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写意禽鸟设色技法 刘树允编绘 禽鸟的基本结构1.鸟的骨骼结构
2.鸟的全身羽毛
3.鸟的翅膀结构 鸟类的双翼有圆、尖、长等不同形状。如善飞的鸟类，其翼是长而尖;短距离飞行或可飞呵跑的禽鸟，其翼就短而圆;善飞的鸟类，升降迅速，两翼轻巧;不善飞的鸟类．双翼在飞行时举得高，放得低,拍得重，落点近。鸟类的翼:羽毛可分为飞羽、复羽、小翼羽三种。飞羽为翼的主要部分，它可叮分为初级飞羽、次级飞羽和三级飞羽三类。沿翼缘排成一列在外侧长、大、强、直、附干翼骨的为初级飞羽;中间稍短、附于尺骨的为次级飞羽:在l内侧形成内缘的为三级飞羽。复羽生于飞羽的上面，羽毛短而柔软．也分为小复羽、中复羽、大复羽和初次复羽四种。在初级飞羽上面的为大复羽，大复羽上面为中复羽,另外还有小翼羽、肩羽和腋羽等细小羽毛。
4.不同禽鸟的尾部结构
不同禽鸟的头部结构 头部分上面、颜面和下面三个部分。上面可分颚、头上、后头三部分﹔颜面中眼的周围为眼部﹐眼与上嘴之间为眼端﹐眼后下方的羽毛为耳羽;头的下面分颚、喉两部分。鸟的头顶为冠羽。鹤、鸡、雉等头顶隆起肉部为肉冠、眼四周的为肉瓣，垂悬于颚下的为肉垂。 鸟嘴由上嘴、嘴峰、鼻孔、蜡膜组成，一般有尖、钝、直、勾、扁儿种。如猛禽雄鹰的嘴，尖锐弯曲，成长钩状，便于撕裂和吞食猎物;攀禽啄木鸟的嘴，长坚有力，便于穿凿树皮寻找蛀虫;涉禽仙鹤和鹭鹚的嘴，生得很长，便于入水吃食鱼虾﹔游禽鸭的嘴，圆而扁宽，边端为锯齿状，便于捕食时漏出泥水﹔另外鸣禽的嘴短而小，鸠鸽的嘴小而软，鹑鸟的嘴硬而壮，走禽的嘴扁而短，都是由于各自的食性不同而形成的不同差异。
不同禽鸟的爪子结构
写意禽鸟画法示范1.禽鸟写生 写生是画家深入生活，对大自然的真实物象进行描绘的一种艺术手段。写生的目的在于从千姿百态、变化丰富的大自然中收集素材和发现灵感，锻炼我们对自然物象的观察能力和表现能力、为创作打下良好基础。写生是创作的基础，创作是写生的目的。写生时可带相机多拍一些资料、帮助我们了解物象和留下瞬间的美。写生要注意季节和环境对客观物象的影响变化、要注意分析观察鸟的内部结构和外形特征，抓特点，细体会，勤分析、多提炼,重点观察禽鸟的生活习性和基本形态结构特征。可大量进行禽鸟的局部写生．如对头、爪、羽毛、翅膀、尾等各个局部的、不同角度的姿态变化进行描绘，然后整体写生。 整体写生时要注意取舍，即取重点的、典型的、美感的、有特色的部分。舍掉丑陋的、无美感的部分。整体写生时还要注意在纸上的构图位置，注意线条美感和穿插关系。写生可慢写、速写和默写，由于禽鸟是不断变动的,宜于速写，然后再结合照片细致的慢写和记录整理。写生时可用文字随时记录禽鸟的生活习性、羽毛颜色，结构特征、感受体会等。
2.鸟变体画法及创作 在熟练掌握了禽鸟的笔墨画法后，可进行禽鸟变体画法的练习，为创作丰富题材。禽鸟变体画法总结基本分为两种:一种是动态变体，一种是形态变体。
(1）动态变体 一头多身法 以小鸡为例，一头多身法就是头部不做任何变化，身体可围绕头进行各个角度的变化，这样可生发创作出很多动态的小鸡来，画其他禽鸟也可用此种方法。
一身多头法 还以小鸡为例，一身多头法就是身体不做任何变化，头部可围绕身体进行各个角度的转动变化，这样也可画出很多动态的小鸡来，画其他禽鸟也可用此种方法。
(2）形态变体 形态变体就是在原来禽鸟形体的基i上，1马g心头斗恋鹅头，雉鸡头、手段进行改造，使之变成另一种禽鸟，但笔墨画法基本不变。以下为鸭头变鹅头、雉鸡头、 鹰头的变化比较图。
3.鸭子的画法 鸭子的羽毛花色漂亮，所以常常成为画家笔下的题材。画鸭子的作品人们特别喜欢，古有《画鸭》诗云:“春草细还生、春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。” 鸭子头部灵活变动,写生时可先画身体背部等相对静态的部分,然后再画头部。速写时要抓住鸭子的形态特征、运用大线条迅速勾出鸭体的大块形体。鸭的体型相对较小，腿短嘴扁、身体呈船形、可分成翅膀、胸腹、头部等大块面来进行速写纪录。 写生时线条要顿挫有力、掌握节奏美感和疏密关系。
鸭子白描结构图 白描是把客观物象向笔墨艺术过渡的一种手段和形式，是为了更好地了解鸟的结构形态和局部特征。白描用笔时要讲究书法用笔和节奏美感，用笔要流畅有力度，笔笔到位。要画出鸟体结构和羽毛的蓬松感。
鸭子头和爪的动态图。鸭头呈正三角形，画时要把握头部外形。
黑头鸭的画法 用细笔中墨勾画鸭嘴和眼睛，浓墨点睛，肯定有力地画出其精神。中墨画鸭头，要大胆落笔不可犹豫。淡墨点画背部和勾出羽毛，重墨画出翅膀和尾巴。用淡赭色复画背部，用橘黄色画嘴，曙红点舌。这是一只游动鸣叫的鸭，画时体会动感。学习写意禽鸟必须多练习，才能把握鸟形和笔墨变化。
白头鸭的画法 用赭墨色画出鸭的背部。重墨画出背部边缘黑羽，细笔淡墨勾画翅膀上长羽毛。然后用中墨画尾巴，浓墨画嘴和眼睛，点睛后有精神。淡墨短笔勾画鸭子的头胸外形，用橘黄色画嘴。
灰头鸭的画法 用细笔中墨勾画鸭嘴，浓墨点画眼睛，淡墨画出头部和胸背部，趁湿重墨点画羽斑，用笔要肯定有力。淡墨勾出羽毛，重墨画出翅膀和尾巴。用淡赭色画尾上覆羽，用橘黄色画嘴。这是一只睡鸭，要画出情调。
4.白头翁的画法 白头翁又叫白头鸭、白头婆,是长江以南广大地区中常见的一种食虫鸟。白头翁体形适中，比麻雀稍大一些，头顶黑色，后头白色、因此而得名白头翁。人们喜欢白头翁，除了因其有漂亮的羽毛.之外,还有白头到老、长寿吉祥之寓意。清僧真然的《梅竹白头翁图》中写道:“疏枝嫩叶渡清风，小鸟多情立露丛。为说寿阳当日事，于今犹见白头翁。” 白头翁整年栖留在我国长江以南广大地区，它是农林业的益鸟之一。白头翁生性活泼，不惧怕人，体背黄绿色．胸部黑渴色、腹面白色，鸭声嘹亮动听。
白头翁的结构与画法 白头翁小巧灵活，易飞善动，头部变动灵活，写生时可先画身体背部等相对静态的部分，然后再画头部。白头翁的体型较小，嘴短尾长，羽毛美丽鲜艳，适宜入画。 速写时要抓住白头翁的形态特征，运用大线条迅速勾出白头翁体姿的大形大块。画时可分成翅膀、胸腹、尾巴、爪、头部等大块进行速写记录。写生时要概括提炼，线条要顿挫有力、掌握节奏美感和疏密关系。
白头翁的局部结构的画法 白头翁的动态画面来自画家的大量观察和写生，从中捕捉出美的动态，把鸟画得富于生机和灵性。
梳羽动态的画法 用赭墨色两大笔画出背部，大笔蘸色（墨)时要用笔尖蘸 笔头根部是水，一笔下去可出现浓淡变化。 中墨点画初级、二级和三级飞羽，细笔中墨、短笔勾画白头翁的体形和眼睛，浓墨点睛，下笔要肯定有力画出精神。勾画头部羽毛，添足完成。
回头动态的画法 用赭墨色大笔画出背部，淡墨点画三级飞羽，中墨点画初级和二级飞羽，细笔中墨短笔勾画白头翁的体形和眼睛，浓墨点睛，下笔要肯定有力，画出精神。淡墨画出尾巴，勾画头部羽毛并着橘黄色．添足完成。
飞翔动态的画法 用花青色以两大笔画出背部，并用侧锋快速画出翅膀，重墨点画初级飞羽和尾巴。重墨点画眼睛和嘴，浓墨点睛，下笔要肯定有力画出精神状态。中墨、短笔、细笔勾画白头翁的体形和二级飞羽。用橘黄色画嘴，画头部羽毛，添足完成。以上讲述的是兼工带写画法，易于掌握。
白头翁的配景画法之一
先用赭墨色三笔点画出麻雀的背部，用浓墨勾画出翅膀上硬羽毛，然后用赭墨色点画出头部位置。浓墨点画眼睛和嘴．点睛要有神采。接着用淡墨一两笔画出腹部和尾巴，注意用笔要准确稳健。最后画出爪子和背部麻点。
先用淡墨三笔点画出八哥的腹部，用浓墨勾画出翅膀上的硬羽毛。然后淡墨画出鸟嘴，浓墨点画眼睛,接着浓墨画出头顶及颈部。画出爪子，注意用笔要灵活，笔墨要有生机。
先用石青色三两笔点画出翠鸟的背部，用浓墨勾画出翅膀上硬羽毛和眼睛、嘴、尾巴，然后用石青色点画出头顶。浓墨点画眼睛和嘴，点睛要精神。再用朱砂色一两笔画出腹部，注意用笔要准确稳健。最后画出爪子、用浓白色点画头部斑点。
先用浓墨一笔勾出额头和头顶，再用淡墨多笔点画出眼睛和嘴。淡墨多笔点画出鸳鸯的背部及羽毛，并用淡墨披笔画出腮部羽毛。用重墨大笔画出嘴下胸部黑羽和翅上黑羽及尾巴。淡墨勾画鸳鸯腹部边线和爪.用墨色完成形体塑造。然后用橘黄色涂染翅膀，花青色点染背部羽毛，曙红点嘴，朱砂色画尾上复羽和爪。最后调整完成。
先用重墨三笔点画出小鸡的背部和头部，用浓墨勾画出翅膀上硬羽毛和尾巴，然后淡墨画出腹部和尾部，使头和身体呈现两个鸡蛋形，浓墨画出鸡嘴及爪子。浓墨点画眼睛及爪尖，注.意比例协调，用笔要大胆，笔墨要有生机。
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