 将《九九消寒图》填上最后一笔，我们满载着心内的欢喜与期盼，迎来了又一个生机盎然的春天。 “侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”经历了一冬的休眠，紫禁城中的树木已经逐渐展露生机。
苍劲耸立的树木，守护着紫禁城，也根植在藏于故宫的一幅幅中国山水画卷中。 它们是构成中国古代青绿与墨色山水的最小单元之一。 SVG布局的工具条上可以设置动画各种参数 清 王翚 关山秋霁图轴（局部） 连续点击图片，看树木长在何处👆 植树节即将来临，我们或许无法走到林间去“手植”一棵树，但我们可以在故宫名画中“师古人”、学古画，“绘植”一棵树。 从一棵神奇古树开始，画出一片树林、一座山，直到进入纸上的青绿世界。 北宋 王希孟 千里江山图（局部） 继续连击图片，看树木如何点缀千里江山👆
古人云： 画须先工树木 ——明·董其昌《画禅室随笔》 卷二《画诀》 学画先画树起 ——清·龚贤《画诀》 画树往往是初学者学画山水的第一步。而古人学习画树时，通常先从画“枯树”起步。 山水画里的枯树通常指落叶的树，而非枯死的树。枯树的树干、树枝结构比较明确，易于把握，对初学者而言，可以达到更好的学习效果。
元 赵雍 秋林远岫图页（局部）
元 倪瓒 林亭远岫图轴（局部）
树干与树根画好， 下一步便是画树枝。 分梢出枝，最忌枝枝相似而显刻板，因它的走势基本确定了树的姿态，尔后细枝再依势而出，即成大体。 古人云：“树分四歧”，意思是树的四面皆有干与枝，四面都可作枝着叶。 因此在画树的时候，树枝有左右横出，也要有前后出枝。前后出枝时要注意“让”，左右出枝时要“遥相呼应”。
不同季节的树， 画法上也有很大差异。 早春时节，春柳刚刚抽出了稀疏的嫩芽，比夏柳的蓊郁丰茂多几分青涩，比萧瑟寥落的冬柳多几分生机。 轻盈的春柳更适合用柔软的用笔、润泽的用墨来搭配。  宋人 柳溪春色图页（局部）而柔韧的用笔与浓重的用墨则更适合表现夏柳。
宋人 柳院消暑图页 秋柳衰而疏，用笔朗；冬柳寥落苍老，用笔硬。这正是山水画讲究的“远近浅深、风雨明晦、四时朝暮之所不同”。  北宋 梁楷 秋柳双鸦图页 （局部）
北宋 王诜 渔村小雪图卷 （局部）
隋 展子虔游春图（局部）
北宋 王希孟千里江山图（局部）
明 项圣谟剪越江秋图卷（局部） 北宋 王希孟 千里江山图（局部） 北宋 王希孟 千里江山图（局部）
久久为功，换青山常在，生生不息，护碧水长流。以行动为笔，山河为纸，我们期待着更多山青水绿的美丽中国新画卷陆续在我们的眼前绘制、展开！
点击图片进入故宫名画记“青绿意趣”专题， 即刻畅享更多青绿山水高清古画， 与古人一起在青山绿水间诗意栖居！ 参考资料： 《故宫画谱·山水卷·杂树》，故宫出版社，2012年 《故宫画谱·山水卷·柳树》，故宫出版社，2013年 《故宫画谱·山水卷·松树》，故宫出版社，2012年 《故宫画谱·山水卷·青绿》，故宫出版社，2014年 摄影 / 孙志远、柳叶氘 责任编辑 / 李然 排版 / 鲁婉卓
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