余信 | 画论和画史笔记（三）

——赏国画山水的入门心得

余信

国画山水形式之一的大幅轴画，含中堂，往往多呈现力作，如多种题曰《山窗观泉》《秋山行旅》等轴画。试学习、鉴赏之，不可不读画诗画文，那正是二十余年前笔者肤浅、学赏时不及之处的。今特写下本笔记三，供同好讨论，是也不是？

且择多幅画内诗句，提练成集中的数句，因较典型，现录下：

清涧之曲,杳霭流玉,

碧松之荫,人淡如菊，

思不欲癡,不辨何时,

漏雨苍苔,幽行为迟,

妙不自寻,如是得之。

以上，部分取自唐末司空图的《诗品》。

画诗和画文，我以为，固然增添了画作之美，画家表达并提升了其画作的意境，但我还从画家作画之前和作画过程的角度来看，他们对蕴酿、创作和提练出其意境，也有着重要意义。

我遥想，画家的创作，绝然是想让赏画者领会其画意,而致自己作画之前及作画过程时，山水画家必先“走入”其意其境之中。此为笔者在本笔记内姑称的“入画过程“罢。

试读画家“入画过程“的思绪之一：

清涧之曲,杳霭流玉,

碧松之荫,人淡如菊。

笔者遥想：“他/她”清坐松荫下的茅屋，山水间的声、光、影,俱感五官,因而心神淡定。

试读画家“入画过程“的思绪之二：

思不欲癡,不辨何时,

漏雨苍苔,幽行为迟,

妙不自寻,如是得之。

笔者遥想：“他/她“却觉得还有点理不清,以致有若许恍惚,也辨不清是什么时候了。此时草屋漏雨,于是起身,沿着山间小径,避开脚下滑腻的苍苔,慢慢地、幽幽的,一路的行去,看日光，好像有点晚……

突然，“他/她”，发现原先所恍惚的，所要寻找的,它不寻自来了，那就是自己在追寻过程的本身！那奥妙处,就在于此！“他/她”的赏景,欲企及新的意境,竟然,在无意间，竟得到了。

以上画作内内的诗句,仅描述情志,但画家添上自己的感受, 却演绎成了一种记述“追寻”的过程,很生动,也诠释了画家作画前,在酝酿其企及那至高意境时的奥妙所在,即,享受“过程“,及,顿悟。

笔者也大有感悟。也正是画诗、画文的魅力所在之一。

邑人清初画圣王石谷山水画