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艾萨克·伊里奇·列维坦（ Isaak Ilyich Levitan 1860-1900) 俄罗斯画家， 以画风景著称。我看了他的上百幅风景画儿，有喜欢的也有不太喜欢的。
其实挺正常的，灵感翻涌时的画笔与灵感倦怠时的画笔，呈现的作品决然两样。而灵感的到访又常常是不打招呼的。
与艾萨克·伊里奇·列维坦的画儿结缘，是因为去年我找到了一幅锁屏壁纸，当时就被那幅画儿迷住了。今天偶然发现这幅伴随了我大半年的锁屏壁纸画儿，是出自艾萨克·伊里奇·列维坦之手。于是我搜罗了许多他的绘画图片翻阅。的确说不上每一张都喜欢，但有些画儿又真的让人着迷。
上图即迷住了我的锁屏壁纸图片，当时看见了立马儿下载就用上了，直到现在。我一度以为这是照片，但看到水面时，发现是油画儿。这幅画儿颜色虽然少而偏纯，但呈现的调子很高级，能让如此写实的风景画儿打动了，着实得靠画家的心属实力。
艾萨克·伊里奇·列维坦的笔法，在有的画儿里是峰触略带分明的色块儿，在有的画儿里却是涂抹得如粉刷的墙面。老实讲我不太推崇腻腻乎乎的粉刷感，那种看不到笔触的涂抹，就如同对照相机功能的重复。当然重复照相机的真实也挺考验画家的艺术品级，也能区分高低上下。法国十九世纪人物画家 威廉·阿道夫·布格罗（william Adolphe bouguereau）的画儿就很耐看，高级。
上图我感觉房屋草地画得不错，树冠 天空画得一般，而树干画得又是他别的画儿里少见的好。 风景油画要过于写实的话，就更为照片化了。至少带给我的感受，会少了很多艺术气质，多了些许炫技的媚俗感。艾萨克·伊里奇·列维坦的写实风景油画里，居然没有泛现俗气，挺难得的。
上图作品都是我喜欢的艺术感觉不错的画儿，水面木船画得比沙滩好。同一个画家不同的作品，于我而言喜欢不喜欢的并存，同一幅画儿里的不同物相也一样。 如下一幅画儿，在我眼里也是喜忧参半。他画的前景比远景好，感觉远景还在起稿的素描阶段，没画完呢。远景房屋的结构线条也死板，不如前景木栅栏和衣服那么活泛。远景的草地几乎就是粉刷感，与笔触尚在的木栅栏和衣服，很是不搭。
艾萨克·伊里奇·列维坦的画儿，有些更像是把现实搬入画面的挪移。为了“搬家”他不遗余力的以技法临摹大自然的真实，所以人们会看到他画儿中的许多复笔。重复用笔不是不可以，但容易浮于画面而非反应真正的自然光影关系。艾萨克·伊里奇·列维坦画的《浮萍》（下图）或许是最好的说明。
他的“浮萍”非常写实，这在不借助相机的19世纪有点儿难能可贵。我喜欢他处理画面的调子，但因为浮萍叶片的表现过于真实，倒显得有些刻板了。总体而言《浮萍》没有俗气的感觉，还是值得推荐赏玩的。
如下的一幅画儿，就是我喜欢的画法范本了，笔触分明，色块施着自然。他是在用心里的风景呈现大自然的真实关系，而非把真实的大自然，用技法搬入画面。 画画儿的本质，我认为就是画心里的物相关系。以技法描绘的关系高级不了，以心境描绘的关系，才可能高级。
美术生总困惑于“高级”感一词，行文至此不知能否以艾萨克·伊里奇·列维坦的画儿陈明一二。 对于名家作品的学习，很多时候并非一定要堆砌溢美之辞献媚式仰望；欣赏他们，也没必要逢其作品必赞。用自己的眼睛看世界，用自己的心灵感悟人间，然后把心里的真实发散出来，可以通过音乐，可以通过色彩，也可以是文学舞蹈与其他……这样的艺术才够高级感。然而说得总是那么简单，达到却非常地艰难。
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