 少峰兄是金石很早就推荐给大家的年轻篆刻家，他对元朱文的执着，他在篆刻图书编辑中的所思所想，他憨憨的性格和师出名门的经历，每一样说起来，都是一种独特的存在！ 将元朱文进行到底！从浙派、国美……一路执着，无怨无悔｜杨少峰 少峰兄的元朱文一直很安静、很舒适，以致于很多小伙伴私下找录斋求订制少峰兄斋号，因为这样的雅致用在书画中、钤盖在自己收藏的好书上，都显得无比的协调，为作品为好书凭添一份朱色的生动。 而，在最近的一年多时间里，少峰兄由于编辑很多好书的启发，譬如《日本岩手县立博物馆藏太田梦庵旧藏古代玺印》《君陶艺术院藏三家名印二百品》《珍本印谱丛刊》《中国篆刻名品》等等，越来越多的好作品在他日日的工作中细细观看，慢慢揣摩，于是，少峰兄的作品呈现出了更为多元的面貌！ 古玺、鸟虫、明清流派...各种印风的探索与创作，让少峰兄积攒了一批精彩的闲章，今天一次性分享给大家！ 当然，你们最爱的元朱文是绝对不会少的，瞧“菩萨心肠神仙眷属英雄志气儿女清怀”是不是超级棒的一方元朱文多字印，不得不佩服吧！
三面隶书 楷书款元朱文16字篆刻“菩萨心肠神仙眷属英雄志气儿女清怀” 杨少峰老师这方多字元朱文印极为雅静与高古，空间的排布与字形的处理妙到巅毫，线条的弧度与直线的衔接与搭配真是将元朱文的典雅与安静做到了极致。一方温润如玉的老挝芙蓉上以切刀小楷和古雅的隶书刻制边款，整方印的气息与格调更是又提升了几分。整件作品犹如武当太极，所有的刀痕都看似消融在笔画间，实则内涵饱满的气息，线虽细却韧劲足，字虽空却张力弥漫。
少峰老师此方满白文印章十分饱满与大气，线条厚实有力，使得整方印章显示出一种古朴美，转折处方圆并施，字形、结构规整，素雅自然，平正亲和。
杨少峰老师的这方印章在原本光滑细劲的线条上增添了一些提按的变化，丰富了线条的质感，同时保留了元朱文的典雅的结构和疏朗和谐的空间，让整方印更能体现出金石意味。 
朱文古玺四面隶书款9字篆刻“桂花浮玉征月满天街” 少峰老师这方朱文印章可谓是创新之作，在字形的处理以及章法的设计上颇为新颖，由于空间的需要对字形进行长短大小宽窄的各种造型变化，使得整方印颇具玩味，亦极为空灵，以元朱文的线条使这方印表达出极为空灵的意味，实乃一件极为成功的创新之作！同时在老挝朱砂兽钮印石上刻有隶书四面款，古朴典雅，端庄肃穆，甚是精彩。
元朱文篆刻“飞雪迎春到” 少峰老师这方朱文印章可谓是佳作，在字形的处理以及章法的设计上颇为巧妙，由于空间的需要对字形进行长短大小宽窄的各种造型变化，使得整方印颇具玩味，亦极为空灵，以元朱文细劲有力的线条呈现出这方印章的精气神！ 如果你喜欢少峰兄的作品，就点击上方的小程序进入金石的微拍堂吧！
这方印取法元明朱文，线条行笔过程中有提按，于冲刀中加以劈削，使整方印更显灵动性，放字撇画处理极具巧思，怀字几条横线极富变化，是一方难得的佳作。
少峰老师这方朱文印章可谓是佳作，在字形的处理以及章法的设计上颇为巧妙，由于空间的需要对字形进行长短大小宽窄的各种造型变化，使得整方印颇具玩味，亦极为空灵！
少峰老师这方朱文印章可谓是佳作，在字形的处理以及章法的设计上颇为巧妙，由于空间的需要对字形进行长短大小宽窄的各种造型变化，使得整方印颇具玩味，亦极为空灵！
朱文篆刻“白练如虹云外落” 少峰老师这方朱文印章可谓是佳作，在字形的处理以及章法的设计上颇为巧妙，由于空间的需要对字形进行长短大小宽窄的各种造型变化，使得整方印颇具玩味，亦极为空灵！
少峰老师这方印取法古币文，右边“安”字采用斜线与竖线交叉，左边“吉兮”二字一变其势全取横线，运用均衡的空间分割，将两边文字构成和谐的动静相生，平稳中见变化。
此印取法明清时期元朱文的线条语言，对文字加以改造融合，“师”字取法传抄古文字，“造”字取径于汉代砖文，虽然源自不同的文字系统，但是在少峰老师手下却结合得十分完美，且气息高古。
这方印取法先秦金文，少峰老师自言金文可塑性极强，尤其是对空间的处理较于小篆更加自由。观字长曲线作为整方印的主笔柔而不软富有弹性，在字两个红块面处理能够稳住空间，使得左下角和右上角力量相互平衡，从而稳住重心。这方印曲线和横线相互穿插、交接，空间分割十分完美。 如果你喜欢少峰兄的作品，就点击上方小程序进入金石微拍堂吧！
千金买醉，少峰老师说此印是在醉后挥刀刻就，刻成视之有三晋小玺之佳趣。古玺印中唯有三晋朱文古玺线条最与元朱文线相通。少峰老师读美院时也曾临摹诸多古玺印，平日刻此类风格鲜有放逐于市面，此印自觉有合古人处，因此拿到金石来与同好共赏。
少峰老师这方印空间安排均匀妥帖，将浙派细朱文的线条与元朱文的空间结合，配以线条间的提按变化，使整方印浑厚圆融。
澹如二字取法汉代玉印线条和空间排布，圆润的线条加以匀称的空间安排使整方印看起来极具欣赏性。加之刻于白芙蓉印石上，拿在手上似乎有把玩和田玉印的感觉。
少峰老师这方印取径于明清古印中加以改造而成，“惜分阴”比我们常说的惜寸阴更为珍稀时间，时间对今天的我们来说更为宝贵，故而应当惜分阴。整方巧妙借用文字的大小相互穿插融为一体，钤盖于书画作品角落中能增益十分。
这方印取法浙派玉印法，巧妙运用文字笔画均衡编排，镌刻时单刀刻就，借助石头崩裂的效果形成苍茫浑厚的线条质感，深得古人意趣。
王福庵第5代弟子，沙孟海第4代弟子，中国书法家协会会员、浙江省书法家协会会员、浙江省书协篆刻委员会委员、任伯年艺术研究院画师。1981年生于山东招远。2001年师从王义骅先生学习书法篆刻，2003年考入中国美术学院书法系，师从祝遂之、王冬龄、陈振濂、陈大中、沈乐平、沈浩、白砥、韩天雍诸师。供职于上海书画出版社。 作品入藏： 2007年书法作品入藏浙江美术馆；2011年篆刻作品“万山红遍” 入藏浙江美术馆 作品入选： 2004年西泠印社第五届篆刻艺术评展；2005年西泠印社首届国际艺术节——西泠印社首届中国印大展；2005年浙江省第三届中青年书法篆刻展 作品入展： 2006年第五届全浙书法大展；2007年浙江省第四届中青年书法篆刻展；2009年浙江省第五届中青年书法篆刻展；2013年第八届全浙书法大展；2013年首届“沙孟海杯”全国书法篆刻展；2014年第二届“赵孟頫奖” 全国书法作品展；2015年“陆维钊奖”浙江省第七届中青年书法篆刻展；2015年“百年西泠·吉金乐石”西泠印社大型国际篆刻选拔展；2017年“百年西泠·金石弘源”西泠印社大型国际篆刻选拔赛暨第九届篆刻艺术评展；2017年浙江书法200家优秀作品展；2018年第二届“弄潮杯”钱塘江篆刻大赛 作品获奖：2006年浙江省第二届篆刻大展铜奖；2011年万山红遍¬—浙江篆刻大展银奖；2012年纪念任伯年首届中国书画大赛铜奖；2013年吴昌硕奖——第四届浙江省篆刻大展二等奖；2016年“吴昌硕奖”第五届浙江省篆刻大展一等奖；2016年度浙江省造型艺术青年人才培养“新峰计划”（书法类）；2018年纪念叶一苇先生诞辰100周年浙江省篆刻大展优秀奖；2019年浙江书法奖·“沙孟海奖”第十届全浙书法篆刻大展优秀奖提名 少锋兄这种典雅、文气的创作风格，或作收藏印，钤制在珍藏的爱书之上，上追古人之雅；或作引首、压脚印，钤制在工笔画作，铁线篆、小楷书作上，下扬今人之风，都是极好的选择。 |
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