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虢国夫人游春图 春分的分是指九十天之春分为两半，自此进入春和日丽、万红千翠争媚时节。 此时，阳在正东，阴在正西，由此昼夜平分，冷热均衡，为一年中最好气候。 “二月者，分者半也，此当九十日之半，故谓之分。秋同义。” ——《月令七十二候集解》
《早春图》
早春图 郭 熙（北宋） 《早春图》描写早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。 远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。 在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。 《仿倪瓒春林山影图》
《仿倪瓒春林山影图》 王时敏 王时敏《仿倪瓒春林山影图》, 纸本水墨，纵94.3cm、横43.8cm，现藏于上海博物馆，系王时敏42岁游倪瓒老家无锡时，触景生情，情寄笔端，以倪瓒笔意绘制而成的山居景致，乃王时敏早期临古阶段的精彩之作。 《游春图》
《游春图》 展子虔 《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品，绢本、青绿设色，画上有宋徽宗题写的”展子虔游春图”六个字，现存北京故宫博物院绘画馆。 画家用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。该画是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。 《山径春行图》
《山径春行图》 宋马远 《山径春行图》描绘了一个怡然自得的文人，一手捋着胡须，一手移动衣袖，慢步进行在春天的山径上，面向远方。似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。 随风飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，生机勃发的山径两旁的桃花，既是在描写春天的自然景色，也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。 鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛，是文人内在修养和心理活动的生动写照，是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。 《雍正十二月行乐图》
《雍正十二月行乐图之二月踏青》 清 郎世宁 《雍正十二月行乐图》是清朝宫廷画家郎世宁所创作的一组表现雍正皇帝日常生活的作品，按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列。“二月踏青” 描绘的是雍正皇帝在圆明园游春的场景。 画面富丽堂皇，气象森严,体现出有别于民间赏春游春的宫廷生活，是清代院画风格的折射。 《八达春游图轴》
《八达春游图轴》 五代 赵喦 八名衣冠华贵之仕，骑着骏马出游，或回首召唤，或挥鞭促行，人马各有不同的神情与动态，相互间则有顾盼之连系。 园林中的草木呈现新绿之色，马匹踏着轻快步，表现出春游之愉悦气氛。 春游晚归图
春游晚归图 宋人的《春游晚归图》, 一官员头戴乌纱帽策骑春游归来，数侍从各携椅、凳、食、盒之属后随，正缓缓通过柳阴大道。 画面宽阔渺远，充溢着春天的气息。此作一定程度上反映了南宋士大夫的生活情景。 《杏花春雨图》
杏花春雨图 张大千 《杏花春雨图》是变革时期一幅具有代表性的精心之作。 张大千以酣畅不失空灵的传统构成和雄厚不失清丽的写意精神，在大千世界的另一端成就了一幅可居、可游，但似乎又是可望而不可及的江南梦中景象。 此图采用传统的平远和深远相结合的方式，用笔在传统的技法上采用泼写相兼的方法,让画面更显气势灵动。 《杏花春雨江南》
杏花春雨江南 李可染 “杏花春雨江南”出自元代江西抚州人虞集所作《风入松》: “....重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也,杏花春雨江南。”绝妙好词，自然风韵。 其中杏花、春雨、江南六字，有地点,有时节，有景物，融合写实与写意，达到了诗中有画、景中有情的妙境。 春雨是杏花烂漫的前奏，无雨不杏花，或者会完全丢失它应有的神韵，李可染必懂其韵味，才会对此情有独钟，屡屡写此意。
春分时节，花期已至，在日渐繁茂的春花翠柳中， 愿你尽情享有，这一季的美好！ 春已过半，万物可期，在日渐丰盈的生命中， 愿你事事顺心，春风得意；心存希望，不负好春光！ *文章内容综合来源于网络，编辑：安歌。
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