|
第364期 烟火星辰的2022年在爆竹声中度过，除了家家户户串门走访，最有意义的活动莫过于来一场视觉的盛宴了。 2022年的春节档贺岁档比起往年似乎有了些许不同，同类比像《唐人街探案》亦或是《飞驰人生》都是以喜剧为主基调，反观今年题材的多样化给予观众更多的选择权，有以历史为背景，场面宏大，激起观影者爱国情怀的主旋律电影《长津湖之水门桥》。还有情感细腻讲述普通人奋斗故事的《奇迹·笨小孩》。可谓是赚足了观众们的泪水，如果你进影院，记得一定要带包餐巾纸哦！ 《奇迹·笨小孩》  ★ 电影叙事不仅具有时间性，还具有空间性。电影恰巧是城市物质文明与精神文明结合发展的产物。文牧野的城市电影以个人视角出发，以现代城市为巨大的叙事空间，城市边缘人群为主体，关注底层小人物的生存状态。  犹记得文牧野导演曾在一次采访中说道：“景浩不仅仅是一个角色，也是当下拼搏努力的每一个年轻人。”从出道以来，文牧野一贯是以对小人物、对草根的注目。 他是一个擅长讲故事的导演，镜头站稳现实的土地，有着敏锐的洞察力，充盈着人文关怀。作为现实主义类型化的成功实践者，这是继《我不是药神》后文牧野能够再造票房与口碑双丰收的原因。这无疑也是属于导演本人创造的“奇迹”。  电影的切入口从景浩起床照顾妹妹的特写慢慢拉出，一盒一颗粒的小药丸预示着这个6岁小孩过分的懂事和其年纪不相符的命运多舛。这是整个电影的主线也是促使景浩只为寻求那一个不得不赌的“目的”。 二十岁的年纪本该是享受着大学校园的青春岁月，独身一人的景浩却在不大不小的深圳开了一家手机维修店，为了给妹妹攒钱治病不得不孤注一掷在一年半内凑出三五十万的手术费。这对一个孩子来说无疑是一笔“巨款”。  一次次的尝试一次次的失败，非但没有使景浩产生退缩的念头，反而使景浩越挫越勇。在大雨的冲刷下，两只蚂蚁在玻璃窗上爬行，景浩的蜘蛛人工作，擦的是城市的玻璃，如同一只顽强的“蚂蚁”。  台风过后，一地狼藉的塑料棚前，集装箱屋檐有一只蚂蚁沿着边缘徘徊。同样的台风天里景浩只身一人，扛起与他这个年纪不相符的责任，到了岔路口，被风吹的快要顶不住的他，发现其实也许真的走不下去的那刻，又让我想到渺小这个词语，恰恰蚂蚁是在电影中出现最多的意象，而景浩就是那只蚂蚁，但好在他是幸存下来的那只。 这是一部述说“希冀”的电影，在这座充满着热血和希望的城市里，给予边缘人物的仍然是剩菜残羹，景浩有多次差一点被“碾死”：被李经理的“偏见”碾死，被底层人物的物质贫困和权力贫困碾死，被种种突如其来的意外碾死。  这些事件若是其他导演来执导编剧，那么大概率是不会聚焦在如此“小”的事件上，但在文牧野的电影里，这些底层人物出现在叙事的最前沿。汪春梅因工厂防护设备不足而耳聋，上诉时遭到报复打击；保洁队队长越哥对景浩嚷道：“小徐，怎么死的，你忘了吗”。 这些小人物都仿佛像是被碾过蚂蚁的缩影，他们在电影中被只言片语带过，却在这个风云莫测的城市显得如此微不足道，也没人知道他们为这个世界付出了多少，背后又有着怎样的故事。  晴天与雨天、弱小无助的人群与高耸入云的高楼形成对比。对比蒙太奇的出现让我们有时觉得生活如此荒诞不经，有时又觉得生活如同童话般美好。而那场婚礼就是最好的印证。  在冷淡复杂的大世界里，平凡的我们也能收获来自家人、爱人和朋友的温暖，这也是触动每一个人内心最深处的柔软的瞬间。电影总是创造属于自己的乌托邦，这是艺术赋予其独特的魅力，而现实中的人生也许一地鸡毛。 光与影的交织渲染了现实主义气息的艺术氛围，鼓舞着正在经历磨难的每一个平凡却又不平凡的我们，年轻的身影是坚定了追梦的勇气，我们都是“笨”小孩，在跌跌撞撞中一次又一次的寻找自我；我们又不是“笨”小孩，因为我们拥有既定的目标和正确的选择。  在电影院我们也许只是个“旁观者”是生活在幸福家庭的孩子用同情景浩和处在同一个世界我们所看不到的辛苦打拼的底层人民的视角为之动容为之感动流泪，可能我们也无法感同身受景浩的人生遭遇。  但是我们已然拥有了他梦寐以求的梦想——上大学，所以我想我们应该在我们的人生中勇敢试错，成就自己心中最好的自己，影片大概也是想讲述只要努力不放弃就会有灿烂的未来吧。 希望我们都能在平凡的大城里做最不平凡的自己。 —END— 文编 夏笙° | 生如夏花，锦绣丛里。 美编 Res.|Well. |
|
|
