梅州說梅
林峰（香港）
玉頰檀心獨潔身，香隨詩酒上銀輪。
宵深幸有凌霜骨，竹外何需擇故鄰。
人境結廬吟月夜，虬枝點水渡江津。
歸來久與冰魂約，卧雪寒林一枕春。
按：人境廬，梅州黃遵憲故居；渡江津，梅州勝景。
邓寿康评：
诗贵含蓄，方可耐人寻味。林峰先生说梅，不作正面梅之形实况描绘，而以其他物象相佐映衬梅之神，使之虚实互补，形神兼具，意象丰满，梅之神呼之欲出，诗者情志不浅露，自然隐含其中。全诗运笔洗练，层次递进有序，主旨贯穿于全诗。“归来久与冰魂约，卧雪寒林一枕春”一结以拟人诗语出之，意境高远，心志自见，足见功力。
老友来访以自种小香葱相赠
王家麟
把盏嫌时短，相辞恨语贫。
茅庐无长物，聊赠一畦春。
邓寿康点评：
故人来访，相别无长物相与却以小香葱相赠，可谓君子之交之坦诚。“聊赠一畦春”出化古人之句，用于此却别出心裁，语带双关，虽与古人句表意不同，却有“聊赠一枝梅”异曲同工之妙。
谒南岳忠烈祠
邓寿康（广东）
松柏森森瘗壮悲，功勋不世范长垂。
图存敢雪滔天耻，抵死争教上国危。
浴血三千成烈士，回峰七二仰丰碑。
我来拜谒英雄魄，好记当年慷慨辞。
王贵云评:
邓君寿康乃律绝高手，用词别具一格，且意境高远。
诗人的思想情感是个由外及内的过程。清人吴淇说:"诗有内有外。显于外者曰文曰辞，显于内者曰志曰意。
首联以触景生情，情景交融句铺开，颌联直奔主题写救国图存与倭寇浴血奋战之英勇将士。其颈联别出心裁，将衡岳之七十二峰信手拈来喻为国捐躯烈士之巍巍丰碑；写常人心中所想，笔下所无，足见功力。
诗末得神，堪称高妙。结句抒情，词尽意不尽，收到意想不到的效果。
赏昙花
关玉婵（广东）
晖园月夜現芳技，惹得携觞共赋诗。
玉魄冰容因解语，寒儒雅墨正行时。
道何高雅华光照，句亦沉香逸韵驰。
与竹相鄰堪大美，嚣尘不敢点污斯。
王贵云评:
咏物之作，托物言志。借其形以抒心志为之高妙。诗人写昙花一现，犹如流星一瞬，虽短暂之靓丽，却光华永驻。用层层递进之法，抒发诗人高洁典雅之情怀。在尾联又将青篁比邻，相得益彰，堪称佳构。
巡边
朱思丞
荒原生白雪，落日界碑前。
霜重疏林矮，鸟稀河寨偏。
云收山现马，风过草凝烟。
枪刺挑寒月，星沉一线天。
邓寿康评：
读罢此诗，一幅边防战士巡边图栩栩如生展现出来。“落日”“星沉”示巡逻时间之长；“白雪”“霜重”“寒月”道巡逻于严寒之下；“荒原”“疏林矮”“河寨偏”“云收”“风过”喻环境之恶劣。即使在如此境况，巡边者却有“枪刺挑寒月”之豪迈之情，不禁令人油然生敬。诗人把战士肩负保卫祖国重任，不畏严寒，不怕艰苦，将生死置之度的形象，刻画于景象之中，可感可视，诵之心生敬仰。此表述法谓之句雅、意美、格健，非妙手而不能为之。
咏蝉
王贵云（广东）
素立青云志，高居别俗声。
终生何计利，至死不图名。
饮露吟清响，餐风作正鸣。
身微甘淡泊，薄翼助飞腾。
邓寿康评：
古人云：“咏物隐然咏怀，盖个中有我也”。《咏蝉》诗以物喻人，托物寄志，物我相融，不即不离。扣住蝉之处所、蝉之鸣、蝉之形，体物肖形，传神写意，引发诗人心“甘谈泊、”志效“正鸣”之心声非凡响，深谙咏物诗作法，可见功夫。
浣溪沙·庚子新正疫情肆虐有感
郑威（江苏）
风起江城碍好春，莺声断续不堪闻。酒旗望处断行人。 槐梦未安偏易醒，客愁欲寄竟无因。一冬消息隔重门。
邓寿康评：
此词作于新冠病毒肆虐之际，一个“愁”字贯穿于词境。全词没有落一个病毒字眼，而以物象暗喻病毒所带来的危难状况及心绪，句意充盈着浓郁的愁味。“客”为何者“愁”？“碍”“不堪”“偏”“竟”“隔”等词精确透析出诗人不安、牵挂、忧愁的心情，这种情绪不是小我之忧而是为民而愁为国而忧之情。意托物象而出，景语即情语，景状含忧，情愁更甚，蕴藉有味，叫人击节。
苏幕遮
廖春华（湖北）
菜花黄，蜂采后，惹眼金光，雨打悄结豆。姿俏燕双穿绿柳，剪水觳纹，春老新荷瘦。 独徘徊，风满袖。芳草天涯，愁绪心头骤。倦鸟归巢迷远岫。残照西楼，谁共杯中酒？
王贵云评:
《苏幕遮》一词以宋代范仲淹“碧云天，黄叶地”一阕最为典范。诗与词的分水岭在于诗庄词媚，诗严肃庄重，词婉约妩媚。
作者深谙此道。此词亦属上片虽在写景，片尾用词甚巧，在“春老新荷瘦”句中，着一“老"、与”瘦"字，引出下片“愁绪心头骤”和“残照西楼，谁共杯中酒？”抒发缠绵悱恻之愁肠、感慨，孤独徘徊之心境，上下照应，引人沉思。
行香子· 回眸
韩秀萍（山西）
一地银霜，满目秋光。任风吹、乱绪轻扬。婆娑树影，零落成伤。望星微茫，月微白，夜微凉。 老歌婉转，拈字吟章。再回眸、依旧情长。庭前伫立，往事牵肠。叹梦虚无，景空设，步彷徨。
邓寿康评：
此词上片触景生情，心绪被风撩乱，零落的树影也似乎被词人情绪感染。紧接以三叠句进一步渲染这种离愁心境，令人感同身受。下片以“老歌婉转”紧承上意，摅写欲罢难休心绪。昔日联吟声犹在耳际，此情依旧萦绕于心，故每每对往事牵肠挂怀。即使牵念又能怎样？结拍三叠句将情感推向极致，一种凄苦无奈的情感汩汩流淌，读罢不禁扼腕叹息，真个：问世间情为何物，直叫人生死相许！诗的情感渗入诗境之中，情自境生，情依境出，才有如此撼人的艺术感染力。
鹧鸪天.山居
傅筱萍（江西）
城外青山是我家。年年滋养我生涯。东山日出云飞舞，南浦烟来雾隐花。 汲地气，孕香芽，两三诗友一壶茶。疫情聊到黎明后，览尽千峰万仞霞。
邓寿康评：
此词作于疫情期间，但全词没有一丝忧虑和惊恐，何故？因身处山居也。上片先交代处所，概写景况：移云出岫，烟雾缥缈，晨旭升空，花树隐约于其中，一幅纯净山居图跃然纸上。下片紧承上意，转入心境抒写：约三五良朋品茗，闲聊疫情，坐看霞游万仞峰林，悠然神态，令人神往。远离嚣尘，疫情不及，处其间之惬意，是真实心境写照。此处以景隐情，实是难得的妙着。上片原句“云飞舞”处对仗句，稍感不工，故易为“云移岫”，使之与“雾隐花”相对为好。虽有小疵，乃不失为佳品之作。
西江月·芒种
吴志诚（新郑）
仲夏将交暑气，锄禾已到忙时。间苗灭草未稍迟。冷落鸣蝉几只。 陌上流萤引路，云边布谷酬诗。平生好恶若相知。写在春回燕翅。
邓寿康评：
但凡田园农耕诗作，皆以景物特征描写来传输诗者感情。此词上片对劳作场景不作浓墨描述，“冷落”一句勾勒，便烘托出田间繁忙景象，用拟人法平添人物之间浓厚生活气息和情趣。下片借助流萤引路、布谷酬诗承意，使得词境鲜活灵动、形象生动。结拍“平生好恶若相知，写在春回燕翅。”是诗人心境的自然流露，收束非常好。诗人表达的是什么情感？通过“好恶”“春回”，让人放飞联想，自可心悟。意不点破，留人品味，正是其为词之妙处。
邓寿康，字莽然，号高阳狂客，斋号醉月轩，广东乳源人。一介布衣，别无所长，惟嗜酒好诗、寄心性于诗酒耳。吟咏经年，梓有诗集《风笛》《醉月轩诗钞》，词集《莽然长短句》《莽然词笺》。
王贵云，1952年生，山西陵川人，原供职于国企凡口铅锌矿驻穗机构， 现已退休。中华诗词学会会员，广东中华诗词学会会员，广东岭南诗社常务理事、副秘书长，广东岭南诗社《岭南诗歌》报原编辑，辑有岭南诗社《诗词写作基础教材》一部，参于编辑岭南诗社诗词作品集多部，著有《沛雨诗词集》等。
