|
曾在少儿艺术培训机构工作过几年。机构设有书法课，授课的张老师书画很有造诣。偶尔去听他解字，有时竟忘了时间。 张老师见过我的字，说有童子功。我笑，是学过，后来不写也就荒了。 小时候看爸爸临帖，爸爸让我练字。我没常性，练两笔就跑去玩儿了。 真正对字有感觉，是看了初中语文老师的板书。老师的板书柔中带刚，潇洒飘逸，一堂课下来，黑板上的字我们都舍不得擦掉。 从那时起，老师的板书，成了我主动临的帖。
欧阳询书法 大学书法课，开始真正临帖。老师让我们选择自己喜欢的字帖临摹。我临过颜真卿的《多宝塔碑》、柳公权的《玄秘塔碑》，也临过欧阳询和赵孟頫的字。 老师说，写字就要临帖。从规矩入手，从古代书法家范本入手，掌握前人的用笔和结体，才有法度。
《多宝塔碑》颜真卿 东汉书法理论家崔瑗在《草书势》道："观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不副规。" “飞白体”创始人、东汉文学家蔡邕在《九势》中说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形式递相映带，无使势背。” 蔡邕说的，就是法度。法度是指书写的法则与规范。
柳公权贴 一开始临帖，毛笔总是不受控制。竖还好一点，横总是不平，字也软绵绵的没筋骨。练了一段时间，渐渐有了感觉，毛笔也变得听话了。 临不同的帖，会感受到“字如其人”所言非虚，每个人的个性于字中表露无遗。 临帖的过程就是在与古人对话，于横平竖直、撇飞捺舞中读其挥洒的人生。
《兰亭序》东晋·王羲之 古代书法家，学字都从临帖开始。 书圣王羲之自幼临张芝的草书。临帖洗砚，将门口的池水都洗成了黑色，后人便称此洗砚池为”墨池“。 赵孟頫喜欢王羲之的字，每日临其帖。说：“临书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”
《圣教序》王羲之（局部）
赵孟頫《临圣教序》 苏轼喜欢颜真卿的字，常临其帖。 颜体端庄雄伟，气势遒劲，与柳公权并称“颜筋柳骨”。颜真卿不仅书法精妙，人品更为人称赞，其字可见其刚正不阿的品格。 苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》诗云： “颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”
颜真卿《争座位帖》
苏轼临颜真卿《争座位帖》 明代大儒王阳明不仅是一代心学大师，其书法也颇有成就。 “明代三才子”之一徐渭说：“古人论右军以书掩其人，新建先生乃不然，以人掩其书，观其墨迹，非不翩翩然凤翥而龙蟠也，使其人少亚于书，则书已传矣。” 王阳明五十岁时，皇帝赐于封号“新建伯”。故而徐文长称之为新建先生。 王阳明初学书法，临帖总是缺少灵魂。后来临帖时先不忙写，而是凝神静虑，让字形势态了然于胸，再恭恭敬敬下笔。 他跟弟子说，好字的“理”不在笔纸上，而在心上。心中有字形、字韵、字理，下笔才如有神。“举笔不轻落纸，凝思静虑，拟形于心，久之始通其法。”
王阳明《若耶溪送友诗稿》 “举笔不轻落纸”，还有一个大书法家也是如此，那便是与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家的米芾。 米芾幼时家境清贫，父母省吃俭用供其念私塾，他学写字三年，却没甚长进。 一日村里来了个秀才，听说字写得很好，米芾便拿了自己临的帖去请教。 秀才看了道：“我可以教你，但有个条件，你得买我的纸，五两纹银一张。”米芾心想，哪有这么贵的纸。但学字心切，便借银子交给了秀才。秀才递给他一张纸道：“回去写吧，三天后拿给我看。” 米芾捧着这张五两银子买来的纸，回去后左看右看不敢轻易动笔。对着字帖，用笔在书案上划来划去，反复琢磨。 三天后，秀才来了。见米芾对着字帖出神，纸上滴墨未沾。便故作惊讶道：“怎么还没写啊？”米芾说：“我怕弄废了纸。” 秀才大笑：“好！琢磨了三天，写个字我看看吧。”米芾抬笔写了个“永”字，遒劲潇洒。秀才问：“为什么三年不精进，三天就突飞猛进？” 米芾道：“因为纸贵，不敢随便写，琢磨透了才写。”秀才说：“对！学字不光动笔，还要动心；观其形，悟其神，心领神会，才能写好。”说完，挥笔在“永”字后面添了七个字： （永）志不忘，纹银五两。 又从怀里掏出那五两银子还给米芾，头也不回地走了。
米芾书法 临帖如此，世事皆然。 林逋《省心录》曰：“用心专者，不闻雷霆之震惊。 ” 如此用心，还有什么做不好的。
您若喜欢此文，请点赞与“在看”，让我知道。 上文推荐： |
|
|
