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百家诗赋，古镇千年：《乡情诗韵——隆盛庄诗词散文集》序 文/黄莽 
应文友郝秀琴老大姐嘱我为本书作序，通过阅读每位老师的作品，大致有一些了解，从中对每个人的作品抽取说上几句我的感受。同时在阅读诸位作品的时候，深深被您们感动了，在这个古镇隆盛庄有这么多位作家、诗人汇聚一堂，可谓熠熠生辉。一篇篇美文，让我走进了隆盛庄，渐渐有了了解，有了向往，于是我非常渴望读懂她，走近她，也非常期待，有生之年能去走一走、看一看，亲自感受一下诸位书中所述。 “诗有别才，无关书也。”多指灵气。纵观古今，诗之大家，学富五车者数不胜数，正可谓：“腹有诗书气自华”，“读破万卷书，下笔如有神。”本书作品佳句不少，几近“大美本天成，妙手偶得之”，才思泉涌，斐然成章，我深深被折服，如： 贾来天：《贺新郎·瞿塘峡感怀》大开大合，气势磅礴。 周立忠：《隆盛庄赋》古今融合、今古历史对比，其骈文功底深厚。 陈勇：《隆盛庄工匠》铺述之中把历史人文展现开来；《难忘的家乡味》景色、美食可谓色香味俱全。 丁少辉：散文《北山情》娓娓道来，喻人化的描写诉说着北山的历史功绩，记录着曾经的记忆，一段故事，拥有着感恩之心。 丰建国：《这个古镇，叫隆盛庄》这篇文章详细的介绍了隆盛庄的前世今生，我也是从这个里面彻底了解隆盛庄；作者侧重于隆盛庄的人文，沿着历史脉络，抽丝剥茧，一幕幕呈现眼前。 樊文政：《草原初夏》 以绿草、野花、蓝天、飞鸟、曲径、人家写出了高低远近的镜头，动态与静态的组合勾勒出一幅草原美景， 郝书傲：《秋分》起承照应诗题，转结炼字炼句见其功夫，“凉风轻吹律，新月浅成文。”此乃出新之佳句也！ 郝秀琴：隆盛庄组诗以抒情见长，用心在呼唤，表达着对隆盛庄的敬意、爱意和留恋。《与台墩对晤》的散文诗有着执着、寻觅、坚持，对家乡的热爱，眷念。“我把身体拉成一个叹号/ 写下那少有的孤独”想象奇特，此乃诗之语，意象丰满。这首诗有着席慕蓉《一棵开花的树》异曲同工之妙。 李敏：诗词以记述为主，其散文《过家家》讲述了小时候的玩了，勾起了几代人的回忆，其结尾似断非断，似结非结，余音绕梁，让人遐想连篇。 李世俊：文字朴实，叙述条理清晰。 李吉伟：五律《秋韵》化用李白诗句，信手拈来。其《秋叶》“秋暮风寒月在天，夜深霜落入云烟。”情景兼容，有着瑟瑟风寒及萧杀，极富诗意。 李强：春节是全世界最大的节日，没有哪一个国家向我们一样全民参与，他的诗歌《春节感怀》写出了所有人的心声，讲述了游子有钱没钱回家过年的信念，大江南北春运繁华热闹景象；团圆、拜年的合欢之乐。春节，其乐融融，不可丢失的传统节日，当歌之、颂之。 李菲，刘丽凤：她俩以曲式创作诗词，匠心独运，虽不能完全呈现曲之优点、诗之灵动、厚重，倒也别具一格。 马永净：七律《嵩山》以入声做韵，音律急促紧收，其颔联“名山古寺剑推敲”佳句也！ 王顺宝：《赏花》承句“李白”一语双关，转句跌宕，好一句“谁说男儿不爱花”，爱花、惜花男人之本性，然诗人反问之，意境尽出。 王润根：《七十感悟》人生七十古来稀，生活的沉淀，使作者在感悟中更加珍惜生命中的点点滴滴，拥抱生活；这篇散文作者把人生70岁写的可谓淋漓尽致，写出了生活、写出了感慨，写出了心声，写出了梦想......老骥伏枥，志在千里。 王玉英：一位灵魂工程师，多年的教育工作，写起《我对教师职业的感悟》饱含深情，律以己严，崇高的道德品质是高尚的人格，讲述着师与生，传递着真善美。 邢淑仁：作者的六言诗，其实在吟诗中六字音律节奏不好舒展、腾挪，所以六言诗在历史中逐渐被淘汰，其大部分保留在词牌中，如《清平乐》中的六字句。《秋韵》“远山云雾绕，深处有人家。”截取化句当属练笔之作也！ 闫煜东：《常记爷爷的三句话》开篇讲述爷爷的一生，耿直、善良，和蔼；其三句话“手心要向下，别朝上”“有福不可重用”“爱人民，不要爱人民币” 颇有哲理，充满了智慧结晶。这三条成了作者的座右铭，也是家风的传承，作者笃行在人生道路上收获满满，我想也同样适合我们。 闫新光：有着读书做笔记的习惯，在《隆盛庄百年工匠》付梓后，总结了隆盛庄的工匠精神。 闫志勇：《减字木兰花·怀念老匠人 》上片写记忆中的景象，下片写追忆；上下片都紧扣主题，这首词情景交融，顺畅自然。 闫志辉：《我的故乡隆盛庄》四节，记录了孩童少年时的故事，随着时间的转换，如今对隆盛庄的理解和建议，期望，作者都充满了信心，相信这座历史古镇，一定焕发更耀眼的光芒。 张恩孝：《长相思·故乡梦》游子思乡，情深意切。 张凤英：《心路》以归家的路、心门、门前大道三个短路诉述心路历程，跌宕起伏，“心在路上/ 路在心上…… ” 张秀娥：《粉笔颂》以歌颂粉笔为视角，以小写大，拟人化的描写、刻画的细腻入微。 赵九奎：《庆祝中国共产党建党 100 周年》赞扬了100年的历史巨变，改革、脱贫的景象变化，勇往直前的奋发向上精神。 赵永利：《老父颂 》这首七律首联大气，势不可挡，重点描述了父亲的形象，颔联写父亲的责任，颈联写父亲的担当，尾联以乐观、笑看以淡然的心态收束，张弛有度。 赵秀英：《爹的吉言，放在山山水水》这篇散文诗写出了父亲的胸怀、境界，笔者通过与父亲的对话，把故事娓娓道来，令人读来为之动容，笔者的文字驾驭能力很不呆板，在跳跃中起起伏伏，扣人心弦。 （出书管家 电话/微信：18618355782）  赵高瑞：歌曲《我的故乡隆盛庄》以深情的慢节奏60拍演绎，特别是主歌部分歌词写的很有古韵，整体上写出了隆盛庄的地理特点，很顺溜。 赵日佳：《观“长津湖”之战有感 》高度赞扬抗美援朝的战士，起承写出了气概，写出了真情。转结寄意深远。 赵政科：《见挚友》这首小绝写的真挚，起承道出时间的久远，为转结做好了铺垫；转结让见情，岁月的风霜改变了模样，却无法改变彼此的友谊。 张俊全：《路遇》这首五绝惜句句用叠字，就有点浪费了，20个字，当字字珠玑，字字珍惜，当然明眼人一看就知道，这个也是练笔作品而已，不作为评论标准。五律《往事如烟》这首五律比兴而起，以赋收尾；感叹中聊以自娱，诗书作伴，寄意有怀，淡泊、自然顺畅。 白丽莉：组诗颇多，笔力健壮，其咏物诗居多。《春雨》一点情思半分春，柔柔江南之风恰似《雨巷》扑面而来。《庚子中秋》“多情半是樽前影，不弃不离在梦中。”如梦幻泡影，然诗人又是多情的，正因为多情才有深刻的感悟，伤而不怨，哀而不恨。 段秀珍：《秋乐吟》 这首七言绝句一改秋日寂寥之吟，以“我言秋日胜春朝”的格调而写，只是诗人以赋景为主，其诗中“剪束秋光陪好梦”炼字炼句出新，动词“剪、陪”与名词“秋光、梦”，形容词“好”组合的天衣无缝，甚是耐品！ 史慧芳：其《初春》以所见之景感怀，春之特点和景象描写的很形象，其结句“桃下可曾归故人”是为亮点。她的《秋韵》“雁别溪寒听竹雨，菊迎桂子醉仙翁。”也是比较独特和新鲜。 王凤莲：“瘦水寒山风渐冷”《霜降》， 转句特别亮眼，观察入微，形容有形；这里的“冷”与结句中的“暖”字形成强烈的对比，增加了品读之趣，救活了起承。 杨俊卿：七律《秋思》情景兼容，声、色、远、近布局，以景抒怀、寄意悠远。 王淑清：诗人善饮乎？无酒不欢兮！在她的诗词中常有饮酒吟诗之作，不做猜测。其《武陵春·农家院》上片写景，下片叙事，充分把握小令的紧凑章法，叙述有致，然频频把酒，把盏欢颜到三更，也只是浅醉，当真厉害！我们不能说“飞流直下三千尺”是李白造谣，柳宗元“千山鸟飞绝”就是写实...... 我们在创作中光有真情是不够的，只是用文字来呈现时，就要始终不离形象。例如《诗经》的赋比兴手法，赋法虽是叙述铺张，白描，但也要具体，形象，要有画面感，绝不是抽象直说。李清照就是白描圣手，说得具体到位。诗圣的“路有冻死骨”，更是笔入骨髓。诗词理论只是一种学习渐进的方法和支撑，然真正的大诗人达到无我之境，便是“六经注我”而不是“我注六经”。我们在创作中虚虚实实，无景可造景，无情可生情，皆在虚实之中腾挪。起笔的平淡，其实，实写是必不可少的，实则虚之，虚则实之，虚实结合，缺一不可，虚与实，一句之中有之，一联之中有之，颔联虚之，颈联则宜实之。词之上片实之，下片则宜虚之，反之也一样。这便是诗的虚实美学，举一反三，繁与密，朴实与华丽，乐与悲，晴与阴，波澜的跌宕，山峰的起伏等等，一切自然与社会现象无不呈现对应的辩证关系与美学原则，我们要形象地运用到诗美构造的境界中来。而诗笼统概括绝句以灵动，五律以古味，七律以厚重，词分婉约与豪放或相兼。再以后则是音律，写出来的诗词可即兴吟唱之。而诗词除去格律以外，其格调、意境尤为重要。纵观本书里的诗词很多人或许出自同一个班，所写题材、体裁大致相同，其水平都很不错，总之瑕不掩瑜。诗不厌改，学无止境，我愿与诸君共学习探讨之。 本书皇皇巨著，管中窥豹，一己之言，难免有不周之处，敬请海涵和批评指正。 以上是以为序。 黄莽 壬寅春于北京
黄莽：号山水悟道，清风居士，字泓子，别称诗道，崇尚“佛心道为”，诗人、作家、音乐唱作人，图书出版主编，中诗协创始人，《国学频道》电视台副主任，中国管理科学研究院商学院客座教授、科技强国智库成员，中国警事通讯员；2013年被聘为中华诗词论坛高级顾问，2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2021年榜样人物紫金奖获得者；著作、主编、编著出版书籍已达600余种，诗、书、画评论、序、跋多篇，全球发行歌曲多首。 |
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