四川美术学院书法硕士生导师 —— 傅舟

朝歌淇水悠悠 2022-02-24

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来源：三合美术馆

| 当代艺术家

傅舟 / Fu Zhou

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三合美术馆

艺术顾问团

非常荣幸邀请到著名当代艺术家傅舟教授作为三合美术馆学术顾问！

傅舟教授擅长书法、篆刻及花鸟，专业与理论修养深厚，艺术感悟力敏锐，文学功底淳厚，书法篆刻熔古铸今，笔力苍劲中又见轻松自由，严谨精醇中又见自然天趣。花鸟画古拙中又洒脱清逸，文雅中又不乏生活趣味。傅舟教授融文学、书法、篆刻、花鸟于一炉，在互通互补中构建出自身独特的艺术魅力与成就。

作品评论 -

△《傅舟之玺》

寿山芙蓉石

2.5×2.5cm

2021

傅舟不属于那种天资聪颖敏捷的一类，为人处事低调、严谨、笃厚；大抵以其生性忠厚，谨守徐门家风，素为高校教师，又身兼管理职责之故，素来严谨自律，故其篆刻作品精淳、典雅、工稳。傅舟之待人接物，又有通达随和，纵意潇洒，重然诺，富于才情的一面。这大抵缘于其生性开朗，勤学苦修，阅历经验较同龄人为丰富，才气多发于积累，更为性情中人之故。所以其印艺入古不泥，守门不拘，自觉自为，更兼潇洒恣肆之逸旨。故而形成其精淳、清朗、静逸的个性特色，达到人艺合一之佳境。

—李刚田（中国当代著名书法家、篆刻家、书法篆刻理论家）

我读傅舟画作，喜欢他来自海派中国画的色彩。文人式的雅致中多少有些市井气，不避艳俗，反而显得生动、活脱而别有情趣，其桃红、嫩绿、鹅黄，甚至湖蓝的新鲜感，充满青春活力的朝气。傅舟的确有文学科班和篆刻书法的底子，他也常常以硬功在身为人赞誉。但我看来，这些东西都是入门的起点，是今日画家的准入条件，最关键的还是你以什么样的观念入画，此所谓无法之法乃为至法。在傅舟有传统功夫的画作中，我喜欢他那些率性而为的东西：有时是一连串排过去的线条，有时是几抹任意涂鸦的墨痕，有时是彩墨互渗、让人感觉交错参差的肌理。在这些表达方式中，你能感觉到他作画时不无冲动的激情。

—王林（四川美术学院教授）

二十年来的不断实践，使傅舟在每一方印作的选字、布局、刀法等等方面都有一套熟练的技巧，然而，正如傅舟所意识到的那样：篆刻艺术应追求一种宁静淡远的生命价值观念，技进乎道才是艺术的目的。因之，不仅在篆刻技法方面，他能融会贯通诸种技法，在各门类艺术间，他也找到了一种贯通的方法：在教学、书法、花鸟画、篆刻、学术研究诸方面，他都追求一种通感。如将小篆书写与朱文印打通，正印证了邓石如所实践魏稼孙所归纳的“印从书出”理论；将绘画、书法、篆刻中都存在的“计白当黑”相互打通。凡是他所涉及的艺术门类，莫不与篆刻相通。

—曹建（西南大学教授）

综观傅舟教授的创作，可用“内美修能，印书合璧”来概括，其印其书其画，都源于其早年颇为用功的文学修为，原西南师大中文系可是藏龙卧虎之地，傅舟兄早年学习于此，得到很好的熏陶，实是人生一大幸事。植根在篆籀，润泽赖诗骚，一个个来源悠久的文字本身就是中华文化的活化石，汉字本身自具美感，意美以感心，音美以感耳，形美以感目。文字、文学、艺术（书法）三者的连锁关系，造成世界文明中独一无二的、风华独绝的“汉字树”。玉筋小篆无疑是这棵根深叶茂的“汉字树”上的一颗珍珠，其中尤以李斯《峄山碑》、李阳冰《三坟记》为代表。傅舟兄于此下过扎实的功夫。

傅舟教授以书入印，在篆刻上取得成功之后，又以印入书，书印互补。其小篆与其元朱文印作，不论形式还是精神都是一致的，而其行书则很有意思，与其小篆和篆刻的精工相比，其行书是流放的，是天真浪漫的，与其印作形成一工一写，一阴一阳，互补合璧的效果。其行书不受流行时风和展览体的感染，而是下大功夫，深入二王，融汇苏米，再以此自出机枢，既承二王精义、徐门风神，又自炼语符，探骊取珠；李刚田先生认为其具有“突破性进益”。

——节选自《内美修能印书合璧》胡长春（西南大学教授）

作品欣赏 -

<书法系列之篆书>