|
历史上女性画家很少，名家极显的就更稀奇了，纵观各个朝代，明清时期的女画家数量是最多的。明代而言，则是女性绘画繁荣发展的时代，这个时期比较有名的女画家有方维仪、仇珠、文俶等人，这些人的家世都很好，知名度也更高，此外，还有不少也留下名姓的优秀才女。 邢慈静邢慈静是万历年间的一位书画名媛，书法家邢侗的妹妹，出身名门闺秀，在家排行第八。她自幼聪慧，悟性很高，也非常博学，其才华可以说是全面的。 邢慈静能写文作诗，王士禄曾收录她的名作，赞誉其“文笔高古，存班惠姬之风”。  她擅长书法，由于书法史上的女性不多，所以邢慈静可以说是一个不可多得的代表，她与东晋卫夫人、元代管道升并称为“墨坛三大才女”。 而绘画的成就还要更高于书法，其绘画主题很广，山水、人物、草木竹石皆精，不过据钱谦益“太仆卿侗之妹，善画白描大士”的记载，以及陈维崧“慈静画观音大士，庄严妙丽”的描述，邢慈静最擅长画的就是白描大士。 邢慈静画的观音大士神气如生，还曾被清代乾隆内府收藏，有多幅作品都被誉为神品，现如今也有多家博物馆收藏她的作品，可一见其精深的笔意。    黄媛介生于明末清初，出身书香世家，因为天赋高，所以受到父亲的重点培养，诗文书画皆能，十三、四岁时才名就盛传一方。 黄媛介的人生经历很传奇，因为丈夫很穷，无力养家，所以黄媛介不得不辗转各地，在街头摆字画摊、当女夫子给别人教书授课，要知道，在那个时候，一个女子要抛头露面在外面赚钱，这份心志就已是不俗了。   不过也因为行旅生活，黄媛介比其他闺阁女子多了见识、亲近真山真水的机会，古时候，就算是女画家也少有精通山水画的，其中一个原因，就是因为被束缚在家，而导致游历山川景致的机会变少。 黄媛介的山水画，别有一番笔墨意趣，山石淡墨皴染，远山缥缈写意，树木遒曲，很有文人写意风格。 王端淑明末清初的名媛诗人，同样多才多艺，会写诗著作，曾编写过诸多作品，同时也开了文学史上女性作家选编女性作品专集的先河。 在绘画上，王端淑以花草见长，画史称其“楷法二王，画宗倪米，兼工花卉画。”   而她的山水画，则以摹古为主，笔法不拘一格，那些名家如董源、米芾、倪瓒等人的画风，王端淑都能临摹。 据说清初时，顺治帝曾想召王端淑进宫当绘画老师，为他人教习，但被王端淑推辞，之后在杭州隐居，以绘山水自娱。 李因李因的名气还是很大的，能诗能画，她家里虽然穷，但自己却从小就嗜书爱画，刻苦学习。后来实在穷，就堕入风尘，成为江浙名妓，因为才华出众，被光禄寺少卿葛征奇看中，纳为小妾。 李因在绘画方面的成就很高，花鸟画上，李因学习陈淳、叶大年，笔意生动，常能将花鸟画得栩栩如生，清新脱俗。    山水画上模仿米芾父子，作品多以淡墨点染，朴拙淡雅，毫无女子的纤弱之气。《明画录》评“苍秀入格，点染生动，大幅益佳，此闺阁而得士气者。” 薛素素虽为风尘女子，却是才艺超群，也是个自称女侠的可爱女子。她是个很不一样的女子，“人有侠义骨，画富豪爽气”，画画的时候往往信手所至，一挥而就，而神态无不入神。 她擅长画山水、人物、花木，尤其是擅兰竹。因为时常和文人交往唱和，这种场合上就需要吟诗作画来助兴，所以能很快就画成的兰竹图就成了薛素素的首选炫技题材。现在她所留下的和兰相关的绘画作品就比较多。 中年以后，薛素素嫁给沈德符为妾，绘画风格随之改变，从兰竹转为热衷人物画和山水画，水墨笔致奇峭中带着秀爽清润，富有浓厚的文人画气息。 我国古代女性绘画史的研究一直没有得到太多关注，也不是主流绘画史的研究范围，所以相应的整理也不多，直到明代，因为女画家出现得多，才慢慢有了研究，不过相关的史料记录依旧很少，能被记录下来的这些人——当然还有许多没讲到的——她们就是那时候的女性画家代表，以前因为种种原因，她们得不到足够的关注，现如今我们就更应该多去挖掘、发现这些优秀才女的精彩人生了。 |
|
|
