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有的同学问对仗句和对联有啥区别，我利用 这个时间说说 对偶句、对仗句和对联句的区别 对偶句、对仗、对联句既有联系又有区别，尤其诗联中的对仗句和对联句的区别，难以弄清。下面我们就研究研究这个问题。 要弄清对仗句和对联句的区别必须先弄清什么是对偶句。 什么是对偶呢？ 把字数相等、结构相同或基本相同、意义相近、相反或相关的两个句子或短语成双作对地排列在一起，这种修辞方式叫对偶。 这个是黄伯荣和李炜主编的《现代汉语》关于对偶的定义。我又查看了其他高校关于对偶的定意也是这样。都有结构相同或者基本相同这一要素，还有就是字数相等。可见结构相同或者基本相同、字数相等是对偶的要素和起码要求。 值得一提的是：对偶没有对词性做出要求。 下面我们分析一个例句： 理想，生活的旗帜； 实干，成功的途径。 “理想”名词，“生活的旗帜”是偏正短语；“实干”动词，成功的途径也是偏正短语。上联的结构是名词+偏正短语，下联的结构是动词+偏正短语。 上下联是两个结构一致的判断句。虽然上下联相对的词语有的词性一致，但也是对偶，因为它符合结构相同，意义相近的要求。 另外，“理想”的“想”和“实干”的“干”都是仄，平仄不对；“生活”的“活”和“成功”的“功”都是平，平仄也不合要求。因此，普通对偶只要求结构相同，字数相等，词性大致相同，对平仄没有要求。 这个例句对词性平仄没有要求，也是对偶句，那么词性相同，平仄相对，结构相同的句子是不是对偶句呢？当然是。对偶定义的字数结构相同或者相似，是起码要求，不符合这个要求就不是对偶句，超过这个要求是更好的对偶句。请看下面这个句子： 惊风乱飐芙蓉水， 密雨斜侵薜荔墙。 ① 我们先分析词性结构 惊风 乱飐 芙蓉 水， 密雨 斜侵 薜荔 墙 定中 状中 连绵词 名词 定中 状中 连绵词 名词 经过分析我们可以看到，这两个句子定中对定中，状中对状中，连绵词对连绵词，名词对名词。另外，“芙蓉水”定中短语，“霹雳墙”也是定中短语。 ②我再看句子成分 惊风 乱 飐 芙蓉 水， 密雨 斜 侵 薜荔 墙 主 状 谓 定 宾， 主 状 谓 定 宾 通过分析我们可以看出上下句主语对主语，状语对状语，谓语对谓语，定语对定语 宾语对宾语。 ③我们再看平仄 惊风乱飐芙蓉水， 平平仄仄平平仄， 密雨斜侵薜荔墙。 仄仄平平仄仄平。 通过分析我们可以看到出：这两个句子，同句平仄两两交替，上下句平仄相对。诗中的对仗句，在平仄上两两交替最好，不能做到两两交替，也必须做到同句二四六位置平仄交替，上下句二四六位置平仄相对。 这个句子是（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》），是标准的对仗句。 根据上面的分析我们概括一下，诗联中对仗的要求： （1）同句二四六位置平仄交替，上下句二四六位置平仄相对； （2）上下句同一位置的词性相同； （3）上下句同一位置短语（词组）结构相同； （4）上下句子成分相同，即主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语。 分析完诗中对仗句该说对联句了。 我们先说一说什么是对联？ 对联和诗词等一样，都属于文学作品。无论是一首小诗，还是一首小令都是文章，是文章就得有主题。对联一般来说比较短，但是比绝句长的对联也不少。所以他虽然只有两联，也是一篇文章，所以也必须有主题。例如： 四面湖山归眼底。 万家忧乐到心头。（岳阳楼联） 这是岳阳楼对联，上下联词性结构、平仄、句子成分都一一相对，完全符合对仗句的要求，因此它也是对仗句。这个对仗句上联写在岳阳楼看到的景物，下联是这些景物触发的感想。上下联内容密切相关，有一个共同的主题，符合形对意联的要求，因此又是对联。 再如：12、拂水山庄 柳如是 浅深流水琴中听； 远近青山画里看。 上联写流水如琴，非常动听；下联写青山如画，非常好看。上下联的共同 主题就是拂水山庄美景。上下联有共同主题，所以是对联。 律诗的对仗句是不是对联呢？有的是，有的不是，不是的多，是的少。比较下面两组对仗句： 1、 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。 （刘禹锡《西塞山怀古》） 2、横眉冷对千夫指， 俯首甘做孺子牛。（鲁迅《自嘲》） 2句是对联，1句不是对联。2句是鲁迅七律《自嘲》中的句子。词性、结构、平仄等都符合对仗句的要求，因此是对仗句。但是这个也是联句。 为啥这个对仗句是联句，刘禹锡那个对仗句就不是联句？二者的区别就在是否“意联”上。 如果上下两句密切关联，有一个统一的主题，就可以看做对联；如果没有就是普通对仗句。律诗中的对仗句一般服务于整首诗的大主题，单就每一联来说可能没有共同主题，因此是普通对仗句。刘禹锡的《西塞山怀古》上句感慨往事，下句说山形不变，两联没有一个共同主题，因此不是对联。 但是也有一些上下联密切相关，有一个小主题，再共同服务于大主题。鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘做孺子牛”就是这样的句子。上联说自己对待“坏人”的态度，下联说自己对“好人”的态度。整联的主题就是对人的态度，上下联有共同的主题。 再举两个上下联密切关联的诗中的对仗句： 1、 功盖三分国 名成八阵图 （杜甫《八阵图》） 上联，写诸葛功绩，下联写诸葛成名原因。上下联都是歌颂诸葛亮。 2、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 （李白《登金陵凤凰台》） 上下联用了借代手法。上联用吴宫花草，说明环境变化，下联用晋代衣冠说明人文变化。整联主题是历史变化。 所以这两个诗中的对仗句都是对联。 由于看问题的角度不同，对文句理解方法不一致，上下联有没有关联，关联紧密不紧密，可能见仁见智。这也同对联的隔不隔一样，同一副对联有的人认为“隔”，有的人认为“不隔”。不过可以肯定的是：不少诗中的对仗句可以作为对联。 下面说一说，对偶、对仗、对联之间的关系。需要说明的是，这里所说的对联不是指文体，是指联句，是一种修辞手法。上面我们简单介绍了对偶、对仗、对联的区别。下面有几个问题需要明确： 1、 对偶，是不是专指对仗句？ 不是。对仗句是要求严格的对偶句，除了对仗句还有其他对偶句，例如“理想，生活的旗帜；实干，成功的途径”等，这类对偶句更多。 3、除了律诗中的对仗句，还有没有其他对仗句？ 有。律诗中的对仗句只是对仗句的一部分，除了律诗中的对仗句，还有词曲和散文中的对仗句等等。 我们用图表说明就是下面这样：  下面我们用文字解析上图： 对偶：对偶是大概念，它包括对仗句和其他对偶句； 对仗：对仗句包括律诗对仗句和其他对仗句 律诗对仗句：包括对联句和一般律诗对仗 通过图表关系我们可以看出：对联句是对仗句，对仗句是对偶句。但是倒推不成立：我们不能说对偶是对仗句，因为有的对偶句是对仗句有的不是；也不能说对仗句是对联句，因为有的对仗句是，有的不是。 这个是对教材的解释和补充。如果和教材有矛盾之处，以教材为准 |
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