旗袍自出现至今，多不过一百年的历史。在漫漫历史长河中，这点时间似乎不足为道，但对于旗袍来说有着飞速且巨大的发展变化。  中国传统服装为十字形的平裁结构，最初的旗袍也不例外。古法旗袍是一片式的制作工艺，没有胸省和腰省的旗袍，并不能显示出女子腰身的曲线；一片式旗袍中的袖子也是直出的连袖，腋下会不可避免的出褶。 一片式的结构、面料纹样连续完整、侧面开扣，确保了立领的衣片完整性，体现着“天人合一”的思想。可以说，古法旗袍集中式哲学与中式美学于一体。
阮玲玉
冰心 当西方的立体服装结构传入中国，旗袍出现了立体改良。宽松的旗袍变得更加合体，有些旗袍还加入了软材质的垫肩，旗袍的任务从传达哲学与美学变为辅助表达女性个体的美。
张爱玲（左）与李香兰（右）
尤其是在上世纪三十年代，思想开放的上海到处都是“行走的旗袍架子”，立体改良后的旗袍女人多了一份曼妙妩媚。
2004年，王家卫导演的电影片段《手》 旗袍的裙摆在历史的发展中总是长长短短地变化着，随着裙摆的变化，裙摆侧边开叉的高度也各不相同。 1940年《良友画报》的文章中记录道，1925年至1939年间流行的旗袍裙脚位置连线，将这起伏的线条称为“旋律”，足够浪漫。
旗袍的开叉是旗袍的“性感”细节，不仅为了行走方便，更为了使女性自身的腿部线条得到若隐若现的展示。
1959年，香港爱情片《空中小姐》 旗袍的袖子变化和版型有着巨大关系，因为一片式旗袍的缘故，起初旗袍的袖型都是宽大的喇叭状，如此一来腋下便不容易有褶皱的堆砌。
随着旗袍制作工艺的西化，袖子的变化有了更好的版型支持。
旗袍的领型种类繁多，经历了由高到低的变化。例如曾在上海风靡一时的元宝领，由于领子很高，穿着时必须要挺直脖颈，同时元宝领的领型也能够达到修饰脸型的作用，让女性自然流露出端庄与自信。可见那时的人就已经有了用衣服修饰身形与脸型的意识了。
秦岚 最基本的盘口为一字扣，花型扣则是在不改变扣坨的基础上，对扣坨后方的部分进行艺术化处理，使其更加华丽美观，并蕴含吉祥之意。
刘亦菲
《十二谭》 门襟可分为圆襟、单襟、双襟、如意襟等等样式，门襟的弧线线条通常以装饰性为主，不同的弧度可以带来不同的气质。 其中，双襟的对称感会带来更加端庄的感受，宋美龄在中年后就经常穿着双襟款式的旗袍。
单襟
双襟 《中国1945》中蒋勤勤饰演的宋美龄 #1 圆襟  圆襟线条圆顺流畅，是旗袍常见的开襟方式。 有一种无与伦比的美，将东方女性的温婉、柔美、雅致淋漓尽致地展现。 大圆襟旗袍端庄稳重； 中圆襟旗袍线条最为流畅，将女子衬托得袅袅婷婷、温婉秀丽； 小圆襟襟形偏高，视觉上重心上移，显得更为高贵。 #2 直襟 直襟是一种 比较老式的开襟方式， 开襟处为钝角，通至下摆。 其特点是拥有线条感， 旗袍善心修身。 #3 斜襟 ————————————— 斜襟从领口斜穿过胸前，襟口处多配以盘扣点缀， 最具传统古典韵味。 同样具有修身的效果，黄金比例拉长身形， 适合娇俏可人的江南女子。 #4 方襟 方襟转角生出刚劲， 整体仍保持线条流畅 优雅不失风韵。 其特点是方中带圆，上善若水任方圆， 方正却温润有余。 #5 双襟 双襟，顾名思义，分至两边，给人对称的美感， 在视觉效果上更为美观和高贵。 整齐、端庄、大方。 宋庆龄在中年以后就经常穿这种双襟的旗袍。 . #6 曲襟 与双襟相似， 但曲襟开襟看来像 带有棱角的“S”的形状，也叫S形襟。 这种襟使整个旗袍造型看起来更加活泼， 富有动感。 曲襟开口较大，比一般的圆襟更容易穿着。 #7 琵琶襟 Lute-breasted Cheongsam 琵琶襟是从清末琵琶襟马甲而来的。 与其他开襟不同的是，琵琶襟大襟没有开到腋下， 只是掩到了胸前，然后顺延至腰际，纽扣沿开襟紧密排列。 琵琶襟转角处呈方形， 很像抱把琵琶于襟前，由此而得名。 琵琶襟旗袍给人以端庄感，并且使整个身形显得纤长。 #8 如意襟 #9 对襟 对襟是一种比较特别也比较少见的开襟。 对襟来源于清朝的马褂，从正中开襟，一直延伸到下摆， 并镶有一排盘扣，具有很强的装饰性。 对襟式旗袍庄重大气， 还有一个最显著的有点：它能使身材显得修长， 身材丰满的女性可以将旗袍完美演绎出来。 旗袍开襟 含蓄内敛、高贵雅致又富于变化 旗袍开襟 细诉中华女性温婉与柔情 潜藏着浩瀚中华服饰文化历史的精粹 一件旗袍有千百种诠释 旗袍雅致无限，华服芳华绽放 既能优雅知性，又能风情万种 着华美旗袍，精致一生，优雅终身 旗袍的纹样与刺绣亦是吉祥祝福的寓意，《花样年华》中的苏丽珍将旗袍纹样所产生的“语言”体现得淋漓尽致。 灰暗的底色与花朵，象征着短暂的快乐时光；
工作中中规中矩，低调的色彩让人感受到一丝沉闷；
生活中大多数时间，苏丽珍用鲜艳的旗袍佯装开心，来掩饰自己内心的不安与沮丧。
在裙摆、袖型等细节的多样变化中，女性的身材得到充分额修饰与展现，可见民国时期女子对美的追求是闪耀着自信光芒的。 凭借《司藤》，景甜坐实了“人间富贵花”的称号，一身身素雅的旗袍被她演绎出沁人心脾但不可亵玩的美。 凭借《金陵十三钗》出圈的倪妮更是出了名的“会穿旗袍”，旗袍在她身上千娇百媚，婀娜多姿。
最近的话剧再度上演旗袍的风情万种，人人称绝。
不论是民国时期还是放在现在看，穿上旗袍都是妥妥的富家大小姐范儿，国人也理所当然地对于旗袍有了新的解读。 火辣的Y2K风、甜美的女团造型、暗黑哥特……都能被旗袍完美消化。时过境迁，旗袍再度回潮，进化成了不分年龄、不分风格的潮流单品。 旗袍：乐町 但毫无疑问的是，我们爱旗袍不止爱它的变化与包容，更爱它传承着中国上下千年的历史渊源。旗袍宛如刻在我们骨子里的时尚单品，它变化无穷、不易撞衫却又与万物通融、毫不张扬。 原来，旗袍之美还美在我们的接纳与坚持。
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