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词是诗歌的一种形式，这种长短句的表达方式，更有语气和节奏的变化，适合表达更细腻婉转的情怀。词的源头，一是南北朝时代的乐府词，用以配合音乐演唱，二是，在发展的过程中，和主流文学诗相揉和，成为诗的变种，是文学的一种表达形式。 让我们看看几首清丽动人的早春词。 
髻绾湘云淡淡妆。早春花向脸边芳。玉腕慢从罗袖出，捧杯觞。 纤手令行匀翠柳，素咽歌发绕雕梁。但是五陵争忍得，不疏狂。 ——唐·敦煌曲子《浣溪沙·其二·五陵恳切二首》 这首词，我看到时，就震惊了。因为这首词不是晚唐温庭筠这样的诗词大家写的，而是上个世纪从敦煌发掘出来的民间词作。也就是说，是敦煌的歌女所唱，民间所做。 但这首词，在文字，韵律，情境上堪称完美。有典型的动作，好像折子戏一样精美。写出了歌女早春时候那种傲娇明快。 头上挽着云朵一样的高发髻，画着淡淡的妆，早春的的花朵或是赏春或者簪花，掩映在女子青春的面庞。 此时天气寒冷，又或者自有一种骄矜，她慢慢将手从袖子中露出来，捧着一杯酒。 当她跳舞的时候，双手灵动舒缓的动作，仿佛是抚慰着柳枝，让它们发芽。 当她清唱的时候，那清丽的声音，缭绕在画栋之间，余音袅袅。 这样的如同仙女的美丽和魅力，怎么叫那些来听歌的贵族青年，不癫狂？ 这哪里是歌女，这简直是春之女神，她仿佛是春神的化身，清新，仙美，端庄，灵动为一体，捧杯，行走，手舞，都很有仪式感的魅力，然后高潮在她的歌声里，响遏行云，余音绕梁。 末了，还傲娇一下，那台下的看客。 那么这肯定是一首歌女的唱词，那么这个词中的女子，很可能是扮演春神的高档歌女，才貌双绝。这首词并不俗艳，反而有种大气仙美和惊艳感。并不比温庭筠的词逊色，反而胜在一种戏剧性的舞台感和仪式感，仿佛扶桑的花魁，又仿佛早春迎神，而后世所流行的昆曲《游园惊梦》的某些身段姿态，都在这里可以找到神似。 那么也就是说，在唐朝，实际词作，比如浣溪沙之类，在民间的演唱和填写中，已经相当成熟。 这里词中早春唱着歌的女子，大约也一曲封神吧，如同明星，仙气，春气，人气，都有。 
阶影红迟，柳苞黄遍。纤云弄日阴晴半。重帘不卷篆香横，小花初破春丛浅。 凤绣犹重，鸭炉长暖。屏山翠入江南远。醉轻梦短枕闲攲，绿窗窈窕风光转。 ——北宋·毛滂《 踏莎行·早春即事·其六》 宋词在唐朝词作上，更细腻，重点转向生活的情境化，人间化。适合表达私人情怀，为士儒阶层所喜爱。比如这首早春即事，就是写的早春时候，在庭院生活中的精致情怀。 台阶上的红花还没有开，而庭院中的柳树，已经打了黄色的芽苞，密密柳线摇动，只等着一两天晴暖，绽开无数柳树新芽。 这是正月尾巴，随时等着二月春风，裁剪出柳条上的细叶。 那天上有薄薄春云，时而遮住阳光，时而又放出阳光，那是调皮的云彩在猫玩绣球，所以这天气也就一霎阴一霎晴，半寒半暖。 春闺仍旧垂着防寒的帘幕，遮挡着早春的寒气，里面燃着暖香。 庭院里的春花，刚刚绽出花朵，这春天还是这么的浅啊。 而户内的人，显然怯着春寒，躲在房间内，关在小天地里，他或者她靠着屏风上的绿色在思念江南，既然是思念江南，证明他或者她在北方，远离故土的地方。 所以因为思念，才会买醉入梦。只是这白天的睡眠实在是短。 但是最美的是后面一句，他或者她忽然发现窗帘亮了，打开一看，原来是天晴了，不仅天晴，那柳树的黄色的叶苞，居然就在他或者她睡觉的功夫，发出了嫩绿的芽，一时，春意满窗，那种思乡和阴沉的烦闷，瞬间破除。 这首词写得是由阴到晴，心情和春天的变化，写出了早春阴晴不定，却又不断萌发的美。 当然睡午觉的功夫，柳树就展叶有点牵强，不过太阳光让春意更清新倒是真的。 早春多晒太阳，的确可以缓解心情的抑郁，最能缓解低落心情的，不是关在房间里，而是出来，迎着早春的风运动。 当然宋朝官宦人家的女子，渐渐失去了户外运动的自由，这是很可悲的。 
梅坞飞香定，兰窗翠色齐。水边沙际又春归。领略东风、能有几人知。 爱月眠须晚，寻花去未迟。谁家庭院更芳菲。费尽才情、休负一春诗。 ——宋·程垓《南歌子·早春·其三》 当然宋朝的男子比女性要傲娇得多，寻花问柳，踏青游玩，他们是当仁不让的主角。 看他忙得，居然玩得颇有道理。 那山谷中的梅坞梅林正是花开如雪，处处飞花的时候，那种满兰草的窗下，兰草青青，兰花盛开。 那春水涨没沙痕，那东风涤荡，这早春时节，有谁能像我这么自在，领略无尽东风早春之美。很多人怕冷还躲在家里不是吗？ 爱着早春的月色，所以不怕熬夜，爱着早春的花开，所以提前打听。 先就定好了旅游攻略，这家的梅花在开，那座园林听说桃花也开了。 约着朋友，到处寻花问柳赏春，一起喝酒作诗，还叫，不要辜负一春的诗才。 当然这里也巧写了春雨，何为诗，谐音湿，这真是春雨不拦游春兴啊，在宋朝做个文化男，还是颇幸福的，理直气壮去游春，这还是早春，只怕三月的整个春节，他都在昼夜颠倒的路上和酒中，因为二月有春江花月夜，三月有踏青，他又不怕阴晴风雨，一身春雨一身诗。 这首词，轻快明丽。放在现在非常受用，因为女子可以自在游春，咱们也不辜负春雨春诗，看梅花去！ 
楼下西流水拍堤。楼头日日望春归。雪晴风静燕来迟。 留得梅花供半额，要将杨叶画新眉。莫教辜负早春时。 ——南宋·张孝祥《浣溪沙·其一 》 早春虽然微寒，但是草木萌发，春天到来，气息和人心都有了春天的盼望。 女孩子开始减掉厚重的冬衣，在镜子前换上春衣，以显示自己窈窕的身材，这是感受春天的身体的苏醒。 问题是早春虽然梅花开，杨柳茁，可是春寒料峭啊。 楼下的水解冻了，倒是风吹长水，拍岸东流，我曾经日日看着结冰的河面，等待春天的早点回来。 可是春天回来了，雪倒是晴了，风也停了，还是冷啊，燕子也还没有飞回，我已经不可忍耐这寒冷的漫长了。我什么时候才能穿上春衫，出去走走呢？ 宋朝的很多女子，被限制在庭院内，鲜有出门的时间，但是在正月十五，二月二，三月三，还是有民俗上的相对自由，可以盛装出门看花赏春，有社交的空间，平常的社交仅限在亲眷亲戚中的走动。 但是不妨碍她们感受春天和爱美。 虽然天气这么冷，穿着最美衣裳的春游和聚会，望穿春水，但是不妨碍另一种感受春天和自我存在的美好，那就是在脸上，拾掇自己。 将庭院中的梅花保留下来，化妆的时候，贴个梅花妆，看着窗外的柳树柳条，画个清雅如烟的新眉妆，女子爱美，有人欣赏更好，可是臭美也是一种乐趣，至少没有辜负自己的青春，没有辜负已经吹到庭院的早春啊。 何况，这么精细灵动的妆容，总有一天会遇上，比如郎骑白马来。 多么旖旎的闺阁女子的心思和情愫，娇美灵动俏皮。 
春到垂杨，嫩黄染就金丝软。丽晴新暖。涌翠千山远。 为甚年年，眉向东风展。闲消遣。欲归犹懒。渔笛天将晚。 ——宋·赵长卿 《点绛唇·早春·其二 》 还是户外的早春最美，那春风吹到了垂柳树，那萌萌的柳芽染黄了柳树，千条如金，万丝软软，风中摇荡。 晴光明丽，清新温暖，那杨柳之外，是无限远山连绵，在阳光下，群山是静止的翠色的波浪，但完全静止吗？绝对不是，因为一天天的绿色，会让山体有着蓬勃的变化。 为什么年年，柳树的眉毛会在春风里舒展？ 为什么年年，到了初春，我和柳树一样就有好心情呢？ 这个命题太大。不是说不清，因为说清可以写论文。总之，春风来，杨柳新，心情那是一片大好。 我就在这春天明丽的太阳下，春柳拂面，看山看水，舍不得回家。 直到渔舟唱晚，再不回去，早春的夜寒和露水就下来了。 谁看见成行的早春烟柳不会感染那娇嫩的蓬勃和青春，谁在温暖的太阳下，不会开心？ 早春之美，是季节和身体和心情共振，季节的春天到了，你的春天，也在轮回。 
让我们走出户外，拥抱早春的阳光和清新的绿色，让明丽的风光感染心灵，成为岁月的正能量和助力，保佑永恒的青春气息。 感谢这个时代，感谢太平盛世，让每个人安然在春天的户外，达到自然和人的最和谐。 |
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