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艺术简历： 邱瑞松，民革党员，职业画家，毕业于东北师范大学美术学院，中国美术家协会会员，中国美术家创作研究会常务理事，中外水墨艺术学会副会长，黑龙江省美术家协会水彩画艺术委员会委员，牡丹江市美术家协会副秘书长，牡丹江市美术家协会水彩画艺术委员会副主任，水彩作品被海内外收藏机构及私人收藏。 作品欣赏：
邱瑞松作品《秋天的记忆》 2014年 法国国际水彩画大奖赛 （最佳艺术家奖）
邱瑞松作品《百财》
邱瑞松作品《无题》 创作年代：2008年 2012年第二届“上海朱家角国际水彩画双年展”（入展）
邱瑞松作品《北国的冬天》创作年代：2012年 2012年“2012—2013国际水彩画会第3届国际水彩竞赛”（入展）
邱瑞松作品《聚财之二》 尺寸：162cm×66cm 创作年代：2008年
邱瑞松作品《泊系列之一》 尺寸：107cm×75cm 创作年代：2007年
邱瑞松作品《镜泊湖 冬捕》 尺寸：54cm×73cm 创作年代：2015年
邱瑞松作品《风干的记忆》系列之二 尺寸： 39×39cm
邱瑞松作品《鳌花》
邱瑞松作品《遨游》 尺寸 53cm×73cm
邱瑞松作品《锦鲤系列之一》 尺寸：73×54cm
邱瑞松作品《冬牧》 获奖与展览 2021年 “黑龙江省小幅水彩画作品邀请展”（特邀） 2020年 “众志成城、和光同尘”全国书法、绘画网络展（入展） 2020年 “病毒无情.民革有爱”民革牡丹江市委抗“疫”书画艺术作品网络展（入展） 2019年 第十三届黑龙江省美术作品展（入展）； 2018年 黑龙江省第八届水彩画作品双年展（特邀）； 2017年 “龙江丹青中国梦”黑龙江省美术书法作品晋京展（北京炎黄艺术馆）； 2017年 “龙江丹青中国梦”——喜迎十九大胜利召开美术书法作品展；（中国哈尔滨） 2016年 “海之约——中国当代美术作品邀请展”（中国 青岛）； 2016年 “三生万象”东北三省当代水彩画精品展 （参展）； 2016年 “美在江南”暨第四届“我眼中的牡丹江”摄影书画大赛 （银奖）； 2016年 黑龙江省第七届水彩画作品双年展 （特邀）； 2015年 中国写实水彩第一回邀请展——中国·南澳； 2015年 牡丹江市第二届美术双年展 （银奖）； 2015年 水色龙江——2015黑龙江水彩画艺术展 （参展）； 2014年 第十二届全国美术作品展 （参展）； 2014年 第十二届黑龙江省美术作品展 （铜奖）； 2014年 法国国际水彩画大奖赛 （最佳艺术家奖）； 2014年 首届牡丹江市文艺精品奖 （美术金奖）； 2013年 四季龙江入画来——黑龙江省美术作品展 （优秀奖）； 2012年 第六届亚洲水彩“华阳奖”（佳作奖）； 2012年 第十届全国水彩▪粉画作品展 （入展）； 2012年 第二届“上海朱家角国际水彩画双年展”（入展）； 2012年 “2012—2013国际水彩画会第3届国际水彩竞赛”（入展）； 2012年 中韩画家交流展暨黑龙江省第六届水彩画双年展（优秀奖）； 2012年 牡丹江市首届美术双年展（评委作品参展）； 2011年 黑龙江美术出版社出版的《黑龙江水彩画图史》（入选画家）； 2010年 第九届全国水彩▪粉画作品（入围）； 2010年 中韩水彩画家交流展暨黑龙江省第五届水彩画双年展（参展）； 2009年 第十一届黑龙江省美术作品展（铜奖）； 2009年 新中国建国60年黑龙江发展成就大型美术书法摄影展（铜奖）； 2009年 牡丹江“辉煌六十年”统一战线书画邀请展； 2008年 纪念改革开放30周年黑龙江省美术书法摄影优秀作品展（参展）； 2008年 纪念改革开放30周年黑龙江省美术书法摄影优秀作品展（参展）； 2008年 庆祝黑龙江省美术家协会成立50周年全省美术大展暨黑龙江省第四届水彩画双年展（参展）； 2007年 俄罗斯2007海参崴第五届视觉艺术节（参展）； 2007年 第六届中俄友谊之桥联合画展（特邀）； 2006年 中韩水彩画家交流暨黑龙江省第三届水彩画双年展（优秀奖）； 联展： 2016年 牡丹江市“文化消费、艺术惠民、五地艺术精品”七人展； 策展： 2008年在牡丹江市书画院成功策划了北京艺术家洪浩昌“本土的阳光——油画作品展”； 2005年举办首届“雪绒花”水彩▪粉画展 坚韧的行走 ——邱瑞松水彩艺术初探 安德鲁·怀斯用自己的写实主义水彩绘画赢得了全世界的尊重，成为继透纳之后享誉全球的水彩画大师，使水彩画在人类美术史上成为新的重要组成部分。 中国的水彩画艺术也与油画一起在19世纪末、20世纪初被一拨拨的中国留学生带到中国来，水彩画与中国传统的水墨画有异曲同工之妙，都是以水为媒介的画种，所不同的是文化内在的导向和东西方文化思考异质的再融合问题。 西方绘画更多是以人与物的亲近、科学态度的维度逻辑，东方的则是天人合一的诗性美学经验。但水彩画在西方长期被赋予的仅仅只是油画的辅助功能，中国的水墨画却在“文人画”之后更倾向于精神上的放纵和哲学上的生命张力上来。在西方人眼里，中国的绘画（水墨画）仅仅是黑白水彩，这文化异质属性的画种来到中国后，特别是来到中国人的生活层面后，就会落地生根，充满朴质的存在属性。 邱瑞松的水彩绘画就是更接近安德鲁·怀斯的文化样式，一种虔诚的、孩子似的执拗编织着对景物的工业精神般的实现与再现，在精微的手工劳动的辛苦后，收货劳动本身于生命的欢喜，同时获得繁复生活之外的精神、情感意义。 邱瑞松居住在东北边地，从事的工作也仅仅是边民文艺属性的工作，却在艰难的生活之外，硬是拓荒出了一块精神的自留地，用他自己的执拗、手性、精神的潜意识连滚带爬地走出了生活，把自己置身于中国水彩画坛的中心边缘地带。经常参加各种有分量的大展，来往于边地与文化中心城市之间，生活的、精神的现实与梦想纠缠在一个天命之年的画家这里。他作为一个文职人员、丈夫、父亲，忙碌在狭小的世界里，同时作为一个画家又忙碌在更大的精神舞台上，而且代表一个地方出没于国际间的展事和艺事间。 生活中的瑞松是一个温情、儒雅的人，作为画家的邱瑞松又是执着、强悍的，在坚韧地行走于水彩艺术的丛林深处，他用挤出来的时间，画出了一个人、一个地区、甚至一个国家的部分意志。 2015年8月30日 洪浩昌 |
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