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在内娱女明星离婚搞事业已经成为政治正确的今天，大S这种作死中又透露着真性情的女明星已几近灭绝，甚至连带着周围的人都变得格外生动。相比拿了大女主剧本的大S，大小S的妈妈在这次闪婚事件中可谓更加抢镜（虽然每一次抢镜都意味着惊吓）。台媒爆出的“大S妈妈气到吞降压药”标题已经够有画面感了（毕竟S母女相爱相杀的故事在台湾娱乐圈已经是家喻户晓）。 
“就看老娘到时候爽不爽。”（划重点：现在你还见过哪个星妈敢对媒体自称“老娘”）
“当初她跟小菲结婚也没跟我讲，当时我连小菲的面都没见过，这次情况一模一样。”（老娘到现在还超气的）“我一概不知，我不想问，也懒得问。”（不要再来烦老娘了啦！）不得不说，S妈和台媒真的很会。这点事要是换国产编剧能写二十集，人家一百个字就搞定，而且情感浓度还极高，一副被女儿搞到心力交瘁还不得不应付媒体的老母亲形象跃然纸上。
就先不提现实中的内娱，哪怕是国产剧，你都很难看到这么生动的老妈，跟女儿互呛，被女儿当着所有观众的面拆台，关键时刻又冲到台前挡下所有摄影机，哪怕窘态被全网直播也顾不上。
大S们一句“管不了那么多，先爱了再说”，背后可能是S妈无数吃空了的降压药盒。但是被大小S拿出来当段子讲的时候，又充满了女儿恃宠而骄、母亲焦头烂额的滑稽感，笑点直接拉满。在重温大小S和老妈斗智斗勇的各种cut时，我突然想到如此生动的亲子关系明明就在最近的热播剧集里上演过啊——女儿离婚，做艺人，搞喜剧，上台揭“家丑”，吐槽自己老妈……没错，我说的就是《了不起的麦瑟尔夫人》（最新一集正在更新中）。《了不起的麦瑟尔夫人》虽然是部美剧，但前两季反映的美国五十年代风气保守，中产家庭注重家庭观念，剧里的家庭关系完全可以丝滑代入现在很多传统的中国家庭。女儿女婿传婚变，父母总要第一时间出来打圆场。而“不听话”的女儿也总是用实际行动啪啪打父母的脸，没准还要上节目把爸妈的事编成段子。
这些和父母们相爱相杀的故事能被广大群众津津乐道，因为他们戳中了代际关系中的软肋。在一个关系紧密的现代核心家庭中，思想更为传统的父母必然会被动地卷入到子女的“成长战争”中来。在女权兴起的年代，女儿的独立会加剧这场战争的激烈程度。米琪的爸妈被迫接受现实，跟在“大女主”女儿屁股后面收拾烂摊子，最后竟然重启了自己的人生。这样的亲子关系，又何尝不是正在独立中的女儿们所期望的呢？小S的怂和神经大条，以及大S的勇猛，神奇地汇集在麦瑟尔夫人体内。
看过前三季的观众应该还记得米琪在煤气灯酒吧“一脱成名”的事迹。刚刚遭遇丈夫背叛的米琪穿着睡衣，醉醺醺地站在台上发表一通演讲，不仅露了点，还被警察带走，从此走上脱口秀的不归路。做一个新时代的脱口秀演员，无法避免把自己的真实生活掏出来，在大众面前反复鞭尸。父母的生活以及亲子关系中十分普遍却荒诞的现象成为米琪大侃特侃的对象。像小S这种出了名爱开黄腔、喜欢揩男嘉宾油的“色女”（人设），也只敢在台前放肆，回到家在妈妈面前还得是见到男人裸体会大呼伤风败俗成何体统的乖乖女。第一季中，她跟前夫哥（那会还没离婚但已经分居）在爹妈家来了一发分手炮，第二天早上又连推带搡把前夫哥推出了窗外，活像偷食禁果的高中女生。
米琪转眼就拿这些禁忌在舞台上开涮，有且不限于“虽然我结过婚还生了两个娃但我爸妈还认为我是处女”这样的段子。但好死不死，某次演出她惊恐地发现，尚不知情的老爸亚伯误打误撞坐在了台下。大家都知道，麦瑟尔夫人的隐藏技能就是越紧张越疯狂，大脑宕机的瞬间就是造就经典的时刻。于是，米琪当着老爸的面鬼使神差地聊起了父母的性事，并天才般地替自己的老妈杜撰了新婚之夜的心理活动：
米琪隐秘的喜剧事业在亚伯的世界里扇了扇翅膀，很快引起一场巨大的地震——亚伯又发现原本活在自己庇荫下的儿子竟然为中情局工作，且安全级别远高于自己。老父亲方才后知后觉，子女早已脱离他所能接受的人生轨道，他不再对子女的世界了如指掌。
之后某次演出中，米琪无意中泄露了父亲的工作，导致亚伯心心念念几十年的科研项目被叫停，对领导心生怨念，工作频繁出错，事业彻底陷入停摆。人到中年，亚伯突然失去了对生活的掌控力，父亲的权威悄然垮塌。事已至此，前亲家还要“落井下石”，当面取笑他自以为无人知晓的小秘密，让他成为全家人的笑柄。
只要类比一下S妈每次清晨被记者的电话吵醒，得知自己的两个女儿怀孕闪婚离婚又闪婚的消息时的心理阴影面积。
大概就能理解，做麦瑟尔夫人的父亲，亚伯得吞下多少降压药和速效救心丸（也不知道哥伦比亚大学有没有医保）。
但养了一个大女主女儿最大的好处，就是他们的心脏会一直被不省心的女儿拿捏，反复揉捏，直到玻璃心上长满了老茧，摔碎了也不要紧，粘起来还能继续用。从此，哥伦比亚大学的医保再也派不上用场（如果有的话）。随着剧情发展，米琪再也不是从前那个早上必须比枕边人先起床化好妆再再假装醒来的精致girl了。成为麦瑟尔夫人之后的她出口成脏，荤段子满天飞，素颜也敢见心上人。
当女儿突然拿到了“大女主”剧本，爹妈的人生也将会从此坐上了加速的过山车，随着女儿飞上直下。米琪的爹妈始终拥有一条完全属于自己的成长线，有时甚至喧宾夺主，成为比女儿搞事业更出彩的华章。成长对米琪来说很困难。她要克服自己的口无遮拦，克服三心二意的坏毛病，克服依赖别人的习惯老父亲亚伯在女儿的刺激下去看了兰尼·布鲁斯（原型人物为美国著名脱口秀演员，以针砭时弊的毒舌风格著称）的演出，眼见年轻时捍卫的自由民主正在被当局践踏，不禁怒火中烧，一气之下辞去教职，与当权者割袍断义，跑去跟一群小年轻干起了“革命”。亚伯的老来叛逆虽然值得钦佩，但也槽点颇多，不仅说明他确实是米琪这个糊涂蛋女主的亲爹，也说明争取真正的自由之艰难。他逞一时之快辞了职，完全忘了家里的公寓是学校提供的，结果全家连坐，老婆孩子以及外孙全被赶了出来。
断了经济来源后，他才意识到，这么多年的富足生活其实全靠妻子罗斯的家族企业分红在支撑。而他自诩安贫乐道，对生活质量毫不在意，却早已习惯了妻子和女佣的悉心照料。
米琪的老妈罗斯在意气用事这方面也绝不输丈夫和女儿。丈夫丢了工作，她回老家向家人提出提高分红额度，却被告知因为是女性所以不能进入董事会，不能上会议桌。讽刺的是，家族企业的创始人是他们的奶奶。没过几天，米琪爹妈那属于中产知识分子的体面而孱弱的小身板就被暴发户亲家折磨得瑟瑟发抖，只能连夜逃走。
好在两人还有女儿米琪这根“金手指”，才勉强保全了读书人的颜面。他动用年轻时的文学素养和与生俱来的幽默细胞，成为一名贫穷但光荣的剧评人。通过文字，亚伯躁动的老年青春期终于得到了安抚。
它的“爽”不在于情节逻辑简单无脑，而在于通过米琪这个大女主由点及面地辐射出整个六十年代美国昂扬澎湃的群像。麦瑟尔夫人的爹妈这条故事线最让人赞叹的是，他们让观众看到关于父母叙事的另一种可能。在这对父母身上，你能看到绝不亚于年轻人的成长弧线。年龄在他们身上的作用，不是让他们变得老气横秋、顾影自怜，相反，他们还是充满斗志地适应着瞬息万变的生活。
尽管在浪潮来临之前，他们也会恐慌，会焦虑，会下意识地拒绝改变，就像所有酷爱把“稳定”挂在嘴边的中国父母那样。他们花了一季的时间接受女儿离婚的噩耗，又用一季的时间接受女儿做喜剧演员的事实。
即便女儿恋爱脑上头，做事冲动不计后果，他们都会努力跟上女儿的步伐，尊重她，并试图理解她。米琪和前夫刚分手那会，老父亲放下文人的清高去找亲家求复合的样子再也熟悉不过，那不也是我们中国爹妈会为子女做的事吗？但当米琪明确拒绝了前夫哥的复合后，亚伯当即咽下一切。后来米琪大嘴巴闯了祸，手无缚鸡之力的亚伯当即和政府人员叫板，极力维护女儿的事业。
也许他还没有完全理解米琪的叛逆，但无论如何，他选择接受。为了理解女儿，他还特意跑去听兰尼的脱口秀，试图跟上女儿的步伐。这份来自父亲的尊重和信任在我们的现实中是如此稀少，来自父亲的权威总是压过爱意，需要我们拼命推翻它，才看到那股在山下被压得太久的暖流。随时失控的女儿是米琪爹妈生命中最大的不稳定因素，却也无意中激发了他们潜藏内心的自由意志。热情、善良、充满正义感和幽默感，这些都是米琪父母年轻时的模样。
米琪在他们身上得到理解与支持，他们从米琪那里重拾年轻时的梦想。他们时不时闪现的幽默和毒舌，连走在时代前沿的女儿们都很难battle过。米琪在得知父母双双破产之后，完全忘记自己在啃老，理直气壮地指责爹妈不负责，结果被老妈连声反呛：
米琪总是因为讲真话被排挤打压，而亚伯也因为在评论中不留情面地讲了真话得罪了犹太教社区的老朋友。老父亲当即展示出和米琪一样不计后果的反骨，捍卫了真理，如同战胜了风车的堂吉诃德般昂首告别教会，可爱至极。
他们几乎展示了（所谓的）大女主剧中亲子关系最理想的模样。时代和个人的车轮从米琪和她的爹妈身上碾过，他们为此争吵、冷战，随即又互相搀扶着站起来，每个人都继续做舞台上的主角。没有金句，也没有人沦为另一个人的牺牲者或背景板，他们各自的人生独立、完整，却又互为注脚。《麦瑟尔夫人》让我们看到在国产剧里几乎难以寻觅的希望，那就是人到老年依旧拥有重新选择人生道路的勇气。子女不仅不是拖累他们实现个人价值的障碍，反倒是父母学到老活到老的催化剂。而且这种重启不仅是开展一段黄昏恋那么狭窄，它还可以是重新发掘自己的才能，或者为真理而战斗，是关乎自我价值的一切。没有了不起的亚伯和罗斯，又哪儿来了不起的麦瑟尔夫人呢？
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