|
南宋 夏圭 梅下读书图 绢本设色 19.5×22cm 夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。他在宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。
他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。
夏圭作画构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”。他主张“脱落实相，参悟自然”。趋向笔简意远，遗貌取神。雪堂客话图 绢本 设色 | 28.2×29.2cm 故宫博物馆藏 夏圭画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”，合李唐、刘松年称“南宋四家”。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。溪山清远图 纸本 墨笔 | 46.5×889.1cm 台北故宫博物院藏 《溪山清远图》是夏圭的传世佳作，图绘晴日江南江湖两岸的景色：群峰、峭岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外，往往加用“蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。西湖柳艇图 绢本 设色 | 107.2×59.3cm 台北故宫博物院藏 
西湖柳艇图局部 
西湖柳艇图局部 层崖隐寺图 绢本 设色 | 187.7×152.2cm 纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏激流图 绢本 墨笔 | 137×91.5cm 佛利尔艺术博物馆藏 山水图 绢本 墨笔 | 47.5×32.5cm 台北故宫博物院藏 柳溪访友图（传） 绢本 设色 | 45.5×29.1cm 大英博物馆藏 雨余烟树图 绢本 墨笔 | 144.5×101cm 波士顿艺术博物馆藏 
夏圭《雨余烟树图》局部 山市晴岚图 绢本 墨笔 | 24.8×21.3cm 大都会艺术博物馆藏 山水十二景图（传） 绢本 墨笔 | 28×230.8cm 纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏松崖客话图 绢本 墨笔 | 27×39cm 台北故宫博物院藏 山水图 绢本 墨笔 | 25.8×34.3cm 东京国立博物馆藏 暮色归渔图（传） 绢本 墨笔 | 24.2×32.5cm 印第安纳波利斯艺术博物馆藏 柳荫牧牛图 绢本 墨笔 | 24.2×24.7cm 佛利尔艺术博物馆藏 雪溪放牧图 绢本 墨笔 | 25.7×26.3cm 故宫博物院藏 湖畔幽居图 绢本 墨笔 | 25.2×26.1cm 大阪市立美术馆藏观瀑图 绢本 墨笔 | 24.7×25.7cm 台北故宫博物院藏山庄暮雪图 绢本 墨笔 | 24.4×26cm 私人收藏 松溪泛月图 绢本 墨笔 | 24.7×25.2cm 故宫博物院藏 遥岑烟霭图 绢本 墨笔 | 23.5×24.2cm 故宫博物院藏 渔村归钓图 绢本 墨笔 | 23×22.3cm 上海博物馆藏
宋 夏圭 烟岫林居图页 溪山清远图全卷
|
