中国古代人物画简史

岩画上的人物

位于广西宁明县城西南约25公里处的明江河畔，有一座断岩山，临江断面，形成一个明显内凹的岩壁。岩壁上留存有大批壮族先民骆越人绘制的赭红色岩画，这就是举世闻名的左江花山岩画。

广西花山岩画 部落战争

汉画像石

这样的画，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。这些建筑绝大多数为丧葬礼制而服务的建筑。因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。

画像石，不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。

山东武梁祠“荆珂刺秦王”

东汉”投壶“河南南阳汉画像馆藏

魏晋时期嘉峪关墓室画像砖

魏晋墓室画像砖 《驿使图》

驿使图

魏晋墓室画像砖

敦煌壁画

莫高窟第257窟（北魏）的西壁中部壁画《佛说九色鹿经》局部

敦煌壁画临摹

莫高窟第130窟《都督礼佛图》（盛唐时期）临摹作品

魏晋时代

《女史箴图》是东晋顾恺之的传世之作。虽然原作已佚，现存应为晚唐时期的摹本，但仍然十分珍贵，这件作品在中国美术史上具有里程碑意义。

这幅画是顾恺之根据张华的《女史箴》一文所作。“女史”是女官名，后来成为对知识妇女的尊称；“箴”是规劝、劝戒的意思。

作品节选

冯婕妤挡熊

画中刻画了汉元帝率宫人幸虎圈看斗兽，后宫佳丽美人在座。有一黑熊突然跃出围栏，直逼汉元帝，冯婕妤挺身而出，护主救驾的故事。

两女对妆

画家描绘了两女相对妆容，但在右上侧题箴文道“人咸知修其容，莫知饰其性”。意思却是在告诉贵妇们，修身养性比修饰容貌更重要。

宫中女史官

隋唐时期

初唐 阎立本《步辇图》

端坐在步辇上的唐太宗李世民

唐太宗的神采

中间一人是吐番使者䘵东赞

盛唐 周昉

《簪花仕女图》

”画圣“吴道子

《送子天王图》（传）

五代时期

《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。

这件人物画经典之作描绘了南唐高官韩熙载在家中设夜宴载歌行乐的场面。此画分五段绘写了一次完整的韩府夜宴的过程。

听乐

击鼓

小憩

演乐

送别

北宋

张择端《清明上河图》

张择端《清明上河图》卷 

宽24.8厘米、长528.7厘米 ，绢本设色 现藏北京故宫博物院

汴河堤岸

运粮船

虹桥

街市

入城

结尾

张著题记介绍了张择端

宋徽宗 赵佶 《听琴图》

《听琴图》是传为北宋徽宗皇帝创作的一幅绢本设色工笔画，此画现藏于北京故宫博物院。

此图描绘了一场御花园里的私人音乐会。正中一株苍松，枝叶郁茂，凌霄花攀援而上，树旁翠竹数竿。松下抚琴人着道袍，轻拢慢捻，另二人坐于下首恭听，一侧身一仰面，神态恭谨。

画面构图凝练，绘景简洁，仅用松竹石指明庭院环境，悠扬的琴韵似在松竹间流动。人物神态刻画细致传神，体会出极为微妙的心境。

《听琴图》绢本

一场私家音乐会

凌霄花攀缘而上

精巧的假山石花台

赵佶用特有的瘦金体题写“听琴图”三个大字

蔡京题诗

吟徵调商灶下桐，

松间疑有入松风。

仰窥低审含情客，

似听无弦一弄中。

宋徽宗个性签名

南宋

梁楷，南宋人，生卒年不详，祖籍山东，南渡后寄寓钱塘（今浙江杭州）。他曾于宋宁宗朝担任画院待诏。这是一位特立独行的画家，善画山水、佛道、鬼神。

梁楷《太白行吟图》

梁楷是中国画写意人物画的创始者，开辟了中国写意简笔人物画的先河。梁楷的“简笔画”能敏锐地捕捉住客观对象的本质特征，以简至极限的笔墨，充分传达出物象的精神，从而将中国写意人物画的技法向前推进了一大步。这种重神又不失形似，放而又能收的画法，极难为之。

元代

赵孟頫《红衣罗汉图》卷  现藏辽宁省博物馆

赵孟頫[fǔ](1254年 -1322年 )，字子昂，汉族，号松雪道人 ，吴兴（今浙江省湖州市）人。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人。

赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为'元人冠冕'。赵孟頫倡导师法古人，强调'书画同源'。其绘画、书法和画学思想对后代影响深远。

明代

仇英《桃源仙境图》

《桃源仙境图》局部

明代肖像画

徐渭肖像 佚名 绢本设色 45.4cm×26.4cm 南京博物院藏

陈洪绶人物画

陈洪绶《羲之笼鹅图》

《羲之笼鹅图》局部

肖像画大师曾鲸

《顾梦游像》 曾鲸 纸本设色  南京博物院藏

清代

《乔莱花雨坐禅图》 禹之鼎 纸本设色 南京博物院藏

活跃于康熙时期的宫廷画家禹之鼎，擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙

徐璋和他的《松江邦彥图册》

清代松江府画家徐璋的代表作《邦彦画像》图册，所绘110帧，共计111位今上海地区的名贤，现存99帧。

乾隆五年，徐璋四十六岁时，穷其心力所作的《松江邦彦画像册》基本上大体完成，至迟至乾隆九年已全部完成。《松江邦彦画像册》是徐璋精力最为旺盛时期的杰作，后世影响巨大。

《松江邦彥图册》之董其昌

《松江邦彥图册》之陈继儒

任伯年人物画

任颐（1840年-1895年），即任伯年。浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区刮沥镇人），整个清代最杰出的人物画家之一。

任伯年自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。

任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，融汇诸家画法，并吸取西洋水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。

任伯年的人物画，早年苦学陈洪绶画法，形成了形象夸张，极富装饰效果的人物花鸟作品；后在花鸟画方面取法恽南田，并上溯至明代的陈淳、徐渭写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。无论是他的花鸟画，还是人物画，对近代中国绘画产生了深远的影响。

《赵德昌夫妇像》 任伯年 纸本设色 中国美术馆藏‍

任伯年《钟馗像》

齐白石

1864年─1957年，湖南长沙湘潭人

《人骂我 我也骂人》

生活在晚清至新中国之间的齐白石，在人物画上继承了南宋梁楷的减笔人物画的风格，独抒己意，独步整个二十世纪

以上内空，仅选取了中国古代人物画史中部分经典画家及他们的代表作，远非人物画史上的全部精彩作品。因篇幅有限，仍有众多佳作未例举出来，请读者谅解。