|
推荐：传统线描技法详解 白描禽鸟画法
二、白描绘画工具材料(一）笔 1.勾线笔 勾线笔以狼毫笔为佳，笔锋要挺劲而有力，富有弹性，如鼠须笔、红毛笔、蟹爪笔、衣纹笔、叶筋笔等。 2.染色笔 染色笔宜选用软毫笔（狼毫、羊毫兼制），此种笔刚柔并举，易吸水分，如大、中、小白云笔等。 3.底纹笔 底纹笔宜选用羊毫笔，此种笔吸水量大，柔软随意，如排笔、扁刷。
(二）墨 墨分“油烟墨”和“漆烟墨”两种。绘画多用“油烟墨”，其墨色又黑又亮，层次丰富。研墨时要重按轻推，不能太快，这样墨质才能柔和、细腻。瓶装书画墨汁使用方便，但墨色欠深厚。
(三）纸、绢 国画用纸品种繁多，白描禽鸟画主要用熟宣和熟绢。熟宣为生宣刷胶制成，特点是不起毛、不吸水、不漏色，可多次着色。熟绢薄而透明，质地细腻，柔韧性好。绢分生、熟两种，白描用熟绢是生绢经胶矾锤压，使绢丝呈扁平状而制成的，适合工整细腻的勾线和着色。
(四)砚 砚台种类较多，著名的有端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚等。以质坚细润、容易下墨为好砚。
(五）颜料 国画色分为“矿物色”与“植物色”两类。矿物质色由矿石研制而成，富丽厚重、覆盖力强，如朱砂、赭石、金粉、石青、石绿等;植物色也称“水色”，色薄而透明,纯净沉稳，如花青、藤黄、胭脂、曙红等。白色由牡蛎壳研成粉末，调胶制成。
(一）白描的艺术特色 白描是中国画重要的表现形式之一，以单纯的线条勾勒作为造型手段，通过线的粗细、长短、曲直、方圆、轻重缓急、虚实、疏密、顿挫、刚柔、浓淡、干湿等的有机结合来塑造形体，在对自然物象深刻理解的基础上进行主观创造，以达到抒情和表意的目的。白描不仅可以独立存在，而且也是中国工笔画着色的基础。 (二）白描的用线特点 白描的用线最明显的特点是:不追求形象的写实感和逼真感，而关注其神采和气韵，特别强调“概括明确”“简洁匀净”的特点。在构图上力求单纯，虚实、疏密的对比要强烈，线条的处理要体现出装饰性、韵律性，防止碎乱、呆板、松散等毛病。白描追求简而不薄、繁而不乱，画面要有层次，有折叠，有掩映，有隐藏。白描不仅是为了界定物象的轮廓，而是为了塑造形体，而且在用线上要讲究，线条的组织、穿插、开合、呼应、疏密、纵横以及线条的抑、扬、顿、挫、转、折、提、按等都要有很强的韵律美感。 (三)白描的用笔特点 白描造型在用笔上要体现质量感、体积感、动态感和空间感。因此，用笔很重要，主要有以下要求: 一是“平”。“平”是指用力要平均，执笔平稳，起止分明，笔笔送到。线条要遒劲有力，“如锥画沙”。运笔过程要顺畅连贯，还要注意笔与笔之间的映带关系，使有节奏的、气脉连贯的线条顾盼生姿，在相互呼应中焕发出美的力量,体现出内在的活力。 二是“圆”。“圆”是指要中锋用笔，无论直行还是转弯都要保持笔锋在墨迹的中心，转折处要如“折钗股”，要含蓄有力，使线条从内部发出有生命的力量，就像卷曲的铁丝，圆润而有韧性。 三是“留”。“留”是指用笔要沉稳，使笔迹在运动中均匀自然，行笔要慢，笔力凝纸，力求不急、不躁、不飘、不滑，有始有终，如“屋漏痕”，线条要沉着刚劲，以体现内在的骨力。 四是“重”。“重”是指落笔要有力，线条要力透纸背，如“高山坠石”，切忌轻飘、浮滑、僵硬、死板。通过肩、肘、腕和手把力量传到笔尖，使线条产生一种内部生发出来的支撑力。 五是“变”。“变”是指用笔要有变化，要灵活而不滞，转折处疾徐、轻重相生，如“飞鸟投林，惊蛇入草”，富有表现力，这些变化主要表现为线条的快慢、提按、转折、顺逆、虚实等要呈现出不同的效果，用线布局要虚实相生，以体现用笔的节奏变化。 (四）白描用笔的动作要求 1.起笔要藏锋 起笔时，欲向右行笔时要先向左顿笔藏锋，然后再向右行笔，欲向下行笔时则要先向上顿笔藏锋，然后再向下行笔，这样勾出的线条才遒劲有力。 2.行笔要平稳 行笔用力要均匀、稳健、有力，要有顿、挫、转、折。 3.收笔要回峰 行笔欲停时，要把笔锋向来的方向收回，这样勾的线条才有头有尾，切忌在线条勾到最后时把笔往外挑、扬等，那样会使线条轻浮无力。 四、白描禽鸟的画法要点 画白描禽鸟的一般顺序是先勾嘴、眼、头、后颈，再画背、翅、尾以及喉、前颈、胸、腹，最后画腿和爪。因各部位的结构、质感不同，勾线时用笔、用墨也要有所区别。握笔时大拇指向前推，中指与食指向里勾，无名指与小拇指向前抵，五指紧握笔杆，指实掌虚。勾短线时手指与腕部要灵活配合，勾长线时腕、肘、肩要协调配合。 (一）禽鸟嘴 勾勒禽鸟嘴时，用笔要挺劲，墨色宜浓，以体现禽鸟嘴坚硬的角质构成。应注意嘴的方向，尤其是禽鸟嘴上凸起部分的结构和鼻孔的结构，线条要细而有力，嘴角处应略粗一些，做顿锋收笔。上嘴线条略呈弧形，居中;口缝线略粗，最长:下嘴底线条细挺，最短，与喉相接。
(二)禽鸟眼 禽鸟眼睛包括眼睑、眼球、瞳孔三部分，头顶两侧有纯白色眉纹。勾眼时应先画上半圆，至后眼角处顿笔，后画下半圆，画好眼睛再画眉纹。一般用重墨画眼睑，用浓墨画眼球，用焦墨画瞳孔。瞳孔的位置应与禽鸟的视线一致，在不同角度看要与头部的透视变化协调统一。用中锋画出瞳孔的形状，再由小到大缓慢运笔画成。瞳孔处要留一个小缺口，以表现眼球上的高光点,使眼更有神。 (三）禽鸟羽毛 勾勒小毛时要用细笔中锋虚入虚出，要注意羽毛的生长顺序，勾勒翅膀的翎毛时用笔要流畅、挺硬，墨色宜浓。勾画时应从最上一层开始，往下一层画去。羽轴决定毛片的长势，要画得自然附体，可勾成双线，也可勾成单线。画羽枝时笔墨要干湿适中，滋润中要略见飞白，以显出光泽和松动的效果。尾羽要画得灵活轻松，与腰的衔接处要虚空灵动。勾勒鹅、鹰等大型禽鸟时，其颈、背、胸、腹部的羽毛可概括成片羽状，可以把毛笔压扁刷出笔触。
(四）禽鸟爪 画禽鸟爪时用墨宜浓，要有重量感，以体现鸟爪的强劲有力。爪的阳面用线要平直，关节处要隆起;爪的阴面要用断续的弧线勾出趾下肉垫的质感。要先勾轮廓再勾鳞甲，关节处鳞甲窄而密，非关节处鳞甲宽而疏。勾画鳞甲时用笔应挺硬，转折处圭角显露;勾画肉垫时用笔应柔和而圆转。要画出禽鸟爪丰润见骨的感觉，并与鸟体动态协调一致。站在地上的禽鸟，各趾应紧贴地面，左右脚两个中趾应平行;当禽鸟爪攀抓枝干时，趾应紧握枝干，各趾的弯曲角度也应有不同的变化。
五、白描禽鸟图例
011/036 |
|
|
