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我们修砌砖墙，不仅要把一块块砖堆砌起来，还要在中间抹上一层层灰泥，这样砖墙才能坚固。 如果只是把砖简单地堆放在一起，不用灰泥来填充，砖墙就不会结实，只会一推就倒。 写作就像是修砌砖墙，写作素材就是一块块的砖，写作的主线、方法和技巧就是一层层灰泥。 想要写出让读者满意的作品，不仅要做到写作素材丰富，还要有很强的语言表达能力。 小说离不开情节，而要使小说更好看，更吸引人，就必须有令人难忘的情节。 想要写出令人难忘的情节，必须增加情节的复杂程度，也就是要写出复杂的情节。而要写出复杂情节，就必须运用一些写作技巧，把自己的写作能力提升到更高层次。 如果每个段落的结尾都能让读者想继续读下去，就可以产生神奇的效果。
一、使用平行情大节平行情节，指的是两条或多条情节线同时往前进行，这与主副情节线是有所不同的。 主副情节线中，主情节线是明线，副情节线大多是暗线，主副情节线时有相交，相辅相成，最终融为一体。 而平行情节中，几条情节线同时存在，同时向前推进，小说在不同情节线之间来回跳动，不同线的情节逐渐交错，最后结合在一起，使简单的情节变得更加复杂，从而带来震撼人心的高潮和结局。 在写作时，我们可以选择自己喜欢的角色为主角，设置一条线为主线情节，再搭配一条或多条平行情节，或者让每条情节线所占的比重均等，这样就构成了平行情节。 许多小说，假如只有一个骨干情节，故事可能会很短，如果再加入几条平行情节，就会使故事变得很长，甚至成为史诗小说。 每条情节线都能使小说变得更加复杂，每条情节线都需要为复杂的小说取得成功担负起各自的重任。如果其中一条情节线失败了，就会破坏小说的整体效果。 所以，一定要写好每条情节线，确保写出的主角能够让读者感兴趣，主角的目标与他的生活和命运息息相关，在实现目标的道路上，面对突然出现的问题和矛盾，他不断反抗和冲击，直至最终取得胜利。
二、使写作结构和风格多样化许多小说和电影一般不会采用线性的叙事手法，而是让角色在不同的时间、不同的地点、不同的状态之间跳来跳去，这似乎与我们习惯的三幕结构不太相同。 就像我们想了解一些案例，其实只是想知道到底发生了什么事。但由于每个人讲述的角度不同，讲述的内容不同，内容之间连贯性不大，也没有完全按照时间顺序进行叙述，所以刚听起来似乎感觉有些复杂。 我们了解到所有的内容之后，总是试图把每条信息拼凑成前后连贯的事件，形成完整的信息链条，从而还原出事件的真相。 对于这些非线性的情节，我们需要设置一些关键点，帮助读者整理出前后连贯的结构。 比如，我们想真正了解一个人，可能会从不同的人口中了解到一些信息和情节，这些信息和情节可能在他人生的不同阶段之间跳来跳去，我们需要把这些信息和情节拼凑起来，认真地加以梳理，从而让我们了解到整个人的全貌。 文章结构的写法有很多，不管采用哪种写作结构，必须最终让读者知道究竟发生了什么事。 除了小说的结构，在写作风格上也会有很多的变化。在每一章节中，我们可以采用不同的写作风格，创造出不同的故事基调，从而增加小说的复杂性。 每一章节都透露出一点故事，不断地揭开迷雾，直到最后真相大白。 每个段落中，我们都可以加入一些副线情节，让故事变得更加复杂。副线中的角色可以跨越段落，串联起整本小说的主线情节。 不管如何，小说中的一些元素，以及开头、中段、结尾等必要的内容，最终都会在小说中全部呈现，从而构成前后呼应的故事情节。
三、增加小说的长度增加小说的长度，也可以增加小说的复杂性。时间跨度大，情节复杂，人物众多，矛盾重重，都会使小说的复杂情节越来越多。 写长篇小说，最大的困难就在于，如何让读者有足够的兴趣去读几百页、上千页的小说，因为小说的篇幅一旦拉长，内容可能就会注水，可能会前后矛盾，错别字连篇，有时还会偷工减料，应付差使，从而使小说陷入冗长、拖戏的泥沼，惹恼读者，更没有办法带读者走得更远。 在一部小说中，随着主角的成长，他的目标也会不断发生变化，他的成长道路也会一波三折。 比如，我们想讲述一个人在城市的打拼经历，可以这样去写。 小说刚开始时，他来到一个城市，只想尽快找个工作，安顿下来，使自己努力活下来；到了小说的中段，他的工作有了起色，开始获得一些小的成功，于是他就想与有权有势的人交朋友，以扩大自己的朋友圈；到了结尾，他就想获得更大的权力，让所有人都听命于他。 在人生的不同阶段，他也会面临不同的对手，总爱找茬的同事、阴险的上司、狡猾的客户，这些都为他的成长制造了种种麻烦和障碍。 要处理好这么多的素材，这么复杂的人物关系，就有可能放慢故事情节的推进，使情节变得更加复杂。 所以，写长篇小说，一定要一口一口地来，一个章节一个章节地去写，一个段落一个段落地去完成，尝试着把开始、中段、结尾的三幕结构套用在每个段落上，千万不能着急，也千万不能毛躁。 认真对待每一个段落，写好每一个章节，不管文章多么复杂，最终都会获得成功。 |
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