|
丁启阵 历来就有一种传播十分广泛的论点：李白是天才。 提出这个观点的人，倘若意在肯定或赞扬李白杰出的诗歌才华，当然是完全没有问题的；但问题是，提出这个观点的人和接受这个观点的人，往往含有下边的意思：李白的诗歌艺术成就得益于他的天赋，不是经过艰苦努力能够得到的，他人无法学习。果然如此，这个观点就值得商榷了。 因为，李白的诗歌才华实际上也是通过后天学习得来，而非天上掉下来的。“横空出世”云云，是修辞夸张之语，不是求真写实之言。李白少年时代梦见自己笔头生花、从此才华横溢的说法，那是文学佳话，茶余饭后说一说，然后一笑了之，是可以的，把它当作真事儿就不免幼稚了。 李白好友杜甫曾经多次赞美李白的诗歌，有一次是“李侯有佳句，往往似阴铿”（《与李十二白同寻范十隐居》），有一次是“清新庾开府，俊逸鲍参军”（《春日忆李白》）。这实际上就等于指出，李白是用心学习过南北朝诗人阴铿、庾信、鲍照等的诗歌艺术的。他学有所成，故而能吸收他们的长处。从李白杜甫的交往与相互了解情况推测，杜甫所言应该是有根据的；再者，杜甫所写的这些诗句，有的是当面给李白看过的，有的是邮寄给李白看的，真人面前说不了假话，应该是合乎实际的。 后代文论家中也有不少人指出，李白诗歌有学习前人的痕迹。例如宋代著名文论家胡仔说过“李太白亦多建安句法而罕全篇，多杂以鲍明远体”的话（《渔隐丛话》）；大学者朱熹也有“鲍明远才健，其诗乃《选》之变体，李太白专学之”的说法，还指出李白古风诗多仿效陈子昂，有的甚至整句挪用（《朱子语类》）；元代著名书法家、学者陈绎曾还指出，李白诗歌学习了郭璞诗歌构思的险怪和谢灵运的“以险为主，以自然为宗”（《诗谱》）；明代著名文论家李梦阳也指出了李白“推重鲍、谢，用其全句甚多”的现象（《章园饯会诗引》）。 从李白本人的诗歌中也可以看到，他在诗歌上是用心经营、苦心孤诣的，决不是一般人臆想的总是凭着一支生花妙笔，一挥而就。只要读一下李白《古风》组诗（一共五十九首）的第一首，就不难了解到：创作诗歌，李白不是轻松愉快地玩儿票，而是当作毕生事业对待的： 大雅久不作，吾衰竟谁陈。王风委蔓草，战国多荆榛。 龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。正声何微茫，哀怨起骚人。 扬马激颓波，开流荡无垠。废兴虽万变，宪章亦已沦。 自从建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。 群才属休明，乘运共跃鳞。文质相炳焕，众星罗秋旻。 我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。 从诗中可以看到，李白是认真研究过中国诗歌史的，他在研究诗歌史的过程中形成了自己带有明显复古色彩的文学观念。最后四句，“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟”，则清楚地表明，李白是把诗歌创作当作自己的传世事业看待的。试问，这样的事业，有谁能够漫不经心地对待的吗？ 杜甫所说“李白一斗诗百篇”（《八仙歌》）、“敏捷诗千首”（《不见》），固然可以反映出李白诗才的敏捷，但是，不能说明李白不曾认真向前辈同行学习过诗歌创作艺术。 李白学习前人诗歌艺术，有时候甚至不避“改写”嫌疑。我曾经有文章指出过，著名的五言绝句《静夜思》是汉代古诗十九首《明月何皎皎》以及曹植《杂诗·漫漫秋夜长》的缩写、通俗版，《早发白帝城》是郦道元《水经注》有关巫峡文字的七言、诗歌体。 说来说去还是归结到美国人爱迪生的一句名言上去：天才就是九十九分汗水加一分灵感。其实，民间早就有李白儿时见老妇人铁杵磨针而有所领悟的故事在流传。这不也表示，李白日后的诗歌成就是经过他不懈的努力才得到的吗？我认为，用“李白是天才诗人”为逻辑前提，推导出“其他一切人（包括杜甫）都不能与之相提并论”、“李白的诗歌是无法学习的”等结论的做法，都是靠不住的。 |
|
|
来自： liuhuirong > 《解读唐代诗人》
