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清朝时期的书法，盛行的是“馆阁体”风气，所谓“馆阁体”有三大特点，那便是“乌方光”，即字体又黑又亮，还非常方正，这种书体作为主流，影响了那个时期的无数书法家，也限制了书法发展的艺术性。 当时的一位大家，即大家熟悉的龚自珍，此人才华盖世，可就是因为在科考中没有用“馆阁体”答卷，从而落榜，可见当时这种风气对于学子的影响。 不过，也并非所有人都陷入了这个“怪圈”之中。 在清朝中期，就有一位书法家，此人名列“清四家”之首，书法堪称整个清朝的“天花板”级别，他就是成亲王，爱新觉罗·永瑆。 成亲王是乾隆皇帝的第十一个儿子，其书法自幼便得到了无数名师指导，他走的是清朝“尊董重赵”的路子，有着皇宫大内无数的资源加持，所有的名家法帖、珍本善本都任由他观看，所以他才成为了清朝书法界的第一人。 成亲王有一幅书法作品，在书法史上非常有名气，此作便是著名的行书作品《书论一则》。 《书论一则》不仅是一幅经典的书法，更是一部精深奥妙的书法理论，将里面的这些理论理解透彻之后，你的书法必然会突飞猛进。 而从书法角度来讲，此作在很大程度上，承袭了赵孟的书法特征，整体显得十分圆润和秀美，同时还具备欧阳询书法转折方劲的特征，其字体潇洒飘逸，空灵俊秀，字字欲飞，既符合大众审美，又合乎古人法度，端的是一件“雅俗共赏”的书法经典大作。 全篇从头至尾，行云流水，一气呵成，你看不到一丝一毫的赘笔，完全是达到了“不激不厉而风规自远”的境界，有人评价：“稳重而不俗气，险峻而不怪异，老辣而不枯燥！” 在至今200多年的时间里，这幅作品的美，惊艳了世人。 ? |
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