|
主讲：一痴，本名周明华，“书法网”总编辑，创始人；“让书法回家·全国公益大行动”总发起人；现为：江西省书法院副院长，中国道教协会道家书画院副院长，北兰亭艺委会委员等
百岁老人周汝昌生前说，整个《书谱》最核心就一句话“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。鋒杪与毫芒指的都是毛笔的笔锋。意思就是点画全在笔锋内，一句话：得笔锋者，得书法！
那么，怎么才能得笔锋？
调锋！
如何调锋？自古以来，众说纷纭，我总结其实就两种！
一：提笔调锋，主要是利用笔锋自身的弹性来回复到正常书写状态。蹲锋、提按、顿挫等动作都在此列，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”
但提笔调锋在面对超出笔锋弹性范围或更加快速以及八面出锋等用笔上就勉为其难了！
于是有了第二种——换向调锋！这主要是通过指、腕等外力动作来实现，捻管、转腕、换面、绞转、逆入、回收、起到等动作都在此列。清代刘熙载说：“论书者每曰'换笔心’，实乃换向”。王蘧常回忆他老师沈曾植写字：“行笔速度极快，下笔力量也很重，而其转指最为灵活，有时候甚至笔管倒卧于纸上。”这就和董其昌说的对上了:予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒、自收自束处耳。
两种调锋有时是分开使用，有时是提换相合，你中有我，我中有你。 调锋好比车行山路，对新手而言，盘旋转折，提心吊胆而险象环生。而对高手而言，则是峰回路转，气定神闲而心手两畅。卖油翁说：无他，唯手熟耳！
|
