好的耕析能力，是感受书法节奏的关键。

书法虽然不可能有音乐般准确的节奏，但基本点画数量有限，它们随机地、大量地出现，这样形成的“节奏”，基本点画， 每一次出现时， 书写的动作都会有微妙的区别，但这种差异不影响它们从属于同一类别。

张旭《古诗四帖》

唐代两位草书大家张旭与怀素的草书，节奏不同反映出了在书写时的运动方式就不同。

节奏的本质是运动的变化，动力形式的本质是运动和控制运动的力量的变化。一位书法家写完一幅作品，书法的线却则静静地躺在纸面上，在观赏者的想象中才能运动起来。一位成熟的书写者都有自己的动力形式，每一位书法家的动力形式是他重要的个人特征，进人一件作品的动力形式成为深人作品的重要途径。

唐代草书大家张旭

动力形式是比节奏深层次的构成因素，我们可以在感知一件书法作品节奏的基础上接看做下去，试着去寻找它所蕴含的力量的变化。

王羲之草书《虞休帖》

王羲之草书的书写节奏变化。

从作品来推测动力形式是不容易的，但这是深人感受作品时必须去做的事情。欣赏一件书法作品， 深层次的对作品的体察，就要讲到节奏上，而动力形式是造成节奏的原因，对动力形式的体察便是某种程度上对创作过程的体察。对创作过程的体察是异常困难的，通过对作品的节奏体察，就可得到做作者创作时状态信息，这种深人的体察对书法学习的好处大有裨益。

对动力形式的推测会使临写进入更深人的层面。通过临写出的字迹与范本的比较，调整动作、书写、比较次次反复， 能使动作越来越接近作品的原意。最后即使得到的是一种近似的动力形式，但仍然是重要的。它会比其他方式的临辜更深人地影响到一个人的书写。