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石恪作画不受对象约束，追求作品'传神'的高度。笔意纵逸苍劲，开大写意人物画之先河，对南宋梁楷及以后减笔人物画家颇有影响。
图一绘慧可祖师坦露上半身，双足交叉盘坐，以右胳膊支肘托腮呈静思状。人物表现注重写意，以狂草的笔意，施以或淡或浓的水墨，彰显禅意。简单生动，意境非凡。技法上，人物头、手脚及裸露的上半身用淡墨勾出，衣纹则以狂草的笔法用粗笔、破笔泼墨画出，再以淡墨渲染。
图二绘奉干祖师侧伏于一只温驯如猫的老虎背上，一副酣睡之状。作者以睡虎为枕的处理方法，以虎为反衬，表现高僧修行深厚、法力高深莫测。石恪把强劲飞动的笔势和潇洒奔放的泼墨结合起来，水墨淋漓，一气呵成。深的地方，浓有光彩。浅的地方，淡有韵味，达到了有笔有墨、笔墨交融的艺术境地。
石恪，北宋画家。字子专，成都郫县（今属四川）人。性滑稽，有口辩，擅佛道人物，初学张南本，好作故事画，如《夏禹治水》等。后笔墨纵放，发挥了水墨作用，格调简练洒脱，夸张奇倔，开南宋梁楷减笔人物画的先声。 |
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