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【中华珍宝馆】  ❀ 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 ——杜牧 宋人小品中，凡圆形成为“团扇”者，大多是古时用作纨扇面子的饰图，最初是古人手执的雅物。后人因见其笔精墨妙，便从纨扇上将之拆下，汇集、装池，成为合册。 这种将扇页合装成册的习惯始于徽宗赵佶，在明代最为流行，本期「发现」呈现的台北故宫博物院藏「纨扇集锦」，很可能便是明清时期装成的合册，其中共汇集扇页二十帧，内容涵盖山水、人物、花鸟、楼阁、故实等多个画科，犹如一扇扇圆形的窗口，引今日的我们探望那个诗意风雅、词章纵横的时代。   台北故宫博物院藏《纨扇集锦》 这些纨扇画页的尺幅不超过三十公分，但内容却非常精彩，在极小的画面中，画家依旧倾注了很大的心力，于方寸中创造出全境，毫不掣肘于尺幅，正如元人谓之：“佳画小而大，俗画大而小”。 例如「秋江渔艇」一帧，画面展现秋江两岸，渔人放舟、文士待渡的场景，近岸松石矗立，远山隐现云间，其间野桥流泉、高士童仆无比备至，正可谓“咫尺间见千里之遥”；    《秋江渔艇》 又例如「荷亭听雨」一帧，画中描绘庭院一角，用笔繁密、刻画细致，主人身后的屏风、树梢累累的果实都证明其笔意之入微；而宿鸟惊飞、仆从举袖遮雨的动作，亦点明“听雨”的主题，令人感到妙不可言。    《荷亭听雨》 「绿茸牧羝」也是“麻雀虽小，五脏俱全”的典范，画中地面浓密的春草、游弋其间的群羊、以及茂盛的垂柳，处处都体现出作者用笔的细腻精致，而色彩与构图的巧妙搭配，又将画面笼罩在同一基调之中，浑然为一个整体。   《绿茸牧羝》 另一些不着力于全景，而是聚焦于某物的小品同样精彩，例如「月明金粟」一帧，画中一轮圆月，几抹游云，桂枝纤细而有力，桂花点缀其间，似乎能使人嗅见清香； 《月明金粟》 「莲塘睡凫」描绘三只乳鸭，一只兀自回首，两只偎依嬉戏，画家不仅展现出雏鸭灵巧可爱的神态，亦将毛绒绒的质感描绘得淋漓尽致。 《莲塘睡凫》 集锦还有一些作品以典故为主题，绘制同样精妙。「萧史乘鸾」取自秦穆公之女弄玉的传说，据说其极擅吹笙，能模仿凤鸣，引来鸾凤。画中作者巧妙运用纨扇的圆形画幅，使人物、楼台、鸾凤、形成回环，中央留下空白，延伸出不尽的画意。 《萧史乘鸾》 「仙侣采药」同样是古画常见的题材，集锦中的这一件，石法稍显薄弱，但设色浓丽、气息古雅，人物刻画入微，构景同样出色，尤其是其中的那株古松，如虬龙般盘桓扭转，令人称奇。 《仙侣采药》 「纨扇集锦」中的二十帧纨扇虽无画家的落款，但其中数帧颇有大家风范，比如「清溪晚渡」足具南宋夏圭的气息，即便不是夏圭亲笔，也堪称其传派的佳作；又比如「棕荫习静」一帧，显然取自梁楷的风格，以简练的用笔画出一位憨态可掬的高士——他显然正被左侧的蜂虫扰怒。 《清溪晚渡》 《棕荫习静》 「纨扇集锦」作为清内府收藏，留下乾隆的诸多印记。除此之外，其中数帧还曾经石锐、项元汴、虚谷等人递藏，如今收入台北故宫博物院，是一套曝光较少、画意却颇佳的集册，或可供诸君一赏。 更多「纨扇集锦」册页 ▼ 《夕阳归犊》 《松荫访道》 《松溪游骑》 《水榭观潮》 《疏林曳杖》 《深树茆堂》 《秋山古渡》 《空山观瀑》 《荷塘浴鹭》 《寒山牧羝》 《蝶粉花丛》 ❀ |
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