 文丨路人A 排版丨羽夜 2010年的秋天，《我的妹妹不可能这么可爱》开始在东京首都电视台放送，这部改编自同名轻小说的电视动画将一个爱好宅文化却碍于宅文化地位而对其讳莫如深的女初中生高坂桐乃展现在无数动画爱好者的面前；在高坂桐乃身上「R-18妹系黄油爱好者」与「初中生模特」这两个相去甚远的标签结合在一起，更是映射出当时宅文化爱好者将爱好与生活完全分割的求生方式。  12年过去，由女性漫画家福田晋一创作的恋爱漫画《更衣人偶坠入爱河》（以下简称《更衣人偶》）改编的同名电视动画与曾经的《俺妹》一样开始在东京首都电视公开放送；金发，辣妹，读者模特，这个在外表上与高坂桐乃颇为相似的女主人公喜多川海梦却在对待自己喜爱的宅文化上完全反转，作者福田晋一在自己的漫画里刻画出了一个敢于大声说出自己宅爱好的女高中生，热情地将现代元素与宅文化结合，表达给了观众。  但在这份宅文化风貌变迁之中，《更衣人偶》却并不似一些质量特别的作品在粉丝的拥趸下成为特别的里程碑，而是在没有正式引进登上流媒体网站的情况下成为跃入莲池的鲤鱼掀起了又一场关于「媚宅」的风波。 ① 在人云亦云听到风波之后，其实很多不怎么关注冬季动画的观众会好奇《更衣人偶》是一个怎样的故事，相关人员的指控的画面在动画中又是怎样的一幅光景？ 不似一些耳熟能详的青年漫画常常会将社会、伦理等相关题材掺入其中，《更衣人偶》虽然在青年漫画杂志上连载，却是一部纯粹围绕COSPLAY展开的校园恋爱漫画，它故事情节简单，登场人物也并不繁杂，所有的故事都围绕着女主角喜多川海梦及其同僚的COSPLAY经历。 在《更衣人偶》的漫画中有许多关于COSPLAY的相关知识，例如cos服装的制作，还原角色的妆容，这些内容都可以为不了解cos的圈外观众进行适当地科普。不过除了观众，男主角五条新菜并在故事一开始也是一位实打实的「圈外人」，他是一位在家族文化影响下喜爱雏人偶，致力于成为全职绘制雏人偶脸部的「头师」。  日本的雏人偶 雏人偶是日本一种特别的人偶，一般会在每年3月3日，日本的女儿节时摆放出来，雏人偶文化略有繁琐，且因为其特殊性雏人偶也会与女孩绑定在一起；五条新菜曾因为这种刻板印象受到伤害，不愿意辩驳的他在喜欢雏人偶的同时，在外对自己喜爱的雏人偶绝口不提。  与之相对的便是女主角喜多川海梦的设定，喜多川海梦是班级的焦点人物，放在其他作品里是被阿宅们称为「现充」的角色，不过在现充的同时她也非常热爱Galgame与动画，倾慕着可以还原游戏角色的COSER。 喜多川海梦在现有设定上并不特殊，在其他作品中亦有「现充其实是二次元」类似的角色，但她愿意将自己的爱好与他人，甚至是陌生人分享，不介意外在目光，维护自己的心头所好，这种真诚的热情吸引到了不少漫画读者的喜爱。  就是这样两位待人接物完全不同的角色因为不同的爱好意外汇合，一同参与进COSPLAY的经历促成了《更衣人偶》这部作品。 ② 作为一部没有正式引进至国内的动画，《更衣人偶》在一开始受到过多的关注，需要特殊渠道才能观看的动画在一定程度上隔绝了路人的围观，但在1月16日，《更衣人偶》的第二话正式在电视台播出后的第二天，一场关于「媚宅」的讨论便甚嚣而上。 这场围攻仍然集中于女主角喜多川海梦的身上。为了COS服的定制，需要测量三围等多项身体数据，喜多川海梦为了尽快开始制作COS服，通过互联网寻找到了五条新菜的住址，穿着泳衣来到了新菜的家里……  这段剧情可以说是《更衣人偶》在连载初期福利最多的桥段，无论是原作还是改编后的电视动画都对测量数据进行了详细的描写，目的明显地细致刻画自然而然让不少对此抱有偏颇的观众联想到常用来贬义的「媚宅」，认为海梦有现在的种种作为是源于作者不切实际的幻想，指认这些未能成功引进的电视动画为「里番」。  「里番」在日语中原指「和电视台或广播电台的节目播放时间和地点都相同的别台的节目」，在漂流过海，语境变化之后里番在误解之下逐渐演变成了「不能上电视台的限制级动画」；但无论是原意还是误解，《更衣人偶》显然并不能被强行划分至里番一处。 无论是对于福利情节的指责，还是关于引进「里番」的误解，熟稔日本动画的观众早已见怪不怪；对于他们来说《更衣人偶》陷入争议的内容放置在前十年的动画作品中只能说是「小巫见大巫」，同时大家也并不认为「媚宅」是一件坏事，日本动画直面御宅族，作为用来盈利的商业作品，媚宅是一件在正常不过的事情。  抱有立场的争论不会有明确的结果，但这场争论对于《更衣人偶》来说实在无关痛痒，来自于日本海对岸的奇思妙想的指责也并不能影响到它在日本本土的成功。 在回到宅文化兴盛的11区之后，《更衣人偶》依然会在每周六准时在日本电视台晚间上映，而喜多川海梦，这个敢于大声讲出自己宅爱好的女主角也真切地受到了日本网友的喜爱；通过电视动画的传播，《更衣人偶》的原作漫画销量在亚马逊等平台拥有了明显的涨幅，推特上众多日本原画师都绘制了关于喜多川海梦的插画作品，同时也有不少coser开始还原喜多川海梦的形象。  动画开播之后，原作漫画的销量持续走高 ③ 在这场关于动画的争论过后，《更衣人偶》原作漫画的关注度得到了显著地提升，这也让越来越多的人开始注意到除开COSPLAY与男女主的甜蜜恋情，这部漫画依然有不少闪光之处。 其中最能与观众产生共鸣的是喜多川海梦在对待自己、对待他人爱好时的坦然，喜多川海梦是一个热爱动画，游戏的宅女，对于这些爱好，她毫不忌讳，大方地将其与自身形象绑定，从没有因为过他人的偏见而对其绝口不提；  同时，喜多川海梦对其他人的小众爱好也同样抱有尊重，理解，面对五条新菜无意之间露出的雏人偶也没有因为其特殊性而像新菜的发小一样对男主角产生鄙夷，而是大方地接受，并承认了五条新菜坚持的爱好，这一点难能可贵。 这份对自身喜好的贯穿正是宅文化10年变迁中唯一不变的感情。 在保留自己心爱之物的基础上，《更衣人偶》在创作中却并没有出现过圣地秋叶原，展现更多的是池袋、新宿这类充满年轻气息的地点；这并不是作者刻意营造文化迁移而作出的设计，相反的是正因为取材的COS展会，COS专柜在池袋、新宿，才能成就《更衣人偶》漫画中这份充满年轻的活力。 池袋acosta！就是福原晋一取材的活动之一，而现在这场展会也用《更衣人偶》做起了宣传 除了本身的新鲜活力，作品本身对于COS的态度也同样耐人寻味。对于喜爱角色，迫切希望成为角色的喜多川海梦来说，相比出一场成功的COS，如何还原自己喜爱的角色才是重中之重。这份完全从爱好角度出发的热情也受到了不少人的喜爱。 除了漫画本身透露出的作者想法，《更衣人偶》的成功也要归功于制作公司CloverWorks的出色制作，作为动画制片人的梅原翔太全力制作了这部动画，优秀的画面来自过硬的制作班底，为了动画中不出现一些基本错误，CloverWorks还去到一家制作“雏人偶”的店铺进行取材，找到知名coser伊织萌为首的几位coser作为顾问。 值得一提的是ED的演唱者「あかせあかり」在MV中同样COS了喜多川爱梦以及黑江雫 这些从原作漫画中透露出的热情，从TV动画中洋溢的认真，都让《更衣人偶》这部漫画显得来之不易。 ④ 客观地说《更衣人偶》是一部带有软色情意味的漫画作品，她的软色情流于表面，可以吸引到无数对美少女产生好奇的路人观众，但在利用软色情吸引路人观众入门之后，陷于其中的粉丝便能从作品当中，寻找到最质朴的感情。这就是《更衣人偶》在开播两周就口碑两极化的原因。 《更衣人偶》并不是多么出一无二的作品，作为日本一年产出的200余部动画作品之一，她的成功与优秀也许只能停在2022年的冬季新番，虽然时间不长，但也足够在这略显冷清的冬天，将一份关于爱好的热情传达给屏幕前的每一位观众。 |
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