汪曾祺在《七十书怀》(《汪曾祺全集》第5卷散文卷,人民文学出版社2019年1月出版)中说:“《七十书怀出律不改》,'出律’指诗的第五六两句失粘,并因此影响最后两句平仄也颠倒了。我写的律诗往往有这种情况,五六两句失粘。”这里有两个问题。首先,“失粘(nián)”是旧写法,根据现在的用字规范,正确的写法应是“失黏”。其次,《七十书怀出律不改》一诗(第218页),确实因“失黏”而“出律”,但失黏的却不是“五六两句”,而是四五两句。 律诗平仄讲究“黏对”。“对”,即平对仄、仄对平,指出句与对句平仄一般是相对的(有些字的平仄可不拘,这里不细说);“黏”,即平黏平、仄黏仄,指后联出句第二字平仄要与前联对句第二字一致,即第三句与第二句、第五句与第四句、第七句与第六句相黏。因遵循黏对规则,律诗声调才更加谐调。如果不“对”,同一联上下两句平仄就雷同;如果不“黏”,前后两联平仄就雷同。违反“对”的规则,叫“失对”;违反“黏”的规则,叫“失黏”。由此可见,“五六两句”失黏的说法是不对的。 细览汪老的《七十书怀出律不改》全诗: 悠悠七十犹耽酒, 唯觉登山步履迟。 书画萧萧余宿墨, 文章淡淡忆儿时。 也写书评也作序, 不开风气不为师。 假我十年咸粥饭, 未知留得几囊诗。 这首诗的第五句第二字“写”为仄,第四句第二字“章”为平,两句平仄失黏,因而“出律”。 |
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