《银座界隈》 Ginza Kaiwai 木村荘八 编著 Shohachi Kimura 铃木芳一 摄影 Yoshikazu Suzuki 前几期的内容讲到，1966年美国波普艺术家埃德·鲁沙（Ed Ruscha, 1937-）创作《日落大道上的每一座建筑》（Every Building on the Sunset Strip），该作品被普遍认为是全景摄影艺术创作的最早案例。然而令人惊讶的是，其实早在1954年，日本就有两位艺术家合作出版了与《日落大道上的每一座建筑》高度相似的一套书籍。 本书一套两册，第一册名为《银座界隈》（Ginza Kaiwai），收录了木村荘八笔下对东京银座的描绘，并配上哥川广重的木板画复制图、井上安治所拍摄的照片以及其他一些绘画、地图等。第二册名为《银座八丁》（Ginza Haccho），是铃木芳一用全景摄影技术拍下的银座建筑和街道样貌，并制作成连续不断的图册折页。《日落大道上的每一座建筑》与《银座八丁》 在形式上有着众多相似之处，这令摄影史学者大为振奋，比如两位摄影师都运用了一种非传统但令人着迷的方式呈现街景，即书内页为两条被拍摄的街道，中间部分留白添上文字，以介绍各个商业点。   左右滑动查看更多 当然，它们也有着诸多差别。铃木芳一从1953年11月到1954年春天一直在拍摄，他试图在每天的同一时间，在类似的天气条件下，拍摄银座的街道和建筑。因此，这些图像在色调和色彩上具有相似的单调性。另外，铃木还在全景图像中精心加入了照片合成的汽车和人物，以增加视觉深度。《银座八丁》的影像显得非常流畅无中断，图册中没有突兀拼接的地方。相反，鲁沙更侧重于街上的建筑，因此未必完整呈现整条大道的原貌，拼贴的痕迹非常明显。此外，《银座八丁》在纸质选择上采用了日本宣纸，突出了日本艺术与设计的精致美学。而鲁沙似乎对摄影工艺毫无兴趣，《光圈》杂志撰稿人Russet Lederman就曾说鲁沙传递的摄影信息是反传统艺术的美学思想。因此这两本图册其实代表了两种截然不同的创作背景。   左右滑动查看更多 那么鲁沙的作品究竟是否参考了《银座八丁》呢？恐怕没有人有着确定的答案。鲁沙本人对此从未作出回应。铃木在日本并不出名，可以说在信息时代根本无法找到任何有关这位摄影师的信息，因此很难推断鲁沙在当时能有机会了解20世纪50年代的日本书籍并在太平洋彼岸接触该作品。但无论两者之间是否存在关联已经不重要了。任何摄影师和艺术家都无须沉浸在“这一切以前都有人做过”的焦虑之中，更重要的是作品的内涵与传达。 《银座界隈》和《银座八丁》以一种纪实性观念艺术的手法展现了东京的城市历史独特的一角，详细描绘了城市景观中的商业结构，同时也恰到好处地反映了二十世纪中期日本风貌和社会发展，为现代社会提供了一份具有历史意义的艺术作品。 （请将手机屏幕旋转90度以便更好地欣赏该作品）
文中图片翻拍自影上书房馆藏: Ginza Kaiwai, 木村荘八和铃木芳一, 东峰书房, 1954 编译：周梦嘉 |
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