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【永州历史人物】何维朴：工笔山水的书画家 何维朴 (1844 -1925 ) 湖南道县人。字诗孙，晚号盘止，亦号盘叟，又号秋华居士、晚遂老人，室名颐素斋、盘梓山房。何庆涵子，何维棣兄。何绍基之孙。清同治六年(1867)副贡，官内阁中书，协办侍读，江苏候补知府。清末任上海浚浦局总办。擅书画，晚年寓上海盤梓山房，鬻书画自给。画以山水著称，宗"娄东四家”，清远高妙。书摹其祖，亦得神似。擅篆刻，宗法秦汉。以山水画著称，宗娄东派；书摹其祖何绍基亦得其形似。 工书、画，对于古画之鉴别尤精。何维朴，外师造化，中得心源，强调在师法造化的基础上个体对自然的体悟。变以往的平远法为高远法，笔墨上亦有自己的独到理解。但由于过分地依附于四王，反而被其束缚了手脚，整个画面气局显得不够宏大，笔势也不够雄放；又由于画家缺乏对真山真景的切身体验，只是倾心于笔墨之间，因而在意境上受到限制，虽笔墨精熟，但是缺乏创造性。晚年倦于酬世不复作。有印文曰清凉山下转轮僧。收藏古印甚多，有《颐素斋印存》六卷传世。卒年八十一。 《何维朴楚岫春云图》是湖南道州画家何维朴所创作的一幅的春云水墨图，此图描绘了春季楚地草木丰茂华滋、山川逶迤、云烟缭绕于群峰之间的秀丽景色。自下而上，近处品类分明，林木繁密，渐远渐浑。及至远景，只有一主峰高耸突兀。由繁到简、由分散到集中、下开上合的构图方式，使得画面有"远近山川，咫尺千里"之趣。池塘岸边，杂草丛生，柳丝悬垂，林木葱郁，山峦起伏。 在这幅作品中，画家变以往的平远法为高远法，采用了传统的s形构图和有开有合的方式组织画面。顺着山脊的走势，画家自上而下沿s形合理地布置景物，使画面具有一种曲线动感和空灵感。俗话讲:"画山难画树，画人难画眼。"树木乃一幅山水画中的点睛之笔，事关作品的成败。画家在处理树木时，以中锋用笔双勾树干，兼以淡墨稍作皴染;树叶则主要以点叶法为主，间以夹叶法，通过合理的排列组织以拉出层次空间。如:前景中的几棵树，是由一些疏密有致、浓淡干湿相宜的胡椒点、平头点、介字点间以鱼子叶等组成。茂盛的枝叶与光滑的树干形成鲜明的对比，使得林木形象突出，层次分明。远山上的杂草林木也多以点叶法处理，表现出春山的秀润淡雅之感。山石以细密的披麻皴皴出山体后加以渴笔淡染。山顶多作矾头，并加以卧笔横点。"四王"山水亦多用此法，由此可以看出"四王"对何氏山水画风的影响。在云烟的处理上，画家使用了空云法、皴云法。清代龚半千曾云:"山厚云即厚矣。"画家在皴染出山川的浑厚感的同时，也皴出了云烟的厚度和缥缈感。古人云:"山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。"云烟缭绕于山川之间，不仅增加了画面苍茫的气势，更增添了画面的空灵感。中国画强调"用虚"和"计白当黑"。画中的天空、云烟、湖水等处虽未着一笔，却"无画处皆有妙境"，丰富了人们的联想，具有"言有尽而意无穷"之妙。在这幅山水画中，近处有茅舍，湖边的水格上有人极目远眺，远处深山茂密的丛林中依稀可见茅屋。这是古代山水画中最为常见的构图方式。中国画历来主张"心师造化"、"天人合一"。唐代张躁提出"外师造化，中得心源"，强调在师法造化的基础上个体对自然的体悟。至清代，石涛提出"搜尽奇峰打草稿。《楚岫春云》变以往的平远法为高远法，笔墨上亦有自己的独到理解;但由于过分地依附于四王，反而被其束缚了手脚，整个画面气局显得不够宏大，笔势也不够雄放;又由于画家缺乏对真山真景的切身体验，只是倾心于笔墨之间，因而在意境上受到限制，虽笔墨精熟，但是缺乏创造性。
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