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太平山水新诗画之响水涧、懒龙山、铜山寺 ——绚烂与素朴、喧嚣与宁静的交响曲 图文/杨林
写在前面： 明末清初芜湖籍著名画家萧云从（1596—1673）是中国实景山水画的重要人物，其经典版画作品《太平山水诗画》对后世影响深远。 明代，太平府直隶南京；清时，改属安徽，下辖当涂、芜湖、繁昌三地，山水名胜众多，萧云从以实景写生创作为主，运用宋范宽、马远、夏珪，元黄公望、倪瓒，明沈周、唐寅等诸名家之笔法，参以己意，取法自然而高于自然，无一不具幽远之趣。 此组作品，共四十二幅，毫无雷同，各具特色，充分流露了画家热爱家乡的真情实感，亦是我辈学习的楷模。今重履乡贤萧云从之路，再绘《太平山水新诗画》。 响水涧在安徽芜湖浮山的东麓，浮山虽不高大，但也山峦连绵，起伏叠嶂，其中有一条山涧，下雨天水声与众不同，发出“咚咚锵锵”的声音，像金锣金鼓敲打，响声清亮，山鸣谷应，近处听到的锣鼓声不大，但在远处，却能听到非常清脆的声音，故得名响水涧。 每年三四月间，从山上放眼远眺，沟渠纵横，河网密布，围山绕水，一抹抹、一笼笼的油菜花漫山遍野地盛开着，有数十万亩之多！目之所及一片金黄，铺天盖地、汹涌澎湃，令人叹为观止。有人说它是安徽的婺源，我觉得响水涧的油菜花田，更具一种江南的水韵之美。
慢慢驱车在响水涧的大坝上，如在花海中游走，那别具一格的震撼感,只有身临其境才能体验到，实在是无愧于“江南十大著名油菜花胜地”之美誉。
响水涧油菜花田得天独厚之处还在于那绵延逶迤在花田边缘的懒龙山！驻足在大片的油菜花田中，远眺懒龙山，山色朦胧，安详而宁静，将油菜花的明艳热烈渲染得恰到好处。
据当地村民讲，懒龙山因为山型远看似一条长卧的懒龙而得名，懒龙山石林，结构独特，石山不大，多呈园型，层层叠叠有如龙鳞，遍布山体之上，我想如果没有房舍和树木，应该更象一个卧睡的懒龙吧。
山下的村落叫“东山村”。随着政府对这里的规划与开发，村里人大多都搬离了这里，荒废的房舍随处可见，人烟稀少，好在沿途的台阶蔓延向远方，偶有人为修整痕迹，才让人感觉这并不是野山。 偶然还可见到几只农家散养的野鸡在林中觅食，不远处时断时续传来几声犬叫，带来一点生活的气息。山脚下和不远处高速公路的汽车声时不时地将人从山里的寂静拉回到现实。
一路走走看看，一口气爬到山顶，不远处响水涧水库的一泓碧蓝镶嵌在满目油菜花的金黄之中，美得让人不禁感叹大自然的神奇！坐在事先选好的山道边，支架、铺纸、挥笔，春风拂面，带来野草的清香，每每这时感觉人生如此,夫复何求！
不知响水涧的油菜花开得如此茂盛是不是千年古刹和银杏的护佑，徜徉在响水涧油菜花的田间小道，不经意间便会来到不远处的铜山寺。初见铜山寺，吸引我的是寺门前的一棵千年古银杏树，粗壮的枝干，看上去壮硕而倔强，大约二十多米高，树径有八、九米，要有四、五个成年人才能合围。 从旁边的石碑得知，这棵银杏树是唐代一位带发修行的老斋公所植，它历经千年沧桑护佑着这一方水土，见证着铜山寺久远的历史，彷佛在向我们讲述着铜山寺过往的岁月。当地人把它当作树神供奉着，不少前来观赏的游客将写有愿望的绸带挂在古树上，寄托美好的愿景。
铜山寺原是石谷山村张氏之家庙，始建于唐朝初年，迄今已有一千四百多年历史，清代道光十年（1830年）冬，寺僧普惠募化重修，并刻石立碑，以记其事，至今石碑尚存，古寺却迭经历代修复。
寺庙前一片裸露的石山，很有特色，也是吸引我的地方，石山的原色与银杏树以及寺庙形成层次分明的空间感，宁静悠远，禅意十足，也让我有了写生创作的冲动。 在寺前写生时，来了一位师太驻足看我作画，我便和她聊了起来。她告诉我，30多年前她出家到这里时寺庙很破废，几乎连房子都没有，一切全靠自己辛勤耕种和信众供养，经过几十年慢慢地修整，逐渐才有了点样子。 但铜山寺毕竟有着千年的历史，现在寺边还有一口开挖于唐朝的涌珠泉，千百年来从未干枯，泉水清澈见底，在附近也享有盛名，周边的香客经常到此烧香拜佛，香火还是不断的。近几年政府和善信共同集资，把寺庙重新修建和恢复起来，也有法师住寺，一切逐渐走向正规，寺庙也初具规模，香火也较以前兴旺了。
师太姓张，大家都叫她张师父，过去曾经在一家单位的食堂工作，也有家室，但是经常在白天稍一闭眼，就能看到一头桌子高的猪向她跑来。后经师父开示，吃素念经，虽然不识字，却背会了很多经书，机缘成熟,索性就出家了。 师太向我讲述了很多她在铜山寺经历的故事，非常的有趣。她告诉我，铜山寺前还有一个神仙洞，很大很神奇就像莲花一样，曾经有神仙在里面住过，她刚来时也想进去住。她说有时间一定要陪我去神仙洞拜拜，那里很灵，再给我讲讲神仙洞的故事。我以前去看过这个洞，幽深而潮湿，有五个洞互相联通，这在芜湖地区很是少见，确实有点像莲花。 一边画画，一边和师太聊天。不知不觉日色渐暗，一张大画画了一天基本上完成了，张师父说这也是修行啊，如果没有对艺术的热爱，是很难做到的。我给师太送了本自己的书和一点供养以表敬意。 收拾东西准备离开时，张师父拿着两个塑料袋，在夕阳下慢慢地向我走来，拿了几十个白果和一些苹果给我，说是千年银杏树去年结的果子，对眼睛好，苹果是供果，一定要吃。临别时我告诉她下次来时，帮她把寺前的一块清代老碑拓一下，留给她做个纪念，然后合十致礼作别。 因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲，行走山水间处处是因缘啊！
奔放浓郁的油菜花、穿梭喧嚣的赏花人与安静素朴的小村庄、空灵禅意的古寺院......这么强烈对比却又这么自然和谐地统一在这一方神奇的土地上，勃发出盎然有序的生命力！
作品解析： 《正是江南三月天》 响水涧的油菜花是浓郁和奔放的，似乎和中国画水墨的韵味、墨色变化的表现手法及文人的雅趣有些违和，更不要说写意的表现手法了。但如果不用色彩，又很难表现出,那满目金黄色的花海澎湃的冲击力，这激发起我强烈的写生创作欲望！
我尝试突破中国画写生的一些藩篱，大胆地使用色和墨的交相辉映，来表现油菜花肆意怒放的浓郁春意,带给我的强烈的艺术感受，用浓艳的颜色来表现中国画独有的笔墨韵味。 春天的树,色彩丰富，错落有致地穿插在山林之间，有的发出了嫩芽，有的还形似枯枝，我也打破全用墨色皴擦点染的传统表现手法，大胆地用一些带有色彩的笔墨表现树木枝叶，区分树木的层次，用深色的墨色,勾勒沟壑纵横的山野和层层叠叠的油菜花的轮廓，再用较深的墨色点染一些深色的杂树，使画面鲜活而层次丰富。 远处的山坡上，若隐若现的几户农舍掩映在山林之间，一抹云雾飘渺的淡绿色远山，让三月江南水乡,那世外桃源的韵味不经意地飘逸了出来。 《懒龙山春色》
懒龙山具有喀斯特地貌的特性，山石经过长年累月自然风化侵蚀，大都没有了尖锐的棱角，并且是相互扭合在一起，有岩浆喷涌干枯形成的山石特质，也有点园林石的味道，选取一个小景就是一幅画。这幅作品取材于比较杂乱极为普通的场景，因此，对景取舍,尤为重要，场景中比较实的物像,通过笔墨的渲染和虚化，便变得更加的灵动和层次丰富了,表现春天带点色彩效果自然会更好。
《铜山寺千年古银杏树》 这作品中，大片的石头感觉是放大的太湖石，颜色偏白，为尽可能把石头的质感表现出来，多用圆劲而粗旷大气的线条渲染，以免近处显得单薄而无力。数棵自由生长的野草，穿插在大石块间，使石块生动起来，构图上拔高石头的势，力求表现出银杏树的苍劲和寺庙的幽深。 为了增加郁郁葱葱的银杏树的粗犷感，则尽可能留出比较完整的白色枝干，使其成为画面的中心。隐约间一条山路曲折地通向寺庙。寺庙特有的黄色墙体特别的显眼，较好地点明了作品的主题。
写在后面： 随着社会的进步与发展，我们所处的时代已经与萧云从先生的时代完全不同。如今的中国繁荣昌盛，国泰民安，我们不但有了更加丰富多彩的艺术表现手段，而且芜湖的区域也在不断调整和变化中发展壮大。 芜湖历史悠久，最早可追溯到春秋时期，但立县始于西汉武帝元丰二年（前109），隶丹阳郡。歷至明清，属太平府。而太平府于民国元年（1912）撤废。芜湖也早由县发展为现在的市，管辖五区一县，代管一市，面积有6026平方公里。 因此，我们有必要立足当下，面向未来，画出最新最美的太平山水新诗画，这也正好契合了太平盛世的主题思想，我将沿着这个方向一直画下去！ 2022年春于鸠兹 杨林
杨林，中国美术家协会会员，安徽黄岳画院院长、徽州碑林艺术馆馆长，零界点：朱零山水画研究会副会长。曾获全国首届扬州八怪杯书画大奖赛一等奖，尚意2017全国美展最高奖(中国美协)、2018中国福州海上丝绸之路中国画展最高奖(中国美协)、入选2017泾上丹青全国美展（中国美协）、入选2018山水砚都多彩肇庆全国美展(中国美协）、2019年弄潮杯全国中国画大赛优秀奖（西泠印社主办）、2019首届吴昌硕国际艺术大奖赛二等奖（西泠印社主办）、2020“中国美术世界行”成果汇报展最高奖（中国美协）、建国70周年安徽省美术大赛优秀奖（安徽省美协主办）、2017年安徽省美术大赛最高奖第四届“弄潮杯”钱塘江金石竹木拓片展二等奖（西泠印社）等。 |
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