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祝英台近·晚春 宝钗分， 桃叶渡。 烟柳暗南浦。 怕上层楼， 十日九风雨。 断肠片片飞红， 都无人管， 更谁劝、 啼莺声住。 鬓边觑。 试把花卜心期， 才簪又重数。 罗帐灯昏， 哽咽梦中语。 是他春带愁来， 春归何处。 却不解、 将愁归去。 这首词是辛弃疾少有的婉约词之一，讲的是夫妻分别，女子思念丈夫的情景，词的大意不再细说，捡几个点聊聊。 “宝钗分”，科普一下，古时候夫妻分别，有将女子头上的钗子分开，一半赠予丈夫的习俗，睹物思人，别忘了“另一半”。 这首词上半阙“怕上层楼，十日九风雨”的“怕”字，把妻子担心盼望丈夫消息又害怕坏消息的矛盾心情，借景色和行动表现出来。“无人管”“更谁劝”，更加凄苦哀怨。 最后三句“春归何处，却不解，带将愁去”与赵彦端的《鹊桥仙》：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。”还有李邴的《洞仙歌》：“蓦地和春，带将归去。”意境类似，但是稼轩的词更多了几分抱怨：“春天啊，你把思愁带来，你走的时候咋不把愁带走呢？”更生动传神。 但是，顾先生告诉我们，还有比上面这两处更传神的，就是“试把花卜归期，才簪又重数”！本来是妻子取下头上的簪子，数数簪子上的花瓣占卜丈夫的归期，但是注意她是“才簪又重数”，就是占卜完刚簪在头上，又拔下来重新占卜，反反复复不知多少次，为什么？因为她的心思没在占卜的结果上，或者说她没有心情在意占卜的结果，她的心思全部放在了远行的丈夫身上，盼望着丈夫的平安归来。反复的“才簪又重数”只不过是她下意识缓解思念焦虑的动作罢了。这比借登楼风雨，借埋怨春天，是不是更巧妙，代入感更强？ 最后，顾先生说这首《祝英台近》和前面那首《汉宫春》以及《摸鱼儿》（更能消几番风雨）虽然都是辛弃疾不被重用，郁郁不得志，发泄讽刺的作品，但并不是为了抒发郁闷之情而作。而是触景生情，写景传神，从而激发出内心的真实情感。我们作文，切不可跳过铺垫直抒胸臆，否则就是“村夫子依高头讲章作应举制义，揞黑豆和尚傍文字说禅伎俩”——村野老学究看着文章头里的注释就敢写科举文章，认识俩字儿的和尚凭字就敢解释禅意——连门都没摸找啊！ |
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