 本辑曲目： 1）C大调第一大提琴协奏曲 H VIIB No.1 PHILIPS 438797-2 克里斯汀·沃尔夫斯卡/英国室内乐团/埃多·德·瓦特 2）D大调第二大提琴协奏曲 H VIIB No.2 PHILIPS 438797-2 克里斯汀·沃尔夫斯卡/英国室内乐团/埃多·德·瓦特  C大调第一大提琴协奏曲 克里斯汀·沃尔夫斯卡/英国室内乐团/埃多·德·瓦特  罗斯特罗波维奇 海顿C大调第一大提琴协奏曲  D大调第二大提琴协奏曲 克里斯汀·沃尔夫斯卡/英国室内乐团/埃多·德·瓦特 海顿《D大调第二大提琴协奏曲》 罗斯特罗波维奇演奏  C大调第一大提琴协奏曲 第一大提琴协奏曲 Hob.Ⅶb No.1奥地利作曲家海顿最著名的大提琴协奏曲，是与舒曼、德沃夏克的合称为“三大大提琴协奏曲的《D大调第二大提琴协奏曲》。不过，自从1961年从布拉格国立图书馆的贵族藏书中发现了本曲的手抄谱，且确认是海顿的作品并且于1962年5月19日在布拉格之春音乐节重新上演以来，本曲就跟D大调一起被认为是大提琴协奏曲的杰作而广泛流传。本曲是为埃斯特哈奇宫廷乐团的著名大提琴演奏家约瑟夫-怀格尔（1740-1820）所作。估计作于1761年到1765年之间（也有认为作于1765-1769年之间的）。乐曲运用了一些高难度的技巧。  开头的管弦乐呈示部（第一呈示部）先后呈示第一、第二主题，并以乐队全奏的小结尾告一段落。 第二主题在独奏呈示部（第二呈示部），独奏大提琴大显身手，由大提琴重奏的两个主题得到程度不同的展开。乐曲按奏鸣曲式的框架进行，不过乐队全奏的多次运用以及与独奏段落的频繁交替，说明它与巴洛克时期协奏曲的典型曲式回归曲式（ ritornello，又译为利都奈罗曲式）是藕断丝连的关系。  第二乐章柔板，F大调，2/4拍，三部曲式。本乐章只用独奏大提琴与弦乐队演奏。主题旋律优美，由弦乐合奏呈示。 这两个主题的调性调式变换对形成整个乐章的中段起主要作用，中段就是从主要主题在属调上出现开始，后来还转到小调。到第三部分，主要主题返回原调。短小的华彩段落后静静地结束。  第三乐章很快的快板，C大调，4/4拍。结构跟第一乐章相似，属奏鸣曲式，但是也带有巴洛克回归曲式（利都奈罗曲式）的成份。第一主题主宰整个乐章。乐队全奏段落主题都以简明的形态再现，独奏大提琴作为主要角色登场就大显身手。 演奏时间约25分钟。也有例如杜普蕾跟巴伦博伊姆指挥英国室内管弦乐团（1967年录制）的CD是26分01秒。  D大调第二大提琴协奏曲 海顿的《D大调第二大提琴协奏曲》（Concerto No.2 in D Major）于1783年为其捷克好友、尼古拉斯王子艾斯特哈吉管弦乐队的大提琴手安东尼·克拉夫特（Antonín Kraft 1749 -1820）而作。 这部作品的真实性也曾被怀疑了一段时间，一度认为是克拉夫特本人所作，但当海顿亲笔签名的乐谱在1951被发现以后，大部分专家都相信这部作品确实是真实的。 尽管这部协奏曲听上去比之前的《C大调第一大提琴协奏曲》更为轻松而抒情，但对于独奏演员来说，其技术难度更高。  第一乐章：中庸的快板 第一主题的语调悠然而舒缓。然而，作品很快进入发展段落，建立在开始主题上的另一个主题被发现。最终，主旋律再现。 第二乐章：柔板 在第二乐章中，调性转到占主导地位的A大调。节拍标记为“柔板”，要慢于很多被海顿标为“行板”慢板乐章的节奏。该乐章的中部有一段调性相当偏离的C大调插曲。 第三乐章：回旋曲（快板） 终乐章是此部协奏曲中最短的一个乐章。回旋曲样式，占主导地位的依然是A大调，但一个更阴暗的离题出现在D大调上。作品以一个相当愉快的肯定语气结束，但技术性和其姐妹篇《C大调大提琴协奏曲》相比，显得不是太明显。 |
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