白居易送别侍妾作词一首《长相思·汴水流》，拟用女性视角，哀婉缠绵诉尽离愁

香山居士白居易，可以说是唐朝中期非常具有代表性的诗人了。他对于诗歌的写实性有非常独到的理解，格外注重字句简练语言朴实，务求白描，对通俗性有很高的要求。白居易认为诗歌作品本身具有非常强的目的性，所以在表达方面一向是以真实且浅显通俗为自我要求，以期表达清晰完整，最好还能融入乐理方便传唱，方才满意。自李杜之后，白居易是最为重要的一位诗人，在诗歌文学领域起到了承上启下的作用。

自古闺怨诗一直是非常特别的一个类别，通常是以女性视角阐述情思幽怨。女性多愁善感的特点，往往能将诗词中的感情描摹得细腻深刻，别有韵味。除了情感表达诉说思念之苦外，闺怨诗还能承载其他的情绪，如怀才不遇、境遇坎坷等，朱庆馀的《闺意》甚至别出心裁的将闺意用于询问考试结果的投献，也是非常独到的。白居易就曾写过一首词，在他送别自己喜爱的侍妾时，倍感心伤，全诗写得哀婉缠绵诉尽离愁，也是流传至今成为名作。

《长相思·汴水流》赏析

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

月明人倚楼。

——唐·白居易

白话意译：

汴水与泗水一路南流，似乎我的思念也随着潮水流去，流到了瓜州渡口。离愁正如江南的群山，环绕起伏不休。思念与怨恨悠远深长，到哪里才算是个头呢？想必只有等到你的回归才会开始罢休吧。如今外面月色正好，我独自倚在高楼上，带着对你的深深思念。

这阕词在闺怨作品中相当有名的，也是白居易非常具有代表性的作品。上阕四句皆是写景，但在景色当中融入了深沉的思念。这四句钱塘之景，表面上是写妇人思念远在江南游历的丈夫，其实是白居易思念放归的侍妾樊素。樊素南下杭州，一路走水路，白居易表达自己的心似乎也随着樊素、顺着汴水与泗水流到了江南，而那峰峦起伏的群山似乎就是白居易自己绵延不绝的思念。“吴山点点愁”一句，表达的便是吴山点点尽是愁。群山皆忧愁，水自然也是饱含离别之苦。白居易仅用五字就将写景的上阕瞬时扭转成寓情，堪称神来之笔。

下阕则着重表达心中所思所想。与上阕不同的是，上阕侧重思念与忧愁，下阕便强调了怨与恨。表层意思上，是写妇人对丈夫行踪不定，常年不归的怨恨，自觉每日辗转反侧，怨念不止，想来只有到丈夫归来才能终止这样的状态了。白居易以写怨恨之笔，点的却是那藏在内层深深的爱。毕竟因爱才会生怨生恨。如今离人不回，爱恨皆悠悠，绵长悠远令人日夜都备受折磨，难以成眠。以一个独倚高楼空望月的画面作为收尾，既是点题，是将思念落在实处；又是无尽的怅惘与欲语还休的留白，将相思二字表现的空灵华美而立体。

人事渐远，那洒落满窗的淡淡月光，是白居易对樊素的思念，又何尝不是两人的共同回忆与过往呢？此刻月色朦胧，似一双巧手轻轻撩动心弦，以致夜深不成寐。现在的月光，也是心湖中如你一般永恒的月色，只是不知现在的你，是否与我观赏同样的风景。照耀着我的月亮，一定也照耀着你吧！

全词流畅自然，韵味独特，将诗人的思念表达得淋漓尽致。读来朗朗上口，相同的韵脚也使得整首作品有了往复循环，绵延之感，令人难忘。