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天哲按： 中书协第七届草书委员会搞过一个集体展，其中刘洪彪先生与王厚祥先生的作品让人印象深刻！ 美术创作中有一句话：“先整体，后局部，再整体”！这句话应该也适用于草书创作吧？之所以印象深刻，就是这两幅作品都有高超的“整体”意识！ 唐代杜甫《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首九》 东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。  友人会宿 唐 · 李白 涤荡千古愁，留连百壶饮。 良宵宜清谈，皓月未能寝。 醉来卧空山，天地即衾枕。  密的两个部分，对角呼应：  疏朗的两个地方，对角呼应：  实的部分，虚的部分，即有对比又有呼应：  枯墨的大字，“贤”、“多”最大，“云”次之，“滹”又次之，主次分明！  浓墨重彩的字，“逾”最大，“台”次之，然后一一次之，依然主次分明：  浓墨重彩，平衡到位！  这些元素的设计，都高度体现书法家的大局观，同时强调细节！ “先整体，后局部，再整体”，普通的书法家往往缺失整体、大局的经营布局能力！ 王厚祥先生的作品也是如此！ 疏散开朗的两处，一头一尾，虽然与刘洪彪先生浓墨淡彩的开头结尾截然相反，但是手法一样高妙：  密集的两个局部，依然是对角呼应：  落款与一般的浓墨不同，还是与头部不同！  浓墨重彩的平衡处理！ 枯墨的“涤”最大，“醉”次之，“荡”次之，“枕”更次之，主次分明： 浓墨重彩的“宵”最大，“连”次之，其它字更次之… |
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