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诗集作者：浊歌，评析：熊承星 第1首： 《缘起》 我的世界里，从无女人 不知何时 你住进了我心里，成了我的神 第2首： 《好感》 没有说爱的勇气 终于对你说出“好感” 却闪电加上：“仅此而已” 第3首： 《红包》 红包藏着数字，“1314” 借着春节 祝福我们的“友谊”——一生一世 第4首： 《情人节》 天气微凉，难消心头燥热 午夜时分 终于憋出一句：“元宵节快乐” 第5首： 《表白》 夜已深，你未睡 颤抖按下“确认” 万千心语，化作蝴蝶向你奔飞 第6首： 《等待》 时针终于走完一圈 你未出现 而我，还徘徊在江边 第7首： 《朋友圈》 月儿钻出云彩偷看我 应是思念 我偷看你朋友圈——消磨时间 第8首： 《雨》 雨，滴答下了一昼夜 这是我的思念 想你没有片刻停歇 第9首： 《陌生》 你在沉默，我在焦急 你熟悉我 而我，才认识你 第10首： 《回应》 花香太浓，醉了蝴蝶 爱太重 你，反生了心结 第11首： 《诗》 从前，我的人生只有叙事 你出现后 我的世界——有了诗 第12首： 《蝶》 你是落在我肩上的蝶 宁静而美丽 不敢呼吸——只怕惊扰了你 第13首： 《晴天》 你说，过去是阴霾 我的出现 从此，你看到了晴天 第14首： 《光》 藏在你心中的伤 唯有温暖可愈 于是，我成了那道光 第15首： 《风》 奔向你，带着无尽幽怨 窗帘浮动 思念将我化作一抹清风 第16首： 《桥》 我在花城，你在云霄 没有月老 只有目光托起的鹊桥 第17首： 《劫》 如果世界注定要毁灭 一切不再重要 除了——飞过去陪你渡劫 第18首： 《春梅》 梅花早早露出了笑颜 这是你的面容 醉了一整个春天 第19首： 《夕阳》 鸟鸣终究留不住夕阳 没有你的地方 哪里都看不到春光 第20首： 《夜》 灰暗路灯，朦胧夜色 苍穹之下 有你即是天涯 第21首： 《念》 发愿千遍：不见，不念 怎奈躁动的心 还是翻出了你的照片 第22首： 《奴隶》 心被你偷走了 悄无声息 我，成了你的奴隶 第23首： 《书》 终于给你寄出了书 ——关于记忆 愿它镌刻我们的点滴 第24首： 《卑微》 趁着节日，给你发去问候 红包却依然不收 我的灵魂——竟不知去留 第25首： 《过节》 人生，不只有叙事 愿你每一天都过成节日 每一日，都过成诗 第26首： 《假装》 以给孩子买礼物名义 肆意给你转账1314 ——你说，我就是狐狸 第27首： 《试探》 发你一堆冷语，哀怨、决绝 我还是错了—— 文字扎向你，我却在滴血 第28首： 《哄》 数百字歉语飞过 你终于笑了—— 懂我，所以你沉默 第29首： 《种子》 为你洒下爱的种子 趁着早春播下 我相信，秋天它定会开花 第30首： 《永恒》 想牵着你漫步珠江边 在傍晚的江风里入眠 不愿醒来——醉掉整个春天 第31首： 《短发》 年后你剪了短发 我知道—— 你在拥抱新生，告别伤疤 第32首： 《归依》 想把整个春天都捧给你 你值得所有美好—— 幸福才是你的归依 第33首： 《蜗牛》 你说感情是重负 你想自由 你心里，却住着一只蜗牛 第34首： 《分享》 想分享给你，我的点滴 你每个字符 都化作我永久的回忆 第35首： 《爱》 为你撑起满天的爱 肆意呼吸吧 天性还在，自由还在 第36首： 《完美》 一场没有终点的恋爱 没有表态—— 只有每天的告白 第37首： 《泥潭》 你说生活是一个泥潭 处处受缚，无法伸展 我的出现——拉你上岸 第38首： 《港湾》 没有迷路的小船 只有缺爱的港湾 ——来吧，我在期盼 第39首： 《陪伴》 当承诺没了分量 唯有陪伴 能跨越岁月漫长 第40首： 《归人》 归人，还是过客 心告诉我 许你一生，才是快乐 第41首： 《灵魂》 从前，我的心很大 你住进后 我的灵魂，已放不下 第42首： 《叶》 叶依偎树，惬意生长 树给叶滋养 叶给树——希望 第43首： 《人生》 一弯明月，一晚江风 一个你 这就是人生 第44首： 《画与诗》 你画画，我写诗 玫瑰入了你的画 你，入了我的诗 第45首： 《面容》 你的面容，恰似春光 不敢多看—— 只怕醉入花香，添了情殇 第46首： 《备注》 偷偷把你备注成“爱人” 反复思量 添了一个字——“准” 第47首： 《难说》 说不清喜欢你什么 我只知道—— 你出现后，生活有了颜色 第48首： 《距离》 开始忽远忽近 想伸手拉你—— 翅膀却越扇越急 第49首： 《惆怅》 亲近你会飞走 远离恐你心忧 不知所措，除了沉默 第50首： 《羁绊》 蝶说，只为渡过黑暗 我才明白—— 捧你的双手，反成了羁绊 第51首： 《风之恋》 我与你，许是风逐落叶 风以为爱恋—— 落叶，却越追越远 第52首： 《谎言》 爱恋，还是欺骗 叶依偎树 却总有离开的那天 第53首： 《忧伤》 心，已百孔千疮 落叶于风 注定挥不去的忧伤 第54首： 《答案》 是妄念，是真情 还是错盼 佛说：“心就是答案” 第55首： 《倦》 早已疲惫不堪 “停歇吧！” ——我听见心在呼喊 第56首： 《放手》 当爱不能强求 唯有放手 落叶，不曾为树挽留 第57首： 《灰白》 当世界又回到灰白 我知道—— 你已飞走，生命再无色彩 第58首： 《空》 来时无声，去时无痕 只剩—— 第59首： 《逝》 小船已逝，山高水远 我不是你的港湾 也不知你的彼岸 第60首： 《终篇》 树与叶，是春天的故事 我与你—— 是未写完的情诗 注： ①浊歌（笔名），湖北省诗词学会会员、湖北省作家协会会员，我诗友兼好友，该三行诗集作者。 ②浊歌将这60首三行诗集发我点评时，有感于这些诗作与诸多描写爱情的现代诗歌相比大有不同：文字看似冰冷，却流淌着充沛的情感变化；理性与感性矛盾交织，让文字产生了强烈的情感张力。想来应是胸中波澜，笔下绚烂，遂成诗集。征得其同意后，特辑成此篇。 【评析】 在社会越来越浮躁的当下，爱情这种东西似乎只存在于古代诗词歌赋或流行歌曲、影视剧中。而当我们面对现实的生活焦虑都倍感费力耗神的情形下，我们似乎更耻于谈情感，或者即便是谈情感也会与现实的婚姻、物质利益等联系起来，这当然会使得“爱情”这种人世间最美的情感少了许多美学意义上的味道。 写诗需要心境，品诗亦如此。也许是因为我与浊歌都属于性情中人，故而他这些小诗，我倒是不缺品读的心境。 据浊歌讲述，这60首三行情诗是源于他曾经与一位女生的真实情感经历（准确说是单恋，“襄王有意，神女无心”）。诗中许多内容是在其真实经历基础上进行创作的，大多是真情流露，少部分用诗歌手法创作（这是他第一次给女生写诗集，也是最后一次）。 读完这60首小诗，能明显体会到作者情感的流淌。这60首诗，从《缘起》一直到最终的《终篇》，中间有表白的怯懦、思念的痛苦、对女生的极尽赞美、对爱情的颂扬、对未来的憧憬向往、对对方处境的深切感受及鼓励、爱的承诺，也有惆怅、幽怨，无奈以及最终放手的遗憾。全部60首诗的整个情感脉络就是一段生动的真实情感经历，从开始到结束，娓娓道来，又有电影碎片式的画面感。 这60首小诗，没有华丽辞藻堆砌，亦无陈词滥调、无病呻吟，却处处情感表达真切、自然；这60首小诗就是一段完整的心路历程，记录着两人从缘起到终篇的情感变化。这在现代诗歌诗集中也是少见的。 浊歌说，他本想一直写下去的，计划写够两百首就把这部诗集出版（诗集名称都想好了，准备叫《两心集》）。但不曾想这段感情（单恋）结束的太快，他与对方成了“未写完的情诗”（这段情感为何会无疾而终，这一点浊歌并未细说。诗歌具有抽象的特点，仅从上面60首小诗中我们是难以揣摩的。但即便难以猜中细节，从上面这些诗中也明显能看出，浊歌完全是单恋，多数是他自己一厢情愿吧）。情诗没写完，浊歌说他后来也没有再写情诗了（情不知所起，一往而深。感情这东西有时确实很玄乎，人一旦陷进去了，短期就难以自拔。尤其对于情感细腻丰富、具有诗人特质的人而言，可能终其一生都很难再爱上第二个人）。但他有另外一个想法，将来也许会以这段经历为基础写一部小说，现实中的遗憾，他想在小说中给一个完美结局，也算是给曾经的这段经历一个特殊的纪念形式。 『歌手或创作人常用写歌的形式纪念爱情（流行歌曲中这种情形极为常见）；小说家则可能把曾经爱恋的女生写进小说里（比如已故武侠小说泰斗金庸先生）；对于诗人，把人物写进诗词中则是再寻常不过的事了。古往今来皆如此』 诗的写作背景交待完了，我们再回到上面这60首小诗上来。从水准上看，如果以“语言简洁”、“含蓄委婉”、“情感充沛”以及“尽量押韵”这四个三行诗创作要素为评判标准的话，这60首小诗创作水准虽然参差不齐（如前十首中，比较差或者说比较寡淡落俗的就有好几首），但其中不乏佳作，至少也可以挑出十余首佳作，比如《缘起》《回应》《春梅》《奴隶》《爱》《画与诗》以及最后的《终篇》等等，都可视为佳作。不过得指出的是，这60首诗中有些是“以事入诗”，将生活中的真人真事写进诗中，诗的格调难免会落俗一些，这在诗歌创作中倒是很常见的情形（一部诗集中，能有1/5的佳作比例算是不错了）。据浊歌所述，无论是从开始的缘起还是到最终的遗憾、终篇，情感虽有起伏跌落，但都很充沛，这极大的激发了他的创作欲望。他曾深陷这段情感难以自拔，所以就想和写日记一样记录自己当时的真实感受，只是以“三行情诗”这种形式代替了“日记”，所以并不完全是为了写诗而写诗（浊歌以为这段感情会有结果，没想到会无疾而终。也正是因为心太痛，第60首时他就不想再续写了，已到终篇。再写只是徒增伤感而已）。 这可能是诗人的一个特质吧，多愁善感。诗人喜欢用诗来记录生活，在旁人眼中则可能是“无病呻吟”的“做作”。诗人自己写诗也一样，如果情感或心境到了，自然会有一种表达的本能欲望；读者品诗也是同样的道理，我们心境或情感有了，有些诗就能读出味道来，若是心境没有，再好的诗你也会感觉如“白开水”，索然无味，甚至矫揉造作（正如我上面说的，当我们被生活的苟且压得喘不过气时，就很难有心境来欣赏文学这类“华而不实”的东西）。现在流行一种说法，“生活需要仪式感”。如果我们认同这句话，其实写诗也好、看电影也罢，本质上都是相通的，套用复旦大学王德峰教授讲课时常用的一个词就是，体验“生命情感”。（现代社会人人都充满焦虑、生活压抑，但诗人这个群体却活得很“感性”，自有一方天地。从某种角度而言，似乎这也是旁人羡慕的一面吧。我本人也好创作诗词，年轻时也曾附庸风雅、文人清高，但随着自己年龄、阅历的增加，身上的理性成分虽越来越多，但我一直希望自己能始终保持“感性”的一面。从哲学角度而言，人生的终极意义是虚无，但人活一世的现实意义却在于体验“生命情感”。所以比起律师、学者、文人这些身份，我更喜欢“诗人”这个称呼。） 最后，再简单说下“三行诗”这种体裁的现代诗歌吧。写现代诗歌是需要勇气的，写三行诗更需要勇气（因为在大众看来，现代诗歌即便写的再好也容易引来两极评论，人人都可以置喙评头论足一番。而对于三行诗这种体裁的现代诗歌，由于字数少，解读空间很大，更是容易出现评论两极分化的情形）。现代诗歌的发展已经逐渐脱离了诗歌的范畴，以至于出现了“散文诗”这种不伦不类的叫法。尤其是近些年来社会上出现的一些“废话体”、“浅浅体”、“回车键分行诗”等等，更是让大众对诗歌的标准、门槛产生严重质疑。其实，诗的本质还是韵文，并不是任何几句话用回车键分行后就是现代诗，也不是写几句富有人生哲理的句子就是现代诗（当然，关于现代诗的标准问题，学术上还有很大争议。即便是全国各诗词学会内部所谓专业人士也都各持己见。关于这个问题我后面可能会专门写一篇文章谈谈个人看法，供读者朋友们参考）。就我个人观点而言，如果我们自己对诗歌的品格或格调有要求的话，那我上面说的几点现代诗歌要素，比如“含蓄委婉”、“情感充沛”以及“尽量押韵”这几项，其实就是区别于不懂理论、认为现代诗无标准的外行群体的重要创作标准（“语言简洁”这个对三行诗适用，一般的现代诗歌不需要语言简洁。至于“三行诗”这个叫法中的“三行”该如何理解，是三句话还是形式上分三行，这个问题无须太纠结），也是我们品评现代诗的几个重要参考标准。比如浊歌上面这60首三行情诗，大家如果有细看的话会发现其实每一首基本上都是有押韵的。而“含蓄委婉”这一项，很大程度上就是指“意境意象”，也就是说，诗歌的语言是有其自身方式方法的，通俗理解就是，大白话平铺直叙的，不是诗。浊歌上面这些诗中，有时将对方比作蝶，有时比作叶儿，有时比作小船；其自身则化为双手、大树或港湾。这些都是诗歌中意境意象的表现手法。这里顺便提一下余秀华。有很多网友认为余秀华的诗歌是现代诗人中最具表现力的，其实就是因为余秀华的诗歌做到了“手法新奇”这一点来表现各种意境意象。她极擅长用各种修辞手法，文字在她手里变得极其空灵、极具活力。虽然她有很多诗歌写的极其露骨，但“意境意象”这一点大多都是符合的（许多类似余秀华这种民间诗人，并不是专业理论派出身，甚至从无研究过诗歌理论，但他们可以写出好的诗歌，这和演艺圈里的天生演技派、学院派的区分其实是一个性质。不懂诗歌理论但能轻松写出好诗的，我们可以理解为此类群体具有诗人天赋。也就是说，他们写出的诗很自然的就符合好诗歌的几大要素，好比非学院派的演员如周迅等，属于老天爷赏饭吃的类型）。 现代诗和古风诗词（近体诗和仿古词牌写的词）比起来，从格调上看似乎后者更高端上档次一些，所以许多擅长创作古风诗词的诗人不屑于写现代诗（其中一个原因是，现代诗门槛太低，人人可写，人人可评。而古风诗词创作则需要一定的文化素养和文学底蕴，写得好不好一眼就能区分，也不是人人都有水平对古风诗词品头论足的）。浊歌其实也很少写现代诗歌，古风诗词创作居多。但这段情感经历确实激发了他创作现代诗歌的欲望，而他自身又厌恶现代诗无病呻吟、故作深沉的病态，所以他就选择了“三行诗”这种“短小精悍”的形式来呈现自己的情感（三行诗这种体裁一般也是用来写情诗居多，几行诗来表现强烈的情感还是有难度的）。浊歌这种观点略有偏激（诗人不能因担心外行人士喜欢随意品头论足、担心有损文人颜面就看低现代诗歌），其实现代诗门槛虽低，但想写好就很难了。当今写现代诗的人浩如烟海（比如网络上更是民间高手众多），但能冒头的则寥寥无几。但无论如何，浊歌上面这些小诗，其中不乏佳作（至少能选出10余首），不失为三行诗创作的典范吧。 诗集｜浊歌 评析｜熊承星 |
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