对于“丑书”的论断在当代有很大争议，这里面的原因是多方面的，很多没有练习过书法的人，往往会以“美术字”、“规范字”的标准去衡量书法，并且认为这就是规矩，这就是法度了，其实这是虚妄的。
欣赏书法不仅需要“审美”的能力，还需要“审丑”的能力，如何判断出一个字、一个电话、和通篇章法的哲学矛盾关系以及情绪变化，这才是欣赏书法的标准，而建立这种标准，需要有一定的技术支撑和理论支撑。
米芾行书长卷《研山铭》
一个没有书法审美，也没有学过传统书法，甚至只学了几天美术字的人是不具备书法的审美能力的！
我们今天谈米芾的一幅字，这件作品就是《研山铭》。这幅字被誉为书法史上最著名的“丑书”，一般人很难看懂。
《研山铭》这件作品充分体现了米芾的“沉着痛快”与“风樯阵马”，众多周知，米芾写字被誉为“八面出锋”，很多人会想当然的认为毛笔有八面，于是丝毫如何“八面出锋”。
米芾行书长卷《研山铭》
其实，“八”只不过是一种虚指，“八面出锋”的意思是说用笔的丰富程度，我们曾经在之前的文章当中分析过王羲之的《丧乱帖》，这件《丧乱帖》，用笔就极为丰富，一个字多的时候能换面10多次，而米芾则得王羲之笔法之多变，这也是他书法丰富性高于时代的一个原因。
米芾同黄庭坚一样，早年学习周越，后来经过了苏东坡的点拨，开始向晋人学习，并矢志不移，给自己的书房也取名“宝晋斋”，并且在对于“二王”的领会和继承上，宋元明清无人能与之比肩。
米芾行书长卷《研山铭》
当代学习米芾的人很多，这是因为米芾的存世墨迹极多，且为“二王”笔法的最佳传承者之一，从米芾的墨迹当中，你能看到真正的晋人用笔。
而在大字方面，米芾也给晋人提供了极好的范本。弥补了中国书法史的一个不足。
米芾平生经典的作品很多，初学者可从《苕溪诗帖》入手，米芾的《苕溪诗帖》在用笔和结体上，均停留在集字的阶段，这个时候的个人风貌还不甚明显，所以便于初学者临摹。
米芾行书长卷《研山铭》
次年，他写下了著名的《蜀素帖》，成为了“天下第一美帖”，个人风格极为明显，但也皆是晋人韵致。
晚年的米芾写下了许多大字作品，这件《研山铭》便是其中的经典。
这幅字乃是米芾当年在无意中得到了一块“灵璧石”，极为喜欢，作为一个“石痴”，米芾对其爱不释手，写下了这件《研山铭》纪念。
米芾这件《研山铭》沉着痛快，用笔上一波三折，变化完全，跌宕错落，是他平生炉火纯青的作品，达到了“无意佳乃佳”的境界。
米芾行书长卷《研山铭》
著名的鉴定家徐邦达先生曾经说到：此作乃是绝世神品。
这是这样的一件看起来不好看的“丑书”，却成为了后世之人学习大家的典范，也是无数人毕生临摹的范本。此作乃是书法史上的“罕见珍品”，极为难得。曾经被《观复博物馆》拍下，现在藏于北京故宫博物院！
米芾行书长卷《研山铭》
如今，我们将这件作品进行超高清的扫描，还原出了跟原作一模一样的作品。
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