古人诗话词论佳作颇多。本栏目旨在传承诗论之精神，仿《人间词话》《随园诗话》《蕙风词话》之体例，凡诗坛轶事、创作感言、诗人作品评价，皆可涉笔成文，数十、百字为宜，数百、千字亦可。诚邀诗词爱好者法眼高望，妙笔属文，惠赐嘉言，于创作之外别开一径，助益启迪，以期诗苑繁花竞艳，四季流春。
诗的题目不应散文化或新诗化。诗题和正文应该风格一致，一些人对拈题很随意，所拈标题与正文风格差异很大，读来很有违和感。略举数例：有人写悼念袁隆平院士的诗词，其题目叫“袁公，一路走好”，还有人歌颂母亲的诗，题目叫“妈妈，您辛苦了”；还有一种情况，是标题分两部分，第一部分几个字然后加一个破折号，后面再加一行字，例如“春蚕颂——写在教师节前”；还有一种情况，是新诗化的标题，在标题后面加个括号外一首或外二首，这也是不够妥帖的。鄙见以为，诗词的标题很重要，具有对正文内容提示、概括、补充、注释等作用，是一首完整作品不可或缺的一部分，所以得像创作正文一样认真构思标题，不然就是“浪费”了标题。鄙见以为，前一种散文化的标题，应该修改成传统格律诗标题，第一个可以改成“悼袁公”，第二个可以改成“赞母亲大人”，第三个可以改成教师节前颂春蚕，这里要强调一点，格律诗词标题尽可能不要用标点符号，除非是专有名词，则不得不用引号和书名号。第四个新诗化的标题，如果另外的一首或两首与前一首是同一主题，可以作为组诗处理，如果主题不同，则另外命题即可。
诗大致可分为两种，前一种是性情之作，后一种是游戏之作。前一种是主动创作，后一种是应试之作。前一种是有我之作，后一种为无我之作。大凡前一种之作，都是情动于中，有感而发，抒写性情怀抱、人生际遇，写成甚至不必示人。此种之作，大多言之有物，以意气性情胜，而不以才学技巧胜。而后一种之作，往往是命题共咏，或者是临场分韵，还有是风物组诗，但凡这种诗，大多是重技巧、炫才学、讲辞藻，要的是对仗工巧，辞藻丰富，意象鲜明，而不必有个人感情在焉，甚至时序地理都可错乱，一首之中，春花秋月可以同列，朝阳落日可以并现。举例来说，古人咏《陇头水》古题之作，汗牛充栋，但东晋南朝的那些诗人们鲜有来过边塞的，所以这些作品，几乎都是游戏之作，全无性情怀抱可寻，也不可拿这些诗来用以考证西北地理，因为诗中的萧关、花门、临洮、张掖，经行路径往往都是错乱的，无非都是表示边塞的意象而已。所以，我辈作诗，在动笔前须先分别之。如果是写前一种诗，标题应该就是《登陇山》《游陇山》，应该是写一时一地一事，自己的性情怀抱和感慨际遇就该放进去。如果是写后一种诗，标题应该就是《咏陇山》《赞陇山》，那么就可以把有关的典故传说和地方风物往里填塞拼凑，做成一首四平八稳、典雅工丽的作品来。可惜当今不少诗人，往往不察，题目是冬日清晨与友人登山，但意象却用了夕阳、燕子；本人从不饮酒，但作品往往满篇酒气；写闹市闲居之作，偏偏有牛羊、溪涧。思维何其混乱也。其实质，则是为赋新词强说愁，无病呻吟耳。
廖海洋，男，甘肃甘谷人。生于1971年5月。甘肃省楹联学会副会长，甘肃省诗歌创作研究会副会长，有诗词联赋作品集《平仄集》梓行。
