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由邢健钧执导，檀健次、金世佳、张柏嘉等主演的电视剧《猎罪图鉴》刚刚落下帷幕，这部剧讲述了因一起尘封旧案而结怨的模拟画像师沈翊和刑警队长杜城，在机缘巧合下被迫搭档，两人联手侦破多起离奇疑案，共同追踪谜底真相的故事。 从走势上来看，《猎罪图鉴》是很明显的“低开高走”，起初该剧评级并不高，还采用了平台分销播出的模式，但很快凭借着过硬的内容，成为了近期最具话题性的剧集。
事实上，“画像师探案”这种设定已经并不新鲜，早在2003年，日本就曾推出过剧集《颜》，仲间由纪惠在剧中饰演一位具有高超绘画素描技巧的女警。如今到了《猎罪图鉴》，观众们仍然会为这种职业设定与曲折案情所吸引，可以说《猎罪图鉴》的成功，编剧团队功不可没。 为此我们专门联系了到该剧的总编剧贾东岩，听他为我们讲述了这部剧创作的初衷，以及对一些网友关心的争议的回应。 贾东岩是著名编剧、监制，电视剧代表作有《勇士之城》《雪女王》《人生若只如初相见》《第一伞兵队》《枪神传奇》等，之前曾凭《风声》，提名了第27届上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖（改编）。 贾东岩很健谈，回答问题时思路清晰。借着这次的采访，除了《猎罪图鉴》本身，他还想和我们聊一聊关于中国原创作品的现状，以及他为什么坚持要做原创故事这件事，可能会带给许多从业者一定的启发。 以下是《猎罪图鉴》编剧贾东岩的自述：
我想写一个“穿制服的毕加索” 《猎罪图鉴》的热度像现在这么高，这是我们在创作之初就有预期的。2019年1月我就写好了AI换脸案，可现实中的第一起AI换脸案在2019年7月才发生。我敢写这样未来才会发生的案子，就是因为对剧本有自信。一直到剧本创作结束，我都深信它会有这样的热度。但在之后面世的过程中，我的信心反而降低了。 《猎罪图鉴》的评级并不高，播出平台也被分销了。刚开始它并不被看好，我们也因此产生过摇摆。片方的判断是依靠他们的经验和对观众的了解得出的，那么是不是我的判断出现了失误？观众是不是还不能接受这样的风格？不摇摆是不可能的。 但在校园埋尸案播出以后，我心里就有底了。我对观众的判断是准确的，《猎罪图鉴》是和观众同频同步的。  作品的创作无非就是真、善和美。我很早就决定要写一部审美倾向“美”的作品。为此我做了不少功课，团队里也有一些懂美术的同学。 《猎罪图鉴》真正开始做了以后，我们的计划就是“一画一案”，要和画联系紧密，但不能是简单的偷画、杀画家这类形式。我们要把现实中可能发生的、有真实感的案子和艺术品结合起来。《猎罪图鉴》里，我想写一个“穿制服的毕加索”，以往不是没有同题材的作品，但都更偏重写实，而我要的是一个艺术家成为警察的故事。 我也看到有网友吐槽说沈翊的金手指开大了。 其实沈翊这个角色是有原型的，而且有多个原型。中国有画像师可以根据背影画出长相的，有根据模糊录像画出长相的，在我们做功课的过程中见过很多。 沈翊的推理是有逻辑过程的，我在创作的过程中将它们写得很清楚，但基于各种不可抗力和最终剧集的安排，这些过程不一定都在剧中有所呈现。感兴趣的观众可以在我和纸堡工作室的微博找到一些被删减的推理过程。 没有一幅画是沈翊只看一眼就猜出结果的，那些答案是经历了艰难险阻、化不可能为可能的成果。画像本身就是推理的过程，我们现在只看到了答案，没看到演算过程，因此扣分也可以理解。  我希望这个作品在艺术上是轻盈的，但在故事上是要有厚度的。因为沈翊是艺术家，我才有办法给他更大的空间，让他不只是一个破案的工具。 诗意写实类型的刑侦剧很少人做，《猎罪图鉴》这个风格，在全亚洲都是少有先例的。 不仅是在艺术风格上突破，我还想在故事上有所突破。如果说过去的创作像交响乐，观众正襟危坐，只需要在最精彩的部分拍手。那现在的创作则是摇滚乐，作品就是舆论场，我们需要在创作中保存通往观众的接口。  创作《猎罪图鉴》时的剧本会 编剧不能把话全部说完，我希望留给观众产生思考和争论的余地。这些争论不仅是可以让作品有话题度，它也真正让作品变得完整。如果没有这种争论，作品就成了编剧一个人的、好为人师的喋喋不休。 檀健次的野心与金世佳的“手上戏” 我最初见到檀健次和金世佳是在《我就是演员》的节目上，最先注意到的是世佳。 世佳的表演很有张力，他当时演绎的是一个表面斯文，内心却藏着一段黑暗过去的人物，他将这种复杂的情感演绎得淋漓尽致。我当时评价他时说，戏剧的本源是面具，他的表演将人的一层层面具连续揭开，呈现真实的本我，这就无限接近于戏剧的本源。 健次当时的剧本是《北京爱情故事》，搭档这次《猎罪图鉴》的“老闫”房子斌，演的是一位即将和女友分手的男青年。那段戏本身真的很无聊，但健次演绎得非常用心，最后出来了一个很真实的效果。 当时我们都为健次感到非常可惜，因为我们都看到了他表演中那种巨大的潜力。但那样的一个角色，是完全无法把他潜藏的气质给展现出来的。太多的影视剧都写这种普普通通，没有什么特点的角色，这样的角色会埋没好演员。 但好在健次不断地尝试了很多不同的角色，最终向我们证明他是个有魅力、有爆发力的演员。于是我把他给记住了。  2018年12月，我们又恰巧一起参加了一个活动，在那个活动上我和健次做了约定。我说，将来我一定为你写一个角色，一个观众从未见过的角色。只有遇到这样一个角色，你才能将你所有的魅力和长处都展现出来，让大家看见。 那句话在当时听来也许只是戏言。 后来把《猎罪图鉴》交给柠萌影业之后，他们告诉我沈翊选了健次来演，我就觉得这是缘分到了。 我根据健次的样子再次处理了角色，于是得到现在的沈翊。健次以前也是搞艺术的，他其实是个很好强的人，把野心藏在心底，默默去努力。这一点也很像沈翊。 健次16岁时在张一白导演的《秘岸》中演了一个小画家，有一场戏是莫文蔚扮演的大姐姐和他的对手戏，少年画家在大姐姐的腿上画画，是一个很香艳的场景。 这让我想到沈翊的16岁。当时他也是个叛逆少年，也许和健次曾经表演这段戏时的感受高度重合。搞唱跳时的艺术、叛逆，再到现在被磨平了棱角，健次身上有和沈翊一样的感觉，我觉得那是一种被压抑的野心，也是一种“历经风霜的天真”。  《秘岸》中的檀健次 我认为健次和世佳的表演都可以说是非常成功。 健次的角色其实不只是乖，还有一种邪戾之气，世佳的角色是个看似很憨，骨子里却非常精明、果决的人。 这两个角色都具有两面性，而他们二位都将这种两面性表现得很好，搭起来以后也显示出了相当的默契。 这一切都超出了我对角色的预期。 现在创作一些需要交给年轻演员来演的角色时，我们通常都要有意地把角色打“薄”一点。因为一旦“厚”了，演员可能就会没法演。演技到不了这个程度，观众也不会相信。 但见过健次和世佳以后，我们其实是把原本打“薄”了的角色又加“厚”了，这样才能匹配他们两位演员。我非常满意两位演员的表现，特别是他们各自的一场独角戏:一是沈翊画杜城时的那段，另一场是杜城去沈翊办公室，吃了糖，尝试画画。 健次的那段戏里，他表现出了高度的沉浸。而世佳的“手上戏”非常好，他是一个表演时手部动作极其细致的人。若观众仔细关注他的手，会看出他拿糖、拿笔的手都在述说着杜城当时又想冒险又有些畏惧的小心思，世佳的这段表演很好地刻画出了杜城的有趣。
相比推出第二季，我更希望《猎罪图鉴》能被翻拍 现在做原创确实不容易，大家都想去蹭大IP的热度。可是“命运在冷笑，暗示前无路”。追求大IP很容易就会陷入重复和模仿。同一个IP的电视剧会不断出来，每一个都那么相似，这会是什么结果呢？ 编剧如果只是重复别人的东西，不仅是创作能力会下滑，还会沦为可替代的“螺丝钉”，被淘汰是迟早的事。 有时候我们会收到一些委托原创的项目，有的人认为拿到钱以后，这就是安全的。可事实上，拿到钱是一个很不安全的事。这是甲方在用钱买我们的时间，当甲方不满意你的创作，将它抛弃的时候，创作者的时间也就被抛弃掉了。 比如说，有时候大纲定下了，甲方要用一个月才给意见，反复改动又要改上半年。甲方买走了编剧所有的时间，这段被买走的时间会磨平创作者所有的智慧和思想。 所有的创作目标都是为了得到“通过”，创作就变成了一种讨好。  《猎罪图鉴》开机现场照 只有做原创，时间才是由自己掌控的。对于创作者来说，最重要的就是时间。我创作的目的始终是与观众交谈，哪怕花时间做出来的东西被束之高阁，我也知道，只要它有机会重见天日，它就是能够与观众交谈的，这就是我坚持原创的理由。 但做原创也确实是很难的。一旦写出来的东西无人问津，那么付出的时间、所有的成本都落在了编剧一个人身上，这是很沉重的。 并不是用心写出来的东西就不会有这种遭遇。大部分人没有决策权，拍不了板，所以只能让编剧一直去改，这对创作者的时间和精神都是一种消耗。 因此创作也是需要机缘的，不是每个创作者都有那么好运。我们不缺乏好的创作，但好的创作缺乏机会。原创的生存空间被挤压得很严重，愿意为原创去冒险的人已是寥寥。 即使在这样的情况下，我仍然不想用那些猎奇的、刺激的去吸引眼球，我还是坚持审高级的美，我想写出能够和名画匹配的故事，让作品在艺术上有探讨的空间。 为了这个目标，我的创作在一开始就放弃了一部分观众群，对于无法和我们共鸣的这部分观众，我并不去做讨好。 从这个意义上来说，《猎罪图鉴》是幸运的。
当然，也不是没有遗憾。 我原本写的是16个故事，最终拍出来的只有10个。比如最后的大数据案，写剧本时我把它展现得过深，于是在自审时做了一些删减。但剩下的故事、删减的部分我其实同样希望能把它讲出来。可这同样面临问题，我和剧方约定六个月后才能出完整的小说版，到时候有没有第二季？《猎罪图鉴》的热度是否仍在？这都还是未知数。若到时能够出版，它会更像一个纪念，我将完全忠于自己的想法和创作。 大家都关心第二季的问题，它需要协调各方决定，我现在不能有任何的透露。但以我个人来讲，我其实还有一个更重要的的野心——我希望《猎罪图鉴》的故事能在其他国家展现。比如西班牙人、法国人来买走版权，在那样一个充满艺术基因的国家，他们会如何演绎这些案子？ 《猎罪图鉴》对外完全可以成为一个开源式的故事，而它自身通过与我的其他剧本的联动，可以成为一个“猎罪图鉴宇宙”，许多在这一季中出现的人物，完全有做成番外或衍生剧的可能。 原创的本质就是与众不同，新的探索和尝试能不能像《猎罪图鉴》一样幸运？还不得而知。但作为编剧，挑战不同的东西是我的职责。 运营 | 火火 |
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